{"id":1519,"date":"2020-02-08T11:46:33","date_gmt":"2020-02-08T11:46:33","guid":{"rendered":"http:\/\/espai-marx.net\/elsarbres\/?post_type=rcno_review&p=1519"},"modified":"2020-02-08T11:46:33","modified_gmt":"2020-02-08T11:46:33","slug":"lo-que-aprendi-del-cine-memorias-de-un-espectador-proletario-pepe-gutierrez-alvarez","status":"publish","type":"rcno_review","link":"http:\/\/espai-marx.net\/elsarbres\/review\/lo-que-aprendi-del-cine-memorias-de-un-espectador-proletario-pepe-gutierrez-alvarez\/","title":{"rendered":"Lo que aprend\u00ed del cine : memorias de un espectador proletario – Pepe Guti\u00e9rrez-\u00c1lvarez"},"content":{"rendered":"

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\u00abLas l\u00edneas que siguen estuvieron inicialmente pensadas para una edici\u00f3n que, finalmente, no pudo ser. De haber pasado por una editorial seguramente estar\u00eda m\u00e1s corregido. Eso no quieta que
\nlo hayan le\u00eddo algunos conocidos, que me han animado a buscar una edici\u00f3n. La colecci\u00f3n \u201cBiblioteca del Libre Pensamiento\u201d inaugurada por Kaosenlared 8donde algunos de sus partes, cumple perfectamente con este prop\u00f3sito.
\nSu contenido memor\u00edstico podr\u00eda entenderse como una ampliaci\u00f3n de los apartados sobre cine incluidos en Memorias de un bolchevique andaluz, el retrato de una generaci\u00f3n privilegiada en su
\nrelaci\u00f3n con el S\u00e9ptimos Arte. En mi caso dicha relaci\u00f3n cuenta con varios apartados comenzando con las sesiones del \u201ccine infantil\u201d del domingo por la tarde en mi pueblo, La Puebla de Cazalla. Otra m\u00e1s amplio abarca desde los a\u00f1os sesenta hasta principios de los ochenta en L\u00b4Hospitalet del Llobregat, con sus numerosas salas abarrotadas del aluvi\u00f3n emigrante, y dentro de espacio\u00a0 habr\u00eda que registrar algunos apartados diferenciados. Uno ser\u00eda el de los cine forum, muy activos contra el franquismo. Otro pasa por Par\u00eds entre octubre de 1968 hasta diciembre de 1980, un tiempo en que fui un asiduo de la Filmoteca francesa dirigida por el m\u00edtico Henri Langlois. Otra est\u00e1 ligada al servicio militar en Ceuta, norte de \u00c1frica. Fue un tiempo de cine por las venas, parte terminante en una evoluci\u00f3n muy intensa.
\nEsto no habr\u00eda sido posible ni antes ni despu\u00e9s. En el contexto en que me cr\u00ede, el cine hab\u00eda sido un lujo, y mis mayores apenas si llegaron a memorizar alguna que otra pel\u00edcula, alg\u00fan que otro
\nactor. Las circunstancias no daban para m\u00e1s, pero yo tuve la fortuna de crecer cuando lo peor ya hab\u00eda pasado y el cine se erig\u00eda en la distracci\u00f3n m\u00e1s importante. Luego, ya en los ochenta, la
\npantalla peque\u00f1a desplaz\u00f3 a las salas de cine, y acab\u00f3 con el encuentro entre el pueblo llano y el gran cine, con un medio de expresi\u00f3n cultural que beb\u00eda de todos los otros. Como casi todo el
\nmundo, para m\u00ed ya no se trat\u00f3 de ir al cine sino de ver tal o cual pel\u00edcula, y el video ocup\u00f3 el lugar de la pantalla grande, la sala oscura y el ritual consiguiente. Desde entonces, m\u00e1s que ver cine lo que hice fue estudiarlo. Los ni\u00f1os que vinieron al mundo en los setenta, apenas si llegaron a esta gran cita. Son los que vieron 2001: una odisea en el espacio, en la \u201ctele\u201d, y los que sustituyeron los
\nprogramas dobles con Visconti, hitchcock o ford con la videoconsola y otros inventos de los j\u00edbaros del pensamiento.
\nMi generaci\u00f3n pues es la del apogeo de las grandes salas de cine (solamente en L\u00b4Hospitalet lleg\u00f3 a haber hasta una quincena), de los programas dobles, de la irrupci\u00f3n del color, el Cinemascope, el Cinerama\u2026fue tambi\u00e9n el canto del cisne de Hollywood cl\u00e1sico hasta que fueron desapareciendo todos los actores y directores, el del western crepuscular, del neorrealismo, los estudios\u00a0 brit\u00e1nicos Ealing, el \u201cfree cinema\u201d, la \u201cnouvelle vague\u201d, el realismo italiano, el cine llamado pol\u00edtico, las pel\u00edculas del Este que buscaban su primavera, del descubrimiento de Kurosawa, Ozu y
\nMizogouchi, el cine espa\u00f1ol en el que el pueblo ganaba en la pantalla, la \u00e9poca dorada de Bardem. Berlanga, Fern\u00e1n-G\u00f3mez, del primer Carlos Saura, etc\u00e9tera, etc\u00e9tera. Cada una de las pel\u00edculas
\nvistas, incluyendo las m\u00e1s anodinas, pod\u00eda ser una puerta abierta a una sensaci\u00f3n, a un conocimiento. Sin el cine, el que escribe jam\u00e1s habr\u00eda entrado en el terreno de la literatura, y por supuesto, no se trata de un caso particular. De alguna manera. Todo el mundo que vivi\u00f3 aquel tiempo de cine fue influenciado por su impacto.
\nHe escuchado alguna vez que todas las \u00e9pocas tienen su parte buena y su parte mala, lo que me recuerda la frase de Borges \u201cnaci\u00f3 en tiempo de crisis como todo el mundo\u201d, pero no creo que
\neso sea medianamente cierto. En este pa\u00eds por ejemplo, no ha sido lo mismo nacer en la postguerra que en los a\u00f1os setenta. Los que nacimos pobres en los a\u00f1os de la Victoria franquista, sabemos de muchas necesidades, y no tenemos nada que ver con la abundancia que se conoci\u00f3 despu\u00e9s. Pues en el asunto del cine sucede justo lo contrario. En aquellas circunstancias, el cine ocup\u00f3 un espacio excepcional, y esto nos marc\u00f3 a todo y todas en alguna medida. En mi caso se puede decir que en una media extrema, y es de eso lo que he querido contar aqu\u00ed.
\nSant Pere de Ribes, Barcelona
\n3-01-2013\u00bb (Pr\u00f3logo del autor)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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