{"id":10141,"date":"2021-07-27T05:00:58","date_gmt":"2021-07-27T04:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10141"},"modified":"2021-07-27T12:23:07","modified_gmt":"2021-07-27T11:23:07","slug":"cine-militante-aleman-hasta-el-ascenso-del-nazismo-2-volksfilmverband","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10141","title":{"rendered":"Cine militante alem\u00e1n hasta el ascenso del nazismo. 2, Volksfilmverband"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En entradas anteriores hemos presentado el cine militante de Francia (I<\/a> y II<\/a>) y Estados Unidos (I<\/a> , II<\/a> y III<\/a>). Tambi\u00e9n la primera dedicada al alem\u00e1n<\/a>, y m\u00e1s concretamente al impulsado por el Partido Socialista de Alemania, SPD por sus siglas en alem\u00e1n [Sozialdemokratische Partei Deutschlands]. Nuestra pr\u00f3xima entrada lo estar\u00e1 al cine militante comunista, representado por el Partido Comunista de Alemania, KPD por sus siglas en alem\u00e1n [Kommunistische Partei Deutschlands], pero tambi\u00e9n por algunas otras organizaciones vinculadas de una u otra forma tanto al partido como a la Internacional Comunista. Pero antes de eso vamos a repasar brevemente una organizaci\u00f3n que intent\u00f3 conciliar ambas tendencias del movimiento obrero impulsada por diversos intelectuales de izquierda de Alemania.<\/p>\n

Organizaciones de vanguardia no pol\u00edtica: Novembergruppe, Gesellschaft Neuer Film (GNF) y Deutsche Liga f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen Film
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Como en otros pa\u00edses europeos (Francia, Inglaterra, Pa\u00edses Bajos…) en la primera mitad de los a\u00f1os 20 aparecieron diversas asociaciones de aficionados al cine de vanguardia. En el caso de Alemania se caracterizaron por su fuerte politizaci\u00f3n e incluso car\u00e1cter partidario. Vimos en nuestra anterior entrada las relacionadas con el mundo socialista y en nuestra pr\u00f3xima entrada ser\u00e1n las comunistas, pero se dieron tambi\u00e9n algunas iniciativas que intentaron o bien superar la brecha entre las dos principales tendencias del proletariado alem\u00e1n, o bien centrarse en el cine de vanguardia pero no espec\u00edficamente pol\u00edtico.<\/p>\n

En mayo de 1923 un\u00a0 art\u00edculo en la revista liberal sobre cine Film-Kurier<\/em>, propuso la creaci\u00f3n de una ‘Film-Liga’, \u00abuna sociedad que proyectase pel\u00edculas art\u00edsticamente ambiciosas para convencer a los que se oponen al cine del valor de determinadas pel\u00edculas\u00bb, proponiendo como l\u00edder al intelectual Gerhart Hauptmann.<\/p>\n

El 3 y el 10 de mayo de 1925 se celebran las matin\u00e9es<\/em> de ‘Der absolute Film’. Fueron unas proyecciones organizadas por el Novembergruppe, una asociaci\u00f3n de artistas de vanguardia en cooperaci\u00f3n con la principal productora alemana, la UFA. Las sesiones fueron presentadas por Edgar Beyfu\u00df, dramaturgo de la Ufa-Kulturfilmabteilung (Departamento de pel\u00edculas educativas y documentales de esta gran productora). Este departamento era una especie de centro de investigaci\u00f3n y desarrollo en el que se probaban trucos de c\u00e1mara, equipamientos, t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n e invenciones t\u00e9cnicas. \u00a0 El sueco Viking Eggeling y Hans Richter hab\u00edan realizado en \u00e9l sus primeros experimientos vanguardistas.<\/p>\n

Ser\u00eda precisamente Richter, junto con los cineastas Guido Bagier, Karl Freund y Frank Waschauer, uno de los impulsores de la Gesellschaft Neuer Film<\/strong> (GNF) [Sociedad Nuevo Cine]. Fundada el 15 de enero de 1928, esta entidad solo organiz\u00f3 dos eventos en Berl\u00edn. El primero en esa misma fecha del 15 de enero en una casa privada de Berl\u00edn, con el estreno de un ‘Filmstudie’ de Richter, Rhythmus<\/em> (Alemania, 1926), La p\u2019tite Lili<\/em> de Alberto Cavalcanti (Francia, 1927\/28) y Jeux des reflets et le la vitesse <\/em>de Henri Chomette (Francia, 1925), con el acompa\u00f1amiento al piano de Guido Bagier. La siguiente sesi\u00f3n se celebrar\u00eda un mes m\u00e1s tarde, el 19 de febrero de 1928, en la sala de cine comercial U.T. Kurf\u00fcrstendamm con un programa similar: pel\u00edculas de Richter, Beaumont, Cavalcanti, Eggeling y Man Ray.<\/p>\n

Seg\u00fan Richter el programa fue tambi\u00e9n presentado en Frankfurt y quiz\u00e1 en otras ciudades. No obstante, el proyecto no sobrevivi\u00f3 mucho m\u00e1s tiempo. Unos meses despu\u00e9s, la prensa ya especulaba con su desaparici\u00f3n. Guido Bagier hab\u00eda vuelto a trabajar con Tobis en investigaciones sobre cine sonoro y Karl Freund trabajaba en Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n

Alg\u00fan tiempo despu\u00e9s, Richter participar\u00eda tambi\u00e9n en otra asociaci\u00f3n no vinculada directamente al mundo pol\u00edtico de izquierdas, aunque la mayor parte de sus miembros tend\u00edan hacia esta orientaci\u00f3n: la Deutsche Liga f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen Film<\/strong> [Liga alemana para un cine independiente], junto con Mies van der Rohe, Asta Nielsen, Lotte Reiniger, Walter Ruttmann, Hans Feld y Paul Hindemith, entre otros. Fundada en mayo de 1930 su objetivo era la defensa del cine de vanguardia y las pel\u00edculas censuradas. Se consideraba vinculada a las conclusiones de la reuni\u00f3n de cineastas de vanguardia en La Sarraz, con la propuesta de la creaci\u00f3n de una red transnacional de cineclubs, convirtiendo a la Liga en la rama alemana de dicha red y presentando pel\u00edculas en diversas ciudades alemanas. Al menos seis ten\u00edan grupos locales: Berl\u00edn, Munich, Frankfurt, Stuttgart, Essen y Hannover. La primera actividad p\u00fablica se celebr\u00f3 en Berl\u00edn el 16 de noviembre de 1930, aunque hubo alguna charla previa de Richter en Munich. El acto de Berl\u00edn se inici\u00f3 con la presentaci\u00f3n de Richter seguida de conferencias de Bertolt Brecht, Kurt Weill y su abogado Otto Joseph sobre la pol\u00e9mica adaptaci\u00f3n de la \u00d3pera de cuatro cuartos<\/em>. En la segunda mitad se proyectaron L\u2019Etoile de mer<\/em> de Man Ray (Francia, 1928) y tres escenas de \u0417\u0435\u043c\u043b\u044f <\/em>[Tierra], de Dovzhenko (URSS, 1930). Otros eventos anunciados fueron un debate entre Richter y Asta Nielsen sobre el papel de la actuaci\u00f3n y del montaje en el cine y la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula documental de Vsevolod Pudovkin \u041c\u0435\u0445\u0430\u043d\u0438\u043a\u0430 \u0433\u043e\u043b\u043e\u0432\u043d\u043e\u0433\u043e \u043c\u043e\u0437\u0433\u0430 <\/i>[La mec\u00e1nica del cerebro humano] (URSS, 1930).<\/p>\n

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Volksverband f\u00fcr Filmkunst e.V. (Volksfilmverband) (Berlin)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

\"\"<\/a>
Heinrich Mann, impulsor y presidente de VFV.<\/figcaption><\/figure>\n

Mucho m\u00e1s calado tuvo otra organizaci\u00f3n creada pocos d\u00edas antes de la GNF: la Volksverband f\u00fcr Filmkunst e.V.<\/strong> (m\u00e1s tarde, simplemente Volks-Film-Verband<\/strong>) [Asociaci\u00f3n Popular para el Arte Cinematogr\u00e1fico, y luego Asociaci\u00f3n Popular Cinematogr\u00e1fica, VFV]. Fundada el 13 de enero de 1928, VFV se estableci\u00f3 oficialmente en Berl\u00edn intentando unir a fuerzas de todo el espectro de izquierdas en Alemania: comunistas, socialistas, anarquistas y dem\u00f3cratas de izquierdas unidos por el escritor Heinrich Mann<\/a>, su primer presidente. La principal relaci\u00f3n de Mann con el cine ser\u00eda la adaptaci\u00f3n de su novela Professor Unrat<\/a><\/i> con el nombre de Der blaue Engel<\/i> [El \u00e1ngel azul]. El d\u00eda a d\u00eda era gestionado por Rudolf Schwarzkopf y la revista de la organizaci\u00f3n, Volk und Film<\/em>, por Franz Hoellering [entrada de la Wikipedia<\/a> en alem\u00e1n] en su primer a\u00f1o y a partir de finales de 1928 por Erich Engel –ambos procedentes de la IAH–. Era tambi\u00e9n miembro activo el te\u00f3rico del cine, cr\u00edtico y guionista B\u00e9la Bal\u00e1zs<\/a> y contaba con un consejo honorario con la cooperaci\u00f3n de intelectuales de izquierda como el cineasta G.W. Pabst, la artista pl\u00e1stica K\u00e4the Kollwitz, el director teatral Erwin Piscator, el escritor y periodista Kurt Tucholsky, pero tambi\u00e9n Leonhard Frank, Leo Lania, Heinrich George, John Heartfield, Herbert Jhering, Alfred Kerr, Leopold Jessner, Asta Nielsen o Kurt Pinthus.<\/p>\n

El planteamiento inicial ten\u00eda un cierto paralelismo con el que hab\u00eda creado en la \u00faltima d\u00e9cada del siglo XIX el Freie Volksb\u00fchne en el mundo teatral. Pero el nuevo arte ten\u00eda unos requerimientos propios y as\u00ed explicaba los objetivos iniciales de la asociaci\u00f3n el manifiesto inaugural de Heinrich Mann:<\/p>\n

\u00abNo queremos ni exigimos experimentos de altos vuelos. No tenemos una obsesi\u00f3n por la educaci\u00f3n impregnada de est\u00e9tica y literatura. Sabemos que el cine quiere y debe ser ante todo un lugar de relajaci\u00f3n y entretenimiento. Pero pensamos, que entretenimiento no significa basura<\/em>, que relajaci\u00f3n no es lo mismo que pobreza intelectual<\/em>. Nuestra lucha est\u00e1 dirigida contra la basura art\u00edstica, la pobreza intelectual y no menos importante tambi\u00e9n contra la reacci\u00f3n pol\u00edtica y social, que con demasiada frecuencia imprime su sello en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica actual. Nuestra lucha tiene como objetivo hacer del cine lo que podr\u00eda y deber\u00eda ser: un medio para difundir conocimientos, ilustraci\u00f3n y educaci\u00f3n, pensamientos, ideas … medios para el entendimiento entre la gente y para la reconciliaci\u00f3n, un factor vivo de la vida cotidiana, as\u00ed como de la vida intelectual y art\u00edstica.\u00bb<\/p>\n

Este llamamamiento iba claramente dirigido contra la cinematograf\u00eda comercial alemana, y muy especialmente la de la\u00a0 principal productora, la UFA, en una posici\u00f3n cada vez m\u00e1s radical de derechas desde su dominio por el empresario Hugenberg. Esto le provocar\u00eda algunos problemas a la nueva asociaci\u00f3n. Ya en su primer acto, el 26 de febrero de 1928, la industria presion\u00f3 al director del cine Capitol de Berl\u00edn, donde estaba prevista su celebraci\u00f3n, para que renunciase, a lo que no accedi\u00f3. En el acto intervinieron Heinrich Mann y B\u00e9la Bal\u00e1zs, se proyect\u00f3 un montaje de fragmentos de noticiarios y pel\u00edculas de ficci\u00f3n titulado Was wir wollen \u2013 Was wir nicht wollen<\/em> [Qu\u00e9 queremos — Qu\u00e9 no queremos] (Alemania, GER 1928, B\u00e9la Bal\u00e1zs, Albrecht Viktor Blum) y no se pudo proyectar por prohibirlo la censura el noticiario de Ernst Angel y Albrecht Viktor Blum Zeitbericht \u2013 Zeitgesicht <\/em>[Informe de estos tiempos — Rostro de estos tiempos] (Alemania, 1928). El acto concluy\u00f3 con la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula de Vsevolod Pudovkin \u041a\u043e\u043d\u0435\u0446 \u0421\u0430\u043d\u043a\u0442-\u041f\u0435\u0442\u0435\u0440\u0431\u0443\u0440\u0433\u0430 [El fin de San Petersburgo] (URSS, 1927).<\/p>\n

Los planes iniciales, adem\u00e1s de la realizaci\u00f3n de eventos y cursos,\u00a0 la publicaci\u00f3n de una revista y quiz\u00e1 en un futuro la producci\u00f3n de pel\u00edculas, inclu\u00edan la adquisici\u00f3n de una sala de cine para sus estrenos antes del oto\u00f1o de 1928, pero la propuesta no fructific\u00f3. Informes escritos por Rudolf Schwarzkopf, el secretario de la asociaci\u00f3n, mostraban las dificultades que se les planteaban para sus proyecciones. En un acto en la primavera de 1928 estaba prevista la intervenci\u00f3n de G.W. Pabst para hablar de la censura seguido de la proyecci\u00f3n de su pel\u00edcula Die Liebe der Jeanne Ney<\/em> [El amor de Jeanne Ney] (Alemania, 1927). Sin embargo, la industria bloque\u00f3 la proyecci\u00f3n porque la cinta todav\u00eda se estaba proyectando en las salas comerciales. Esto demostraba que la industria percib\u00eda a los cineclubs como una amenaza a su dominio del mercado. Tras esta experiencia, VFV cambi\u00f3 de t\u00e1ctica y no se inform\u00f3,\u00a0 por ejemplo, ni a la prensa ni a la industria de la proyecci\u00f3n de \u041e\u043a\u0442\u044f\u0431\u0440\u044c<\/em> [Octubre] (URSS, 1928) para evitar pol\u00e9micas. Se decidi\u00f3 adem\u00e1s hacer crecer la organizaci\u00f3n m\u00e1s o menos en secreto antes de enfrentarse de nuevo a la industria. Se quejaban de los precios artificialmente altos de varios propietarios de cines de ciudades de tama\u00f1o medio del pa\u00eds, lo que les obligaba a proyectar sus pel\u00edculas en bares, restaurantes y centros sindicales.<\/p>\n

El aspecto formativo supuso siempre un eje fundamental de las actividades del VFV. Ya en el primer n\u00famero de su revista se anunci\u00f3 un curso de cine impartido por B\u00e9la Bal\u00e1zs acompa\u00f1ado por proyecciones, durante varios domingos. Siempre que fuese posible, al VFV ped\u00eda que artistas y t\u00e9cnicos hiciesen una introducci\u00f3n a sus pel\u00edculas. Adem\u00e1s, estaba muy extendida la pr\u00e1ctica de mostrar extractos de diversas pel\u00edculas, explicando el contexto y el porqu\u00e9 de los fragmentos seleccionados. Por ejemplo, uno de sus eventos consisti\u00f3 en la proyecci\u00f3n de clips<\/em> de las tres grandes pel\u00edculas de Pudovkin (La madre, El fin de San Petersburgo<\/em> y Tempestad sobre Asia<\/em>) y de fragmentos de Tierra en cautiverio<\/em>, de Fiodor Otsep. Tanto Pudovkin, como Otsep, la actriz de La Madre<\/em> y El fin de San Petersburgo<\/em>, Vera Baranovskaia, y el director de fotograf\u00eda Anatoli Golovnia asistieron a la proyecci\u00f3n. Unas semanas m\u00e1s tarde se present\u00f3 un programa de cine educativo y cient\u00edfico (Kulturfilme<\/em>) en la misma sala de cine, escogido y presentado por el doctor Edgar Beyfu\u00df, del que ya hemos hablado, para hablar de los diversos materiales de la producci\u00f3n f\u00edlmica. La parte principal de la sesi\u00f3n consisti\u00f3 en la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula de Beyfu\u00df Die Wunder des Films<\/em> [Las maravillas del cine] (Alemania, 1928). La pel\u00edcula constaba de tres partes. En la primera se explicaba c\u00f3mo se hac\u00edan las pel\u00edculas de viajes; en la segunda, los problemas de la realizaci\u00f3n de documentales con animales; y en la tercera, trucos t\u00e9cnicos utilizados en el cine educativo.<\/p>\n

Film und Volk<\/strong><\/p>\n

Un elemento fundamental de las actividades de VolksFilmVerband lo constitu\u00eda su revista, Film und Volk <\/em>[Cine y pueblo]. Aunque existe una reedici\u00f3n de sus n\u00fameros en un libro de 1975 [v\u00e9ase bibliograf\u00eda al final de esta entrada] no he podido consultarlo ni, por otra parte, hablo alem\u00e1n. Se pueden encontrar cinco n\u00fameros de la revista en la colecci\u00f3n digital de la Margaret Herrick Library<\/a>. La revista estuvo dirigida en sus primeros n\u00fameros, como hemos comentado, por Franz Hoellering, quien hab\u00eda sido brevemente director de la conocid\u00edsima revista del IAH de Billi M\u00fcnzenberg Arbeiter Illustrierte Zeitung<\/em> (AIZ). Escribi\u00f3 m\u00e1s tarde para el peri\u00f3dico de Ullstein B.Z. am Mittag<\/i>, del que ser\u00eda redactor jefe en 1929, y en la revista deportiva Arena<\/em> con Bertolt Brecht y John Heartfield. Con la izquierdizaci\u00f3n de la organizaci\u00f3n, Hoellering ser\u00eda sustitu\u00eddo por otro periodista relacionado con el IAH, Erich Engel.<\/p>\n

En su primer art\u00edculo para la revista, Hoellering explicaba con claridad sus objetivos:<\/p>\n

\u00abEl nombre de esta nueva publicaci\u00f3n explica su agenda: Film und Volk<\/em> [Cine y pueblo]. Su contenido ofrecer\u00e1 con continuidad respuestas a la gran pregunta de nuestro tiempo: \u00bfc\u00f3mo puede la gente encontrar una pel\u00edcula por su cuenta?
\nEsto significar\u00e1 apoyar las pocas pel\u00edculas honestas y reales que ayudan a la gente, impactan a la gente y divierten a la gente. Significar\u00e1 combatir todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, sus productores, sus guionistas, sus directores y sus cr\u00edticos bien intencionados. Significar\u00e1 despertar las masas a la explotaci\u00f3n a la que son sometidas, incluso en su escaso tiempo libre, por una industria cinematogr\u00e1fica que est\u00e1 dominada y financiada por su enemigo de clase, que sigue estando hasta ahora pr\u00e1cticamente incontrolado.
\n\u00a1Apoyo y combate! Pero no seremos ciegos, ni en nuestro amor ni en nuestro odio. Comprendemos las determinaciones econ\u00f3micas de todas las acciones. Pero precisamente por esta raz\u00f3n, exigiremos una claridad absoluta de todos aquellos que se preocupan por el cine. Cualquiera- \u00a1oh! Ha pasado el tiempo de los tratos turbios.
\nEste primer n\u00famero es un comienzo. Se produjo en solo unos d\u00edas, acorde con el desarrollo de la Volksverband f\u00fcr Filmkunst, cuyo r\u00e1pido ascenso super\u00f3 incluso las expectativas m\u00e1s optimistas. A\u00fan no completado, est\u00e1 definiendo el frente de batalla. El lema de la los pr\u00f3ximos n\u00fameros es \u201cAtaque, ataque, ataque\u00bb\u00bb.
\n[\u00abVorwort\u00bb, en Film und Volk: Zeitschrift des Volksverbandes f\u00fcr Filmkunst<\/em> n\u00ba 1 (Marzo 1928)]<\/p>\n

En este mismo n\u00famero, el secretario de la asociaci\u00f3n, Schwarzkopf, lanz\u00f3 un duro ataque contra UFA y la industria cinematogr\u00e1fica en general con el lema: \u00abEl enemigo se situa a la derecha, y as\u00ed lo hacen tambi\u00e9n los enemigos del cine. \u00a1Los derrotaremos si permanecemos unidos!\u00bb
\n[Rudolf Schwarzkopf, \u00abUnser Ziel und unser Weg\u00bb, en Film und Volk<\/em> n\u00ba 1, 1:5]<\/p>\n

A finales de 1928 se produjo un golpe de tim\u00f3n con el cambio del director de la revista, sustituido por Erich Lange. En su primer art\u00edculo en este cargo, (\u00abWorauf es ankommt\u00bb [Qu\u00e9 es importante], Film und Volk<\/em>, diciembre\/enero 1928\u201329, 12) y en un art\u00edculo firmado por \u201cJan\u201d (\u00abDas zweite Jahr\u00bb [El segundo a\u00f1o], Film und Volk<\/em>, abril 1929, 14\u201315) se plantearon algunas cr\u00edticas al funcionamiento hasta entonces de la organizaci\u00f3n. Ambos coincid\u00edan en que la VFV se hab\u00eda centrado demasiado en la realizaci\u00f3n de eventos. Lange insist\u00eda en que deb\u00eda convertirse en una fuerza para la lucha activa contra el cine comercial. El segundo art\u00edculo consideraba que se hab\u00eda sobreestimado la capacidad de adquirir un teatro y de enfrentarse a la industria con sus propias producciones y planteaba que la imagen que se hab\u00eda creado de la asociaci\u00f3n era la de un lugar para ver pel\u00edculas sin pagar demasiado. Insist\u00eda en la necesidad de concentrarse en la cr\u00edtica de pel\u00edculas y en charlas p\u00fablicas.<\/p>\n

La revista, adem\u00e1s de reflejar las actividades de la organizaci\u00f3n sigui\u00f3 esta t\u00f3nica de an\u00e1lisis tanto de la industria cinematogr\u00e1fica como de sus pel\u00edculas. En sus p\u00e1ginas se sol\u00eda denunciar la influencia de los grupos conservadores y reaccionarios (Alfons Goldschmidt, \u00abDie Filmwirtschaft\u00bb [La econom\u00eda del cine], febrero\/marzo 1928:21); describ\u00edan el trato dictatorial de los ejecutivos de la compa\u00f1\u00eda sobre los directores y dem\u00e1s personal (Rudolf Schwarzkopf, \u00abAbenteuer um Abenteuer\u00bb [Aventura tras aventura], abril 1928:1); y denunciaban las conexiones entre productores y cr\u00edticos (Hermann Hubner, \u00abDiese
\nFilmkritik\u00bb [Esta cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica], agosto 1928:8). Algunos art\u00edculos, por \u00faltimo, se centraban en la propuesta de alternativas desde una perspectiva de izquierda: \u00abDer Film arbeitet f\u00fcr uns!\u00bb [\u00a1El cine trabaja para nosotros!\u201d(B\u00e9la Bal\u00e1zs, marzo 1928:6), \u00abK\u00fcnstler und Volk geh\u00f6ren zusammen\u00bb (Los artistas y el pueblo deben estar juntos] (Carl Zuckmayer, marzo 1928:16), \u00abEroberung des Films\u00bb [La conquista del cine] (Franz H\u00f6llering, junio 1928:4, y agosto 1928:4), \u00abRevolution von unten\u00bb [Revoluci\u00f3n desde abajo] (S. Alher, agosto 1928:6), y \u00abArbeiter dreht Filme!\u00bb [\u00a1Trabajadores, haced pel\u00edculas!] (Felix Lange, noviembre 1928:9\u201310).<\/p>\n

Por otra parte, personalidades de la cinematograf\u00eda sovi\u00e9tica como Pudovkin o Eisenstein informaban de sus trabajos y de las tendencias generales del cine sovi\u00e9tico. Adem\u00e1s de con art\u00edculos, como hemos visto participaron tambi\u00e9n en proyecciones y charlas estos dos directores pero tambi\u00e9n otros como Dziga Vertov.<\/p>\n

La revista ten\u00eda tambi\u00e9n secciones para cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica (\u00abKritischer Filmbericht\u00bb[Rese\u00f1as cr\u00edticas de cine]), con una cobertura muy amplia de los estrenos, generalmente con un claro tono anti-UFA, y de recomendaci\u00f3n de pel\u00edculas (\u00abMitteilungen des Volksverbandes f\u00fcr Filmkunst\u00bb [Comunicaciones de la VFV]). Tambi\u00e9n se sol\u00eda hacer publicidad de las pel\u00edculas de las productoras comunistas Prometheus y Weltfilm.<\/p>\n