{"id":10101,"date":"2021-07-17T10:13:10","date_gmt":"2021-07-17T09:13:10","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10101"},"modified":"2021-07-17T10:53:04","modified_gmt":"2021-07-17T09:53:04","slug":"cine-militante-aleman-hasta-el-ascenso-del-nazismo-1-spd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10101","title":{"rendered":"Cine militante alem\u00e1n hasta el ascenso del nazismo. 1: SPD"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n

En entradas anteriores hemos presentado el cine militante de Francia (I<\/a> y II<\/a>) y Estados Unidos (I<\/a> , II<\/a> y III<\/a>). En nuestras proximas entradas veremos el cine militante de izquierdas alem\u00e1n en tres entradas, correspondientes a las tres principales corrientes de esos a\u00f1os anteriores al nazismo: la socialista, representada principalmente por el Partido Socialista de Alemania, SPD por sus siglas en alem\u00e1n [Sozialdemokratische Partei Deutschlands]; la comunista, representada por el Partido Comunista de Alemania, KPD por sus siglas en alem\u00e1n [Kommunistische Partei Deutschlands], pero tambi\u00e9n por algunas otras organizaciones vinculadas de una u otra forma tanto al partido como a la Internacional Comunista, y finalmente un intento de organizaci\u00f3n independiente de partidos impulsada por intelectuales como K\u00e4the Kollwitz, Kurt Tucholsky, B\u00e9la Balazs y Heinrich Mann.<\/p>\n

La postura del SPD ante el cine
\n<\/strong><\/h2>\n

El Partido Socialista Alem\u00e1n ten\u00eda una amplia experiencia en la organizaci\u00f3n de actividades culturales para el proletariado. En el \u00e1mbito teatral, hab\u00eda creado el movimiento Freie Volksb\u00fchne [teatro del pueblo libre] en 1890. En el deportivo crearon la Arbeiter-Turn und Sport-Bund [Federaci\u00f3n de Gimnasia y Deportes de Trabajadores] y en el musical la Arbeiters\u00e4ngerbund [Federaci\u00f3n de Cantantes Trabajadores]. Todas ellas gozaban de gran \u00e9xito y sus miembros superaban en mucho el n\u00famero de militantes del partido. En la esfera educativa no eran partidarios de la autoorganizaci\u00f3n, sino de conseguir que fuera el estado el que proporcionase este servicio a toda la comunidad.<\/p>\n

Sin embargo, durante bastantes a\u00f1os, su opini\u00f3n sobre el cine ser\u00eda fundamentalmente negativa. Consideraban en el mejor de los casos que era un entretenimiento para los obreros, aunque los apartase de la militancia, y en el peor, que eran adoctrinados o sufr\u00edan una influencia negativa en el aspecto moral por el contenido \u00abindecente\u00bb de las pel\u00edculas.<\/p>\n

Por otra parte, tend\u00edan a considerar que el arte en general era una esfera aut\u00f3noma de la vida social y no era necesaria la intervenci\u00f3n pol\u00edtica. Buena muestra de esta opini\u00f3n se encuentra en la prensa socialista de la \u00e9poca, de la que es un muy buen ejemplo el art\u00edculo de Karl Kautsky \u00abDie materialistische Geschichtsauffassung\u00bb[La visi\u00f3n materialista de la historia] a pesar de intentos aislados de interesar al partido en el nuevo medio como los de Samuel Drucker con su art\u00edculo \u00abDas Kinoproblem und unsere politischen Gegner\u00bb [El problema del cine y nuestros oponentes pol\u00edticos], en el que se destacaba que la derecha s\u00ed estaba efectuando una pol\u00edtica efectiva en el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico. El partido se manten\u00eda esc\u00e9ptico y en el Vorw\u00e4rts\u00a0<\/em>se pod\u00edan encontrar ejemplos de la opini\u00f3n que hemos comentado sobre el papel da\u00f1ino de las pel\u00edculas sobre la educaci\u00f3n moral y espiritual de los j\u00f3venes. No ser\u00eda hasta 1912 que el SPD empez\u00f3 a variar algo su posici\u00f3n y abogar por el uso de pel\u00edculas en sus programas educativos. En el congreso del partido de 1913, el Zentralbildungsausschu\u00df [Comit\u00e9 Central Educativo] reafirm\u00f3 su intenci\u00f3n de usar pel\u00edculas para sus actividades, pero no se hizo casi nada antes de la guerra. En la primavera de 1914 Drucker solo pod\u00eda documentar sesenta y dos eventos con pel\u00edculas organizados por el SPD en veintisiete localidades.<\/p>\n

La mayor parte de los periodistas, sin embargo, segu\u00edan creyendo en el concepto de la autonom\u00eda del arte y consideraban al cine como art\u00edsticamente inferior al teatro y la literatura. En Die Neue Zeit<\/em>, por ejemplo, solo se publicaron tres ensayos sobre cine entre 1919 y 1924. Entre 1919 y 1924 el partido se reafirm\u00f3 en esta pol\u00edtica con pocas excepciones. Tanto es as\u00ed que propusieron nuevas leyes de censura para controlar la calidad de las pel\u00edculas, y argumentaron que la \u00fanica forma de detener el da\u00f1o moral del cine era nacionalizar la industria.\u00a0 Dirigentes del partido apoyaron esta idea y elaboraron dos propuestas de ley a la Asamblea nacional en mayo de 1920 con este fin.<\/p>\n

Pero poco a poco qued\u00f3 claro que era imposible ignorar o rechazar el cine. Analizaron entonces su potencial art\u00edstico y, aunque segu\u00edan consider\u00e1ndolo inferior a otras artes, pensando de hecho que probablemente nunca llegar\u00eda a ser una de ellas, volvieron a plantear la posibilidad de emplearlo para la educaci\u00f3n, como reflejaron numerosos art\u00edculos en Vorw\u00e4rts<\/em>. La propuesta era que el gobierno coordinase esfuerzos para desarrollar nuevos programas para el uso de pel\u00edculas en este \u00e1mbito. En abril de 1922 el inter\u00e9s del SPD llev\u00f3 a que el Comit\u00e9 Central de Educaci\u00f3n anunciase su intenci\u00f3n de desarrollar un programa de este tipo. Se trataba de monitorizar la calidad de las pel\u00edculas comerciales y construir una red de teatros locales para eventos educativos.<\/p>\n

Primeros proyectos cinematogr\u00e1ficos<\/strong><\/h2>\n
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No ser\u00eda hasta 1924 que el SPD se plantear\u00eda finalmente la realizaci\u00f3n de sus propias pel\u00edculas. Los primeros ensayos los realiz\u00f3 a trav\u00e9s de los sindicatos, la ADGB (Allgemeiner Deutsche Gewerkschaftsbund [Federaci\u00f3n General de Sindicatos de Alemania] ) quienes patrocinaron la realizaci\u00f3n de dos pel\u00edculas: Die Schiemede<\/strong> [La forja] y Freies Volk<\/strong> [Pueblo liberado]. Ambas pel\u00edculas fueron dirigidas por Martin Berger [informaci\u00f3n en alem\u00e1n<\/a>]. No est\u00e1 claro que compa\u00f1\u00eda produjo La forja<\/em>, pero en el caso de Pueblo liberado<\/em> sabemos que fue la productora Veritas.<\/p>\n

\"\"<\/a>Aunque ambas pel\u00edculas parece que no han sobrevivido, tenemos la informaci\u00f3n b\u00e1sica sobre su contenido. Seg\u00fan un art\u00edculo en Die Glocke<\/em> (8 noviembre 1924), La forja<\/em> compara a los trabajadores que organizan de manera muy pobre una huelga hasta que la abandonan, y otros trabajadores bien organizados que llevan la huelga hasta su \u00e9xito. En el art\u00edculo se nos cuenta como \u00abEl joven l\u00edder de la huelga tiene una madre y una hermana que deben ganarse la vida trabajando a destajo para la f\u00e1brica. Sin embargo, est\u00e1n un poco mejor que la familia del peque\u00f1o artesano, para quien el desempleo agota las \u00faltimas reservas y para quien el huelguista organizado puede convertirse en un peque\u00f1o benefactor. A los huelguistas se les prometen mejoras si renuncian a la demanda de una jornada laboral de ocho horas. Rechazan la oferta, pero durante la huelga salvan a la planta de una tormenta que amenaza con inundar la zona\u00bb. Al final, amanece, y un aprendiz de zapatero, que aparece idealizado ondeando la bandera, conduce a las masas por las colinas hacia los camaradas reunidos en la f\u00e1brica.<\/p>\n

La trama de Pueblo liberado<\/em> [Ficha<\/a> en ingl\u00e9s] es un poco m\u00e1s compleja. La pel\u00edcula empieza con la historia de un criado llamado Jenssen que pierde su empleo como consecuencia de las transacciones financieras que han arruinado a su amo. Como cuenta el Jungsozialistische Bl\u00e4tter<\/em> (3 de marzo de 1926): \u00abse desplaza al campo y trabaja en una mansi\u00f3n. Durante una disputa salarial, estalla una pelea y Jenssen es arrestado y encarcelado. El propietario de la mansi\u00f3n, von Borgsdorff, convoca a un destacamento del ej\u00e9rcito privado para aplastar la huelga. Despu\u00e9s de su liberaci\u00f3n, Jenssen se convierte en portavoz de su organizaci\u00f3n. Luego lo despiden porque permiti\u00f3 que su hijo reemplazara a su madre enferma durante las tareas de la cosecha. El hijo es azotado por el director por faltar a la escuela. El maestro del hijo, Ronneburg, que le hab\u00eda dado permiso para ausentarse, es despedido. Borgsdorff es quien recomienda esta medida, porque Ronneburg hab\u00eda interesado a la hija de Borgsdorff, Agathe, en sus ideas democr\u00e1ticas socialistas y hab\u00eda trabajado de la misma manera en la escuela del pueblo. La opresi\u00f3n de los capitalistas en la ciudad y el campo conduce al estallido de la guerra. Se presentan las primeras batallas; sin embargo, la guerra termina como resultado de la huelga general mundial. La pel\u00edcula concluye con una manifestaci\u00f3n internacional por la paz a la cabeza de la cual la pareja, Ronneburg y Agathe von Borgsdorff, avanza a grandes zancadas\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

Film und Lichtbilddienst (FuL) [Servicio de cine y fotograf\u00eda]<\/strong><\/h2>\n

En 1925 el SPD da otro paso adelante con la creaci\u00f3n de Film und Lichtbilddienst (FuL). Tras un inicio modesto en 1926 con la distribuci\u00f3n de solo 15 pel\u00edculas, el FuL sigui\u00f3 expandiendo sus operaciones hasta 1930, con la distribuci\u00f3n de 2.645 pel\u00edculas, consumiendo aproximadamente un tercio del presupuesto del Comit\u00e9 del Reich. Durante este periodo, las secciones locales del SPD enviaron informes muy optimistas sobre el \u00e9xito de los eventos en los que se proyectaron pel\u00edculas. El SPD de Hamburgo realiz\u00f3 96 proyecciones de pel\u00edculas en 1927-28 junto con 193 espect\u00e1culos con diapositivas, atrayendo una audiencia total de 70.220 espectadores. La revista de educaci\u00f3n del partido, Sozialistische Bildung<\/em>, inform\u00f3 en 1929 que el SPD de Brunswick hab\u00eda tenido especialmente \u00e9xito con los eventos con pel\u00edculas.<\/p>\n

Entre 1926 y 1929 la tarea principal del FuL fue seleccionar las pel\u00edculas que considerase v\u00e1lidas de la producci\u00f3n comercial y coordinar su distribuci\u00f3n con las organizaciones socialistas de toda Alemania. Para conseguir la m\u00e1xima popularidad de las noches de cine, los funcionarios del FuL aconsejaban a los organizadores que no lo fiasen todo a los documentales pol\u00edticos. Demasiado contenido pol\u00edtico, avisaban, disminuye el inter\u00e9s. Se propon\u00eda el siguiente formato como modelo: \u00abAl principio del evento hab\u00eda un discurso introductorio de aproximadamente diez minutos. Luego se reproduc\u00eda una grabaci\u00f3n de un coro masculino. Primero se proyectaba un cortometraje de animaci\u00f3n c\u00f3mico y despu\u00e9s la pel\u00edcula documental. Despu\u00e9s de eso hab\u00eda un descanso de quince minutos.\u00a0 Llegaba entonces la pel\u00edcula de ficci\u00f3n. En el descanso y al terminar interpret\u00e1bamos nuestras canciones de agitaci\u00f3n.\u00bb<\/p>\n

Adem\u00e1s de la distribuci\u00f3n de pel\u00edculas de empresas comerciales, la FuL tambi\u00e9n produjo todo un conjunto de pel\u00edculas entre 1927 y 1929. Como veremos, en su mayor parte se trata de cortometrajes de animaci\u00f3n, peque\u00f1os anuncios de la prensa obrera o para campa\u00f1as electorales, de uso exclusivamente interno. En 1927 la organizaci\u00f3n cooper\u00f3 brevemente con el Comit\u00e9 del Reich y con otras organizaciones de la clase obrera para producir y distribuir un noticiario, el\u00a0 Volkswochenschau <\/strong>[Noticiario Semanal Popular]. En el cat\u00e1logo de la BFI podemos ver un par de ejemplos, el n\u00ba 38<\/a> y el 44<\/a>, ambos de 1927. El objetivo era competir comercialmente con los noticiarios conservadores de la todopoderosa UFA, el Ufa-Wochenschau<\/em>, pero tuvieron un \u00e9xito muy limitado y dejaron pronto de producirse. Pero adem\u00e1s de estas pel\u00edculas relativamente menores se realizaron algunas con mayor inter\u00e9s, como veremos.<\/p>\n

Las fuentes difieren en el listado de pel\u00edculas realizadas por Film un Lichtbilddienst, pero estas son las que hemos podido localizar ordenadas por a\u00f1o:<\/p>\n

1927 <\/strong>[Enlaces desde el t\u00edtulo a su ficha en Filmportal.de]
\n–Die Kieler rote Woche<\/em><\/a> [La semana roja en Kiel]. Aparece como obra de FuL en el libro de Bruce Murray, pero como producci\u00f3n de Nordmard-Film de Kiel en Filmportal, lo mismo que la siguiente, Kinderrepublik Seekamp<\/em>.
\n–Kinderrepublik Seekamp<\/em><\/a> [La Rep\u00fablica de los ni\u00f1os en Seekamp] [grabaci\u00f3n<\/a>]
\n–Maiscbau<\/em> [La manifestaci\u00f3n del 1\u00ba de mayo]
\n–Das Bundestreffen des Reichsbanners in Leipzig<\/em> [La reuni\u00f3n federal de los Reichsbanner
\nen Leipzig]). La Reichsbanner Schawrz-Rot-Gold<\/a> era la organizaci\u00f3n paramilitar socialista.
\n–Die Heime der Arbeiter Wohlfahrt<\/em> [Las casas del Bienestar de los Trabajadores]
\n–Das Treffen der weltlichen Schulen des Bezirkes D\u00fcsseldorf mit den Arbeitersportlern<\/em> [El encuentro de las escuelas laicas del distrito de D\u00fcsseldorf con los deportistas obreros]. Aparece como obra de FuL en el libro de Murray, pero como producci\u00f3n de Reichsausschu\u00df f\u00fcr sozialistische Bildungsarbeit (Berlin) en Filmportal. Seg\u00fan esta p\u00e1gina la misma productora habr\u00eda realizado Aus der Waffenschmiede der S.P.D.<\/em> [Desde la armer\u00eda del SPD] en 1926 y Ein Film von sozialistischer Kultur-Arbeit<\/em> [Una pel\u00edcula sobre el trabajo cultural socialista] en 1927.
\n–Arbeiterwohlfahrt<\/em><\/a> [El bienestar de los trabajadores]. Documental. Quiz\u00e1 la misma que Die Heime der Arbeiter Wohlfahrt<\/em>.<\/span><\/p>\n

1927-1928<\/strong>
\n–Dein Schicksal!<\/em><\/a> [\u00a1Tu destino!] Film<\/a> producido por el ala izquierda del SPD como respuesta al ascenso de partidos de extrema derecha como el nazi.<\/span>
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1928<\/strong>
\n\"\"<\/a>–Rote Jugend auf roter Erde<\/em><\/a> [Juventud roja en tierra roja] (Dortmund). Cortometraje documental. M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el evento filmado<\/a>.
\n–Freie Fahrt<\/em><\/a> [A toda marcha] La veremos con m\u00e1s detalle a continuaci\u00f3n.
\n–<\/span>Gera. Fest der Arbeit<\/em><\/a> [Gera. Festival del trabajo].
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–Rote Falken<\/em><\/a> [Halcones rojos]. Probablemente una organizaci\u00f3n de las juventudes socialistas. Aqu\u00ed<\/a> im\u00e1genes de las de Viena (Austria), con el mismo nombre.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0Siguen a continuaci\u00f3n toda una serie de lo que parecen anuncios de la prensa del partido de diversas ciudades y regiones. Excepto Vorw\u00e4rts, el \u00f3rgano central del partido, se presentan todas como \u00abDas Blatt der Arbeit\u00bb [La hoja del trabajo], y el t\u00edtulo entre par\u00e9ntesis.
\n–Das Blatt der Arbeit (Volkszeitung)<\/a><\/em> Pel\u00edcula publicitaria, quiz\u00e1 del Volskzeitung<\/em> de Leipzig.
\n–Das Blatt der Arbeit (Volksstimme)<\/a><\/em><\/span>. Pel\u00edcula publicitaria, quiz\u00e1 del Volkstimme<\/em> de Magdeburgo.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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–Das Blatt der Arbeit (Vorpommer)<\/em><\/a>. Pel\u00edcula publicitaria (Mecklemburgo).<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Das Blatt der Arbeit (Republik)<\/em><\/a>. Pel\u00edcula publicitaria.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
\u00a0–Das Blatt der Arbeit (Hamburger Echo)<\/em><\/a>. Pel\u00edcula publicitaria de Hamburger Echo<\/em>.
\n–Das Blatt der Arbeit (Kasseler Volksblatt)<\/em><\/a>. Pel\u00edcula publicitaria del Kasseler Volksblatt <\/em>de Kassel.
\n–Das Blatt der Arbeit (Volksbote)<\/em><\/a> Pel\u00edcula publicitaria de L\u00fcbecker Volksbote<\/em> de L\u00fcbeck.
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–Das Blatt der Arbeit (Volksfreund)<\/em><\/a> Pel\u00edcula publicitaria de Volksfreund\u00a0<\/em>de Tr\u00e9veris.
\n–<\/span><\/span>Vorw\u00e4rts<\/a><\/span><\/em><\/div>\n<\/div>\n
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1928\/1929
\n<\/strong>–Die rote Kinder-Internationale :\u00a0 Rote Falken fahrt durch Belgien<\/em><\/a> [La Internacional Roja Infantil : La gira de los Halcones Rojos por B\u00e9lgica]. Cortometraje documental.
\n–Kundgebung der Berliner Arbeiterschaft vor dem Schlo\u00df am 21. Oktober 1928<\/em><\/a> [Manifestaci\u00f3n de los trabajadores de Berl\u00edn frente al Palacio Real el 21 de octubre de 1928]. Cortometraje documental.
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\u00a01929
\n<\/strong>–Die Zehnjahrfeier der Deutschen Reichsverfassung<\/em><\/a> [El d\u00e9cimo aniversario de la Constituci\u00f3n alemana]. Cortometraje documental.
\n–Vom Bau am neuen Staat<\/em><\/a> [De la construcci\u00f3n del nuevo estado]. Cortometraje documental.
\n–Was ist im Bezirk Wei\u00dfensee geleistet worden?<\/em><\/a> [\u00bfQu\u00e9 se ha hecho en el distrito de Wei\u00dfensee? (Berl\u00edn)] Cortometraje documental.
\n–Bau am neuen Staat (SPD-Parteitag in Magdeburg)<\/em><\/a> [Construcci\u00f3n del nuevo estado (Congreso del SPD en Magdeburgo)]. Cortometraje documental.
\n–Der Weg einer Proletarierin<\/em><\/a>\u00a0 [El camino de un proletario]. Documental y ficci\u00f3n. Dirigido por Marie Harder.
\n–Wenn die Not am gr\u00f6\u00dften<\/em><\/a> [Cuando la necesidad es mayor]. Cortometraje documental.
\n–Der Gautag des Reichsbanners Schwarz-Rot-Gold in der Stadt Braunschweig am 2. Juni 1929<\/em><\/a> [El d\u00eda de los Reichsbanners Negro-Rojo-Oro en la ciudad de Braunschweig el 2 de junio de 1929]. Cortometraje documental.
\n–10 Jahre Volksstaat. Verfassungsfeier des Reichsbanners Schwarz-Rot-Gold<\/em><\/a>\u00a0 [10 a\u00f1os de estado popular. Celebraci\u00f3n constitucional del Reichsbanner Schwarz-Rot-Gold]. Cortometraje documental.
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1929\/1930<\/strong>
\n–Ohne Auto durch Afrika<\/em><\/a> [Sin auto por \u00c1frica]. Documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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1930<\/strong>
\n\"\"<\/a>–Mahnruf der Kriegsopfer<\/em><\/a> [La advertencia de las v\u00edctimas de la guerra]. Documental. <\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Das Blatt der Arbeit<\/a> <\/span><\/em>[La hoja del trabajo]<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Die Sozialdemokratie im Reichstagswahlkampf. Der 14. September 1930, ein Schicksalstag<\/a><\/em> [La socialdemocracia en la campa\u00f1a electoral del Reichstag. 14 de septiembre de 1930, un d\u00eda fat\u00eddico]. Documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Dem deutschen Volke<\/a><\/em> [Al pueblo alem\u00e1n]. Cortometraje documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Maitag der Kinderfreunde in Berlin<\/em><\/a> [Primero de Mayo de Kinderfreund<\/em> en Berl\u00edn]. Der Kinderfreund<\/em> [El amigo de los ni\u00f1os] era una revista. Cortometraje documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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1930\/1931<\/strong>
\n–Das M\u00e4rchenland im Norden<\/em><\/a> [El pa\u00eds de las maravillas en el norte]. Documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Ins dritte Reich<\/a><\/em> [Hacia el tercer Reich]. Cortometraje documental. <\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Reichsbanner marschbereit<\/a><\/em> [Los reichsbanner listos para marchar]. Cortometraje documental. <\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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1931<\/strong>
\n–Des Geistes Schwert. Ein Film vom Sein und Werden der menschlichen Gesellschaft. Der Film vom Marxismus<\/a><\/em> [La espada del esp\u00edritu. Una pel\u00edcula sobre el ser y el devenir de la sociedad humana. La pel\u00edcula sobre el marxismo.] Documental. Una pel\u00edcula sobre el desarrollo de la sociedad humana hasta el capitalismo moderno. Conten\u00eda una visi\u00f3n detallada de la lucha y el ascenso del movimiento obrero socialista en Alemania. [M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a>].
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–Streiter heraus! K\u00e4mpfer hervor!<\/a><\/em> [\u00a1Luchadores fuera! \u00a1Adelante los luchadores!] Cortometraje documental. <\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Hermann M\u00fcller<\/a><\/em> Cortometraje documental sobre el pol\u00edtico del SPD<\/a> que hab\u00eda sido canciller en dos ocasiones y fallecido ese a\u00f1o.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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–Die Rote Front sind wir!<\/em><\/a> [\u00a1Somos el Frente Rojo!] Cortometraje documental.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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1932<\/strong><\/p>\n

–Ritter von Kiekebusch k\u00e4mpft um Preu\u00dfen<\/em><\/a> [La lucha del caballero de Kiekebusch por Prusia].<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Alguna de las pel\u00edculas m\u00e1s destacadas<\/strong><\/h2>\n

Veremos con algo m\u00e1s de detalle alguna de las pel\u00edculas realizadas en este periodo, alguna de ellas claramente de FuL y otras que Murray presenta como producidas por esta organizaci\u00f3n mientras otras fuentes dan otra informaci\u00f3n. Es posible que FuL simplemente las patrocinase pero fuesen realizadas en la pr\u00e1ctica por estas otras productoras.<\/p>\n

Was wir schufen<\/em> [Lo que hemos creado]<\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan Filmportal Was wir schufen no fue realizada por FuL sino por Kommunalpolitische Zentralstelle beim Parteivorstand (S.P.D.) (Berlin). La pel\u00edcula, realizada en 1928 con guion de Max Fecner y Richard Lohmann y direcci\u00f3n de Hans Furmann, era claramente propaganda para la campa\u00f1a electoral, en este caso para las elecciones al Reichstag del 20 de mayo de 1928. En ella se destacan lo logros del SPD con sus programas de construcci\u00f3n de viviendas, de nuevas escuelas y para la juventud. En cada caso, im\u00e1genes y breves textos presentaban los problemas, a continuaci\u00f3n a funcionarios del SPD buscando soluciones y finalmente a ciudadanos corrientes gozando de estos programas: un trabajador viajando en el nuevo sistema de metro, j\u00f3venes recibiendo consejo sobre empleo, ancianos en asilos, etc. La pel\u00edcula conclu\u00eda con la frase: \u00ab\u00a1Vota\u00a0 la los socialdem\u00f3cratas!\u00bb. [M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a>]<\/p>\n

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Im Anfang War das Wort… 80 Jahre sozialistische Arbeiterpresse <\/strong><\/em>[En el principio era el verbo… 80 a\u00f1os de prensa obrera socialista]
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Im Anfang war das Wort…<\/a> fue realizada en realidad por Ph\u00f6nix-Film AG (Berlin), pero con patrocinio de FuL. Fue dirigida por el h\u00fangaro Ern\u00f6 Metzner<\/a> con guion del saltimbanqui pol\u00edtico Max Barthel<\/a>, que pas\u00f3 por el KPD, el SPD y finalmente el NSDAP. \"\"<\/a><\/p>\n

La pel\u00edcula revisaba los ochenta a\u00f1os de prensa socialista entre 1848 y 1928. Tras unas im\u00e1genes presentando el nacimiento de la prensa en 1848, el primer gran segmento retrata el periodo de las Leyes Antisocialistas, incluidos los esfuerzos de los socialdem\u00f3cratas exiliados para imprimir peri\u00f3dicos en el extranjero y pasarlos de contrabando a Alemania. Un segmento medio m\u00e1s corto se centra en las luchas de la prensa desde 1890 hasta el inicio de la I\u00aa Guerra Mundial, destacando, por ejemplo, que entre 1890 y 1910 los socialdem\u00f3cratas sumaron un total de mil trescientos a\u00f1os de prisi\u00f3n. El final, m\u00e1s extenso, presenta estad\u00edsticas, gr\u00e1ficos y otras im\u00e1genes para mostrar la situaci\u00f3n de la prensa socialdem\u00f3crata en 1928. La pel\u00edcula termina con informaci\u00f3n m\u00e1s amplia sobre los programas culturales y pol\u00edticos del partido y animando a los espectadores a unirse para continuar la lucha contra las fuerzas antirepublicanas.<\/p>\n

Freie Fahrt<\/em> [A toda marcha]<\/strong><\/p>\n

Esta fue la \u00fanica pel\u00edcula que FuL produjo y distribuy\u00f3 de manera independiente. Fue de nuevo dirigida por Ern\u00f6 Metzner y cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de destacados actores, como Alexander Granach y Sybille Schmitz en su primer papel. La pel\u00edcula mostraba los logros del SPD entre 1880 y 1928 siguiendo el desarrollo de una familia urbana de clase obrera.<\/p>\n

La pel\u00edcula comienza en 1905 con la historia de un bombero del ferrocarril, su mujer embarazada y su hija peque\u00f1a, Erna. Aunque la mujer est\u00e1 embarazada debe trabajar bajo malas condiciones en una encuadernadora para poder mantener a la familia. Mientras los padres trabajan una vecina cuida de Erna. Un pederasta secuestra a la ni\u00f1a sin que la vecina se de cuenta. Al enterarse del secuestro de su hija la madre sufre un colapso y muere. Mientras tanto, el padre ha encontrado a Erna, demasiado tarde para salvar a la madre. La primera parte termina con una yuxtaposici\u00f3n de im\u00e1genes del padre trabajando y del triste y solitario rostro de Erna. En la siguiente parte, Erna es ya una joven en 1928, y la trama se desarrolla en torno a los planes de matrimonio de Erna y un ferroviario, Max. El cu\u00f1ado de Max, Gustav, le explica a este que ha empe\u00f1ado todo lo que \u00e9l y su mujer tienen para poder criar a sus hijos. Sus pertenencias ser\u00e1n pronto vendidas a menos que Max les ayude con el dinero ahorrado para casarse con Erna. Finalmente, interviene el estado para remediar la situaci\u00f3n de Gustav y disminuir la carga financiera de Max. El padre de Max empieza a cobrar una paga de jubilaci\u00f3n, su hermana recibe ayuda diaria para su hijo y a Erna se le conceden unas vacaciones para la luna de miel.\u00a0 Justo cuando todo parece ir bien, Gustav tiene un grave accidente mientras trabaja en una fundici\u00f3n. Max es el \u00fanico que puede ofrecer ayuda. Proporciona el dinero necesario para los gastos de hospital de Gustav y se pospone la boda. La \u00faltima parte de A toda marcha<\/em>, empieza con una conversaci\u00f3n entre un abatido Max y un ingeniero del ferrocarril que es tambi\u00e9n un viejo militante del SPD. El ingeniero ve como Max deja de lado su formulario para ser miembro del partido y empieza a contarle los obst\u00e1culos que el SPD ha tenido que superar desde 1880. Mientras habla, diversas secuencias en flashback<\/em> muestran las luchas del SPD por mejores condiciones de vida y de trabajo. El ingeniero proclama que es hora de que la juventud de Alemania se una a la lucha por mayores mejoras y Max recupera su formulario de inscripci\u00f3n al partido. Al final de la pel\u00edcula, tras un flashback<\/em> relativamente largo que muestra los recuerdos del ingeniero de las luchas del SPD desde 1880 (filmadas desde la perspectiva de una locomotora), un montaje acelerado lleva hasta el cl\u00edmax emocional. El ingeniero termina su discurso, Max recupera su formulario y aparecen im\u00e1genes de una manifestaci\u00f3n. Cortes repetidos a la locomotra acelerando y el ritmo de los manifestantes avanzando refuerzan el ritmo del montaje y crean una invitaci\u00f3n a unirse al movimiento con el intert\u00edtulo final \u00ab\u00a1A toda marcha!\u00bb<\/p>\n

La prensa del partido sobre cine: Monatliche Mitteilungen<\/em><\/strong><\/h2>\n

En 1929 aparece Monatliche Mitteilungen <\/em>[Notificaciones mensuales], la revista de Film und Lichtbilddienst. Al principio mensualmente, luego cada dos meses y finalmente, a partir de mayo de 1930, trimestralmente. En sus art\u00edculos, a diferencia de los de Vorw\u00e4rts<\/em> antes de 1928, en lugar de seguir el desarrollo de la industria del cine y la rese\u00f1a de pel\u00edculas, se centraba exclusivamente en la actividad del programa del partido. Algunos n\u00fameros inclu\u00edan tambi\u00e9n fragmentos de rese\u00f1as aparecidas en Sozialistische Bildung<\/em>, una revista sobre educaci\u00f3n que empez\u00f3 a aparecer tambi\u00e9n en 1929.<\/p>\n

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En 1929 el SPD decidi\u00f3 finalmente la importancia del cine para atraer la atenci\u00f3n de los votantes y persuadirlos de votar a los candidatos socialdem\u00f3cratas. En septiembre de ese a\u00f1o el Sozialistischer Kulturbund dedic\u00f3 su convenci\u00f3n anual en Frankfurt a una discusi\u00f3n sobre cine y radio. En el evento se inclu\u00eda una exposici\u00f3n del equipo t\u00e9cnico de FuL, una serie de pel\u00edculas destacando el desarrollo t\u00e9cnico y art\u00edstico del medio y una sesi\u00f3n en la que l\u00edderes culturales del SPD presentaron ponencias.<\/p>\n

El Monatliche Mitteilungen<\/em> es quien mejor detalla la actividad cinematogr\u00e1fica del SPD en estos \u00faltimos a\u00f1os de la Rep\u00fablica de Weimar. Sus n\u00fameros inclu\u00edan a menudo art\u00edculos como \u00abVom Wert des Films f\u00fcr die Parteibewegung\u00bb[Sobre el valor del cine para el movimiento partidario, abril de 1930] y ofrec\u00edan descripciones y gu\u00edas del programa cinematogr\u00e1fico del SPD. Los autores daban instrucciones muy espec\u00edficas sobre la organizaci\u00f3n de eventos con proyecci\u00f3n de pel\u00edculas. Aconsejaban a los l\u00edderes locales hacer publicidad de los eventos con carteles y venta previa de entradas, decorar el teatro o la sala con pancartas del SPD y otros s\u00edmbolos, empezar con un discurso breve, incluir un cortometraje claramente pol\u00edtico, seguir con una pausa y finalmente un largometraje de ficci\u00f3n. Con pel\u00edculas de entretenimiento se consideraba que los organizadores pod\u00edan atraer a un p\u00fablico menos interesado para luego intentar ganar su apoyo.<\/p>\n

Adem\u00e1s de estas gu\u00edas para la organizaci\u00f3n de eventos, el Monatliche Mitteilungen<\/em> hac\u00eda publicidad de las pel\u00edculas de FuL. Tambi\u00e9n daba informaci\u00f3n, incluidas breves sinopsis, de otras pel\u00edculas que distribu\u00eda. Pel\u00edculas que iban de lo que consideraban cine comercial socialmente cr\u00edtico, como El ileg\u00edtimo<\/em>, a pel\u00edculas sovi\u00e9ticas como La madre<\/em>. Inclu\u00eda tanto las pel\u00edculas socialdem\u00f3cratas como las de la comunista Prometheus. Solo exclu\u00edan aquellas que glorificasen la monarqu\u00eda prusiana, alabasen el papel de Alemania en la I\u00aa Guerra Mundial, el mito de la movilidad social ascendente o les pareciesen pornogr\u00e1ficas.<\/p>\n

Finalmente, la revista informaba del uso del cine por parte del SPD a nivel de distrito por toda Alemania. El SPD incluy\u00f3 el cine en tres o cuatro mil eventos de campa\u00f1a durante este periodo y lleg\u00f3 a unos 750.000 votantes. Algunos funcionarios de distrito afirmaron que las pel\u00edculas les hab\u00edan ayudado a aumentar el n\u00famero de votantes del SPD. Al parecer las pel\u00edculas m\u00e1s proyectadas fueron Was wir schufen<\/em>, de la que ya hemos hablado, y\u00a0Dem Deutschen Volke.\u00a0<\/em>Esta \u00faltima, de 1928-29, criticaba los programas de los otros grandes partidos. Empezaba con una imagen del edificio del Reichstag en la que la coalici\u00f3n burguesa distribuye dinero a los terratenientes, altos oficiales del ej\u00e9rcito, ricos industriales y la \u00e9lite agraria. Cuando un trabajador pide su parte, no recibe nada. Entonces un breve texto explica que un decreto de emergencia ha llevado a la disoluci\u00f3n del parlamento. Ahora aparece un hombre grueso y bien vestido. Es una caricatura de un hombre de negocios burgu\u00e9s. Come abundantemente, duerme y sue\u00f1a con los malos trabajadores. Mientras sue\u00f1a, pregunta repetidamente: \u00ab\u00bfQui\u00e9n salvar\u00e1 al capitalismo?\u00bb Imagenes de l\u00edderes de los partidos aparecen despu\u00e9s de cada repetici\u00f3n. Alfred Hugenberg promete luchar salvajemente por una dictadura. Adolf Hitler proclama: \u201c\u00a1Abajo los marxistas!\u201d y estalla. Un miembro de la coalici\u00f3n burguesa est\u00e1 dispuesto a invocar el art\u00edculo 48 para proteger a la clase media y los intereses de la clase media alta. Ernst Th\u00e4lmann divide el movimiento de trabajadores. Cuando el burgu\u00e9s so\u00f1ador hace la pregunta por \u00faltima vez, la respuesta es \u00abNadie\u00bb. La pel\u00edcula concluye con un breve esbozo del plan del SPD para detener la explotaci\u00f3n del actual programa de impuestos del gobierno y da instrucciones a la audiencia: \u00abHaz esto: Vota al SPD 1 el 14 de septiembre\u00bb.<\/p>\n

Las pel\u00edculas de ficci\u00f3n: Br\u00fcder <\/em>[Hermanos] y Lohnbuchhalter Kremke <\/em>[El contable Kremke]<\/h2>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os de la Rep\u00fablica de Weimar las organizaciones socialdem\u00f3cratas produjeron tambi\u00e9n dos pel\u00edculas de ficci\u00f3n: Br\u00fcder<\/em> [Hermanos, 1929] y Lohnbuchhalter Kremke<\/em> [El contable Kremke, 1930]. Ambas eran mudas en una \u00e9poca en la que el n\u00famero de salas de cine que ofrec\u00edan este tipo de pel\u00edculas estaba disminuyendo muy r\u00e1pidamente. Hermanos<\/em>, que fue rodada en Hamburgo, se estreno en los teatros Schauburg de esta ciudad un domingo por la ma\u00f1ana justo antes del 1\u00ba de mayo (el 28 de abril de 1929) y El contable Kremke<\/em> tuvo un estreno normal vespertino en el Ph\u00f6bus Palast de Berlin el 15 de septiembre de 1930. Hermanos<\/em> fue vista por sesenta mil personas en tres d\u00edas en Hamburgo pero no le fue tan bien en otras ciudades alemanas. El contable Kremke<\/em> tuvo a\u00fan menos \u00e9xito. La revista Film-Kurier<\/em> (16 de septiembre de 1930) ofrec\u00eda una explicaci\u00f3n plausible: \u00abDespu\u00e9s de unos meses vemos de nuevo una pel\u00edcula muda. Nos extra\u00f1a menos la ausencia de di\u00e1logo que la de otros sonidos. Cuando se toca un acorde\u00f3n o se teclea en una m\u00e1quina de escribir, o la gente canta, esperamos in\u00fatilmente el sonido correspondiente\u00bb.<\/p>\n

De hecho, una de las \u00faltimas producciones del SPD para una campa\u00f1a electoral fue una pel\u00edcula sonora, Die Sozialdemokratie im Reichstagswahlkampf<\/em> [La Socialdemocracia en las elecciones parlamentarias, 1930], en la que se pod\u00edan oir discursos de l\u00edderes del partido. Pero era muy improbable que el SPD estuviese dispuesto, o fuese capaz, de invertir el dinero necesario para realizar una pel\u00edcula sonora. El SPD decidi\u00f3 concentrarse en las mudas y, aunque tuvieron poco \u00e9xito comercial, el FuL las distribuy\u00f3 ampliamente en actos del partido.<\/p>\n

Br\u00fcder <\/em>[Hermanos]<\/strong><\/p>\n

La pel\u00edcula<\/a> fue distribu\u00edda por FuL, pero fue la Deutscher Verkehrsbund [Federaci\u00f3n Alemana de Transportes] en Hamburgo la que la encarg\u00f3 la producci\u00f3n a Werner Hochbaum Filmproduktion GmbH. Hochbaum<\/a> ser\u00eda tambi\u00e9n su director. La pel\u00edcula describe una huelga de estibadores en Hamburgo en 1896. Las secuencias iniciales muestran el ambiente de los estibadores y yuxtapone im\u00e1genes del puerto y s\u00edmbolos del estado: el ayuntamiento, polic\u00edas, un busto del kaiser… La historia se desarrolla en torno al intento de un estibador de organizar a los compa\u00f1eros de trabajo contra el trato injusto por parte de sus empleadores. Finalmente, forman un comit\u00e9 de huelga y detienen el tr\u00e1fico en el puerto. Mientras avanza la huelga, el protagonista masculino recibe la visita de su hermano, un polic\u00eda. El trabajador portuario en huelga dice que no est\u00e1 dispuesto a tolerar la presencia de su hermano. El hermano se va y la huelga contin\u00faa. Finalmente, en Navidad, la polic\u00eda detiene al rebelde estibador en casa y lo lleva a la c\u00e1rcel. Frente a esta, se manifiestan sus compa\u00f1eros de trabajo, atrayendo a los atenci\u00f3n de la polic\u00eda y permitiendo que su hermano, con simpat\u00edas por el movimiento, lo suelte. Tras su liberaci\u00f3n, el protagonista vuelve a reunirse con sus amigos en su casa. All\u00ed la polic\u00eda lo vuelve a arrestar. Sus amigos amenazan con intervenir, pero \u00e9l los disuade, argumentando que deben organizarse para lograr un cambio legalmente. De vuelta a la c\u00e1rcel el protagonista se entera de que la huelga ha fracasado. La pel\u00edcula concluye con un intert\u00edtulo, explicando que la huelga ofrece un modelo y catalizador de la lucha de la clase trabajadora durante las pr\u00f3ximas tres d\u00e9cadas: \u00abEn las almas de miles y miles que hasta entonces estaban dormidos, en las almas de miles y miles de mujeres y j\u00f3venes madurando, prendi\u00f3 la chispa del entusiasmo durante estas semanas\u00bb.<\/p>\n

Con la pel\u00edcula, los dirigentes de la Federaci\u00f3n del Transporte esperaban convencer a sus militantes de base para que apoyasen el programa del sindicato de lucha legal y rechazasen las t\u00e1cticas m\u00e1s militantes de la Rote Gewerkschaftsopposition del KPD.<\/p>\n