{"id":10191,"date":"2021-09-12T10:18:32","date_gmt":"2021-09-12T09:18:32","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10191"},"modified":"2021-09-12T10:35:22","modified_gmt":"2021-09-12T09:35:22","slug":"cine-militante-aleman-hasta-el-ascenso-del-nazismo-3-iah","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10191","title":{"rendered":"Cine militante alem\u00e1n hasta el ascenso del nazismo. 3, IAH"},"content":{"rendered":"

INTRODUCCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

Ser\u00e1 esta nuestra \u00faltima entrada sobre el cine militante alem\u00e1n anterior al nazismo. Recordamos que la primera<\/a> estuvo dedicada al cine cercano a la socialdemocracia y la segunda<\/a> a la de una organizaci\u00f3n apartidista llamada Volksfilmverband. Esta tercera y \u00faltima estar\u00e1 dedicada al cine militante comunista. En realidad hablar de este cine militante comunista anterior al ascenso del nazismo equivale a hablar del cine financiado por la Internacional Comunista, fundamentalmente a partir de los fondos proporcionados por el partido bolchevique. Curiosamente, a su vez, una de las principales productoras sovi\u00e9ticas de estos a\u00f1os, realizadora de algunas de las mejores pel\u00edculas de la era dorada del cine sovi\u00e9tico, estar\u00e1 en manos de la misma organizaci\u00f3n que en Alemania. Hay una profunda sinergia entre el cine alem\u00e1n y el sovi\u00e9tico de este periodo y no es entiende, por ejemplo, la importancia de Eisenstein sin la gran repercusi\u00f3n que tuvo el estreno de El acorazado Potemkin en Alemania. Por este motivo, en realidad lo ideal ser\u00eda hablar, m\u00e1s que del cine de cada uno de estos pa\u00edses, de la interconexi\u00f3n entre las dos filmograf\u00eda. Pero eso nos alejar\u00eda bastante del limitado objetivo de esta serie de art\u00edculos, por lo que dejaremos de momento toda la producci\u00f3n sovi\u00e9tica del periodo relacionada con esta organizaci\u00f3n ligada a la Internacional Comunista.<\/p>\n

\"\"<\/a>Todo hab\u00eda empezado en 1921 cuando la hambruna en la Rusia salida de la Guerra Civil llev\u00f3 a los comunistas rusos a pedir a la Internacional Comunista crear una organizaci\u00f3n que se dirigiese a trabajadores y campesinos de todo el mundo para ayudar a paliar el hambre en Rusia. Lenin, que lo hab\u00eda conocido en Suiza, pidi\u00f3 al joven comunista alem\u00e1n Willy M\u00fcnzenberg que se pusiese al frente de esta organizaci\u00f3n, bautizada en alem\u00e1n, el idioma oficial de la Internacional Comunista, como Internationale Arbeiterhilfe (IAH) o Ayuda Obrera Internacional, a no confundir con el Socorro Rojo Internacional, tambi\u00e9n creada por la IC un a\u00f1o m\u00e1s tarde, en 1921, pero fundamentalmente con el fin espec\u00edfico de ayudar a los trabajadores militantes presos y a sus familias. M\u00fcnzenberg hab\u00eda sido el fundador y primer dirigente de la Internacional Juvenil Comunista, pero en su segundo congreso, tras el cambio de nombre a Liga Juvenil Comunista y el traslado a Mosc\u00fa, fue sustituido por Voja Vujevic. Fue entonces cuando M\u00fcnzenberg tras la petici\u00f3n de Lenin empez\u00f3 a dirigir la IAH. Se crearon delegaciones en diversos pa\u00edses, pero la sede central estuvo siempre situada en Alemania.<\/p>\n

Entre sus primeras actividades, la IAH hab\u00eda realizado, con la participaci\u00f3n de operadores rusos, un par de cortometrajes sobre la hambruna en Rusia pensados para ayudar en las campa\u00f1as de propaganda para solicitar fondos: Hambre en la Rusia sovi\u00e9tica<\/em> y Hambruna en las orillas del Volga<\/em>. En 1922 la situaci\u00f3n en Rusia hab\u00eda mejorado y las actividades de la IAH all\u00ed cambiaron. Se pens\u00f3 que pod\u00eda ayudar a la reconstrucci\u00f3n de la industria y la agricultura rusas y por ello acab\u00f3 creando un extra\u00f1o conglomerado de empresas en el pa\u00eds, Aufbau, propietario de empresas que iban desde industrias pesqueras a un hotel y restaurante en Mosc\u00fa. Entre 1922 y 1924, el departamento de cine de la IAH, a menudo en colaboraci\u00f3n con operadores sovi\u00e9ticos, realiz\u00f3 una veintena de documentales. Alguno de ellos, como Russia Through the Shadows, Russia in Overalls, A Tale of Two Republics-Russia and Germany <\/em>o The Fifth Year,<\/em> realizados por el cineasta norteamericano Kruse, que vimos en una entrada anterior. Esta \u00faltima pel\u00edcula mostraba como tractores comprados en Chicago con dinero recibido de los trabajadores estadounidenses acababan en una granja modelo situada en los Urales. De hecho, la delegaci\u00f3n norteamericana de la IAH ser\u00eda pr\u00e1cticamente la \u00fanica que consigui\u00f3 fondos para la solidaridad. El resto, y muy especialmente su sede central en Berl\u00edn, depend\u00eda fundamentalmente de los fondos enviados desde Rusia o desde dicha delegaci\u00f3n en los Estados Unidos.<\/p>\n

Paralelamente, se pens\u00f3 que IAH podr\u00eda ayudar en la distribuci\u00f3n del cine sovi\u00e9tico en Europa, y muy especialmente en Alemania. As\u00ed mismo, colabor\u00f3 en la compra de material en Alemania para la totalmente depauperada industria cinematogr\u00e1fica sovi\u00e9tica, fundamentalmente cinta virgen y c\u00e1maras. De ah\u00ed se pas\u00f3, en 1924, en el marco de desarrollo econ\u00f3mico de la NEP, a contactar con uno de los estudios heredados de la cinematograf\u00eda presovi\u00e9tica, Russ, para la creaci\u00f3n de una nueva empresa que llevar\u00eda el nombre del acr\u00f3nimo de la IAH en su traducci\u00f3n al ruso (\u041c\u0435\u0436\u0434\u0443\u043d\u0430\u0440\u043e\u0434\u043d\u0430\u044f \u0440\u0430\u0431\u043e\u0447\u0430\u044f \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u044c<\/span> [Mezhdunarodnaia rabochaia pomoshch]): Mezhrabpom-Rus y m\u00e1s tarde, en 1926, Mezhrabpomfilm. Como hemos dicho al inicio de estas l\u00edneas, ser\u00eda una de las principales productoras de los primeros a\u00f1os del cine sovi\u00e9tico, pero no podemos extendernos sobre ella y aparecer\u00e1 en tanto en cuanto particip\u00f3 en la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas en Alemania.<\/p>\n

LA DISTRIBUCI\u00d3N DE CINE SOVI\u00c9TICO EN ALEMANIA<\/strong><\/p>\n

Ya hemos comentado que una de las actividades de la IAH fue la distribuci\u00f3n de cine sovi\u00e9tico en Europa. La firma del Tratado de Rapallo en 1920 entre Alemania y la Rep\u00fablica Socialista Federativa Sovi\u00e9tica de Rusia permiti\u00f3 restablecer las relaciones comerciales entre ambos pa\u00edses, y una de sus consecuencias fue el intercambio en el campo del cine. Aunque la producci\u00f3n durante los a\u00f1os de la guerra civil en Rusia fue pr\u00e1cticamente inexistente, hubo un par de pel\u00edculas que llegaron al mercado europeo, una de ellas con gran \u00e9xito: Polikushka<\/a> (1919) basada en un relato de Tolstoi. M\u00e1s tarde, ya en la \u00e9poca de la NEP, el flujo de pel\u00edculas sovi\u00e9ticas distribuidas en Alemania creci\u00f3, especialmente a partir de la creaci\u00f3n de Mezhrabpom-Rus, pues eran sus propias pel\u00edculas, aunque producidas en la RSFSR, las que se importaban. Aunque sin duda el \u00e9xito m\u00e1s importante en esta tarea fue la difusi\u00f3n de una pel\u00edcula que no era de su productora, sino de Sovkino, la principal empresa estatal cinematogr\u00e1fica sovi\u00e9tica: El acorazado Potemkin<\/em> (1925). La pel\u00edcula tuvo enormes problemas de censura en Alemania, lo que a su vez provoc\u00f3 un mayor inter\u00e9s por verla en la sociedad alemana, y tuvo que efectuar algunos cortes y reedici\u00f3n, realizada por el que ser\u00eda uno de los principales directores de las peliculas de la IAH durante este periodo, Phil Jutzi. De hecho, las autoridades sovi\u00e9ticas enviaron la cinta original, por lo que durante muchos a\u00f1os lo que se ha proyectado en el mundo entero ha sido la versi\u00f3n censurada alemana, pues los fragmentos cortados se perdieron. No fue hasta a\u00f1os recientes, en 2005, que se realiz\u00f3 una restauraci\u00f3n de la versi\u00f3n original. Incluyendo, eso s\u00ed, la m\u00fasica compuesta especialmente para la pel\u00edcula en su estreno berlin\u00e9s por Edmund Meisel, en colaboraci\u00f3n con el propio Eisenstein. Curiosamente, la pel\u00edcula inicialmente no tuvo mucho \u00e9xito en la propia Rusia y no ser\u00eda hasta el gran \u00e9xito cosechado en Alemania que la pel\u00edcula ser\u00eda ‘rescatada’ por las autoridades sovi\u00e9ticas. A su estreno en Alemania, por cierto, asistieron las grandes estrellas de Hollywood Douglas Fairbanks y Mary Pickford, que en su posterior visita a Rusia destacaron la impresi\u00f3n que les hab\u00eda provocado. El \u00e9xito de El acorazado Potemkin<\/em> no se volver\u00eda a producir con la misma intensidad, y las relaciones entre las autoridades cinematogr\u00e1ficas rusas y el IAH sufrieron algunos altibajos. De hecho, se intentar\u00eda en 1927 la creaci\u00f3n de otra distribuidora, Deutsch-Russische Film-Allianz (Derufa, m\u00e1s tarde Derussa), aunque no acabar\u00eda teniendo demasiado \u00e9xito.<\/p>\n

LA PRODUCCI\u00d3N CINEMATOGR\u00c1FICA: PROMETHEUS-FILM Y WELTFILM<\/strong><\/p>\n

A finales de 1925 las autoridades alemanas endurecen su pol\u00edtica de distribuci\u00f3n de pel\u00edculas extranjeras. Se establece un sistema de cuotas por el que solo aquellas compa\u00f1\u00edas que distribuyesen pel\u00edculas alemanas en Alemania podr\u00edan distribuir pel\u00edculas extranjeras. Esto llevo a la IAH a la decisi\u00f3n de dedicarse a la producci\u00f3n de sus propias pel\u00edculas enmarc\u00e1ndose en un conglomerado propagand\u00edstico que provocar\u00eda que sus enemigos acusasen a M\u00fcnzenberg de haberse convertido en ‘el millonario rojo’, aunque en realidad \u00e9l nunca fue el propietario de ninguna de estas empresas.<\/p>\n

En ese mismo a\u00f1o 1925 la IAH crea la famosa revista Arbeiter Illustrierte Zeitung <\/em>(AIH), que llegar\u00e1 a tener m\u00e1s de medio mill\u00f3n de lectores y conocida especialmente por su tratamiento gr\u00e1fico. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde compra el peri\u00f3dico berlin\u00e9s Welt am Abend <\/em>y consigue hacer crecer su circulaci\u00f3n de 3.000 a m\u00e1s de 100.000 ejemplares. En 1931 la IAH controlaba AIZ;<\/em> los peri\u00f3dicos Welt am Abend <\/em>y Berlin am Morgen;<\/em> las revistas Der Eulenspiegel<\/em> (una revista de humor), Der Rote Aufbau<\/em> (Construcci\u00f3n roja), Der Arbeiter Fotograf <\/em>(El fot\u00f3grafo obrero) y Der Weg der Frau<\/em> (El camino de la mujer), entre otras, as\u00ed como una editorial: Neuer Deutscher Verlag). A las cr\u00edticas sobre este supuesto ‘imperio’ de M\u00fcnzenberg este respond\u00eda que \u00abTodas las empresas econ\u00f3micas del proletariado revolucionario no son m\u00e1s que medios con el objetivo de intensificar la agitaci\u00f3n revolucionaria. Este es nuestro primer y \u00fanico objetivo\u00bb.<\/p>\n

Ante la necesidad, y probablemente el inter\u00e9s, de realizar pel\u00edculas en Alemania, la IAH decide fusionarse con una peque\u00f1a empresa, Deka-Compagnie Schatz und Co., de origen austr\u00edaco, que hasta entonces solo hab\u00eda producido una pel\u00edcula, Namenlose Helden <\/i>(H\u00e9roes sin nombre). La nueva firma llevar\u00e1 el nombre de Prometheus Film-Verleih und Vertriebs-GmbH (Prometheus). A lo largo de su historia producir\u00e1 m\u00e1s de una decena de pel\u00edculas de ficci\u00f3n. A finales de 1927 se crea tambi\u00e9n Film-Kartell \u00abWelt-Film\u00bb GMBH (Weltfilm). El objetivo es la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de cine no comercial, fundamentalmente noticiarios y documentales con actividades del KPD o la propia IAH. Su producci\u00f3n ser\u00e1 de aproximadamente una treintena de pel\u00edculas, generalmente cortometrajes, como veremos.<\/p>\n

LAS PEL\u00cdCULAS DE FICCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

1926<\/strong><\/p>\n

Con los beneficios conseguidos con la distribuci\u00f3n de El acorazado Potemkin<\/em>, en 1926 Prometheus presenta ante la censura sus tres primeras pel\u00edculas: \u00dcberfl\u00fcssige Menschen<\/em> [Gente superflua] y los cortometrajes Kladd und Datsch, die Pechv\u00f6gel<\/em> [Kladd y Datsch, los desdichados] y Mirakel der Liebe<\/em> [El milagro del amor] . Aunque las tres son aprobadas, Prometheus solo conseguira distribuir la primera. Las otras dos, adem\u00e1s, est\u00e1n perdidas. Ve\u00e1moslas con un poco m\u00e1s de detalles.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00dcberfl\u00fcssige Menschen<\/strong><\/em><\/p>\n

Quiz\u00e1 motivados por el gran \u00e9xito de El acorazado Potemkin<\/em>, los gestores de Prometheus decidieron encargar su primera pel\u00edcula a un director sovi\u00e9tico Aleksandr Razumny<\/a> y escoger como tema una adaptaci\u00f3n de obras de Chejov. Estaba previsto que Razumny dirigiese tambi\u00e9n Heimchen am Herd<\/i> (basada en Cricket on the Hearth, <\/i>de Charles Dickens), pero quiz\u00e1 el fracaso de p\u00fablico de la pel\u00edcula lo desaconsej\u00f3.<\/p>\n

Gente superflua<\/em><\/a> se basa en el tema habitual de la literatura rusa del siglo XIX del ‘hombre superfluo’. A trav\u00e9s del humor se nos presentan una serie de personajes rid\u00edculos como cr\u00edtica de la sociedad burguesa.<\/p>\n

La primera secuencia nos presenta a diversos habitantes de una aldea yuxtaponiendo im\u00e1genes suyas con los intert\u00edtulos. Le siguen escenas de humor describiendo las experiencias de los miembros de la banda local. Un mago seduce a la mujer de un miembro de la banda, Sigajev. En una secuencia on\u00edrica, este se imagina disparando a los dos. En la vida real, decide simplemente comprarse una red cazamariposas. Otro miembro de la banda, Bramsa, descubre que su mujer, a la que ha maltratado durante a\u00f1os, est\u00e1 gravemente enferma. Lleno de remordimiento decide demostrarle su amor construyendo para ella un hermoso ata\u00fad. Hasta mide su cuerpo mientras ella le mira. Mientras tanto, Sigajev ha ahogado sus penas en alcohol, y tras regresas a su casa, accidentalmente provoca un incendio. Se yuxtaponen escenas retratando a sus vecinos, que apagan el fuego solo despu\u00e9s de que la casa est\u00e9 perdida, y los ineptos bomberos de la aldea, que se duermen, al principio no escuchan la alarma, conducen a c\u00e1mara lenta, llegan mucho m\u00e1s tarde para concluir diciendo: \u00ab\u00a1Al final hemos venido corriendo para nada!\u00bb La pel\u00edcula tiene su cl\u00edmax con la actuaci\u00f3n de la banda en una boda en la casa del alcalde. De camino a la ceremonia Sigajev pasa por un estanque y decide darse un ba\u00f1o. El hermano de la novia le roba la ropa. Entonces aparece la novia que decide tambi\u00e9n darse un ba\u00f1o. Su hermano tambi\u00e9n le roba la ropa, y Sigajev se ofrece a esconderla en el estuche de su contrabajo. Tras muchas otras coincidencias, sale del estuche en la casa del alcalde. A pesar de su verg\u00fcenza, la boda sigue adelante y termina la pel\u00edcula.<\/p>\n

Kladd und Datsch, die Pechv\u00f6gel <\/em>y Mirakel der Liebe<\/em>
\n<\/strong><\/p>\n

Ambas pel\u00edculas se han perdido y no hay demasiada informaci\u00f3n sobre ellas. Kladd and Datsch<\/a>, <\/i>recuerda a los famosos personajes del cine dan\u00e9s Pat y Patochon. Mirakel der Liebe, <\/i>realizada al parecer en coproducci\u00f3n con una compa\u00f1\u00eda londinense, y dirigida por Leander de Cordova, pertenece a la larga tradici\u00f3n del cine alem\u00e1n de\u00a0 Aufkl\u00e4rungsfilme<\/i> y cine ‘de calle’. Se trataba de utilizar pel\u00edculas presuntamente educativas para mostrar escenas er\u00f3ticas.<\/p>\n

1927<\/strong><\/p>\n

A principios de 1927 Prometheus produce una \u00fanica pel\u00edcula Das M\u00e4dchen aus der Fremde<\/em> (La chica del extranjero), sin \u00e9xito y r\u00e1pidamente desaparecida,\u00a0 y entra en un periodo de aparente inactividad aunque parec\u00eda estar trabajando en la preparaci\u00f3n de diversos proyectos, como una adaptaci\u00f3n de King<\/em> Coal <\/em>de Upton Sinclair y Piscator parec\u00eda estar preparando una pel\u00edcula. Finalmente, y con el lema de \u00ab\u00a1No cantidad, sino calidad\u00bb, en septiembre se anuncian tres nuevas pel\u00edculas:\u00a0 Eins + Eins= Drei<\/em> [Uno + uno= tres] y Kindertrag\u00f6die <\/em>[La tragedia de los ni\u00f1os] y Schinderhannes <\/em>[Schinderhannes, el rebelde del Rin], aunque esta se estrenar\u00eda ya en 1928<\/p>\n

1 + 1 = 3 \/ Eins + Eins = Drei. Ehe man Ehemann wird <\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Uno + uno= tres<\/a> es una pel\u00edcula dirigida por Felix Basch con guion de B\u00e9la Bal\u00e1sz y Henry Kosterlitz. A diferencia de la pel\u00edcula anterior de Bal\u00e1sz, Las aventuras de un billete de 10 marcos<\/em>, en esta pel\u00edcula no hab\u00eda ning\u00fan tipo de cr\u00edtica social.<\/p>\n

Cuenta la historia de Paul, que se enamora de Anni y le propone matrimonio. Desgraciadamente, es pobre, y el patriarcal padre de Anni prefiere un yerno rico. Pero Paul hereda una fortuna de un t\u00edo rico con una condici\u00f3n: no se puede casar con una chica soltera. Para solucionar el dilema Paul le pide a su amigo Peter que se case con Anni, aunque el marido real ser\u00eda \u00e9l. Peter y Anni se casan, pero el problema es que se enamoran. Tras numerosos conflictos y resoluciones, Peter y Anni se divorcian para que Paul finalmente pueda casarse con Anni, que ya no es una chica soltera.<\/p>\n

No est\u00e1n muy claros los motivos por los que Prometheus decidi\u00f3 rodar una pel\u00edcula de este tipo. Quiz\u00e1 quisieron rodar algo r\u00e1pido para conseguir permisos de importaci\u00f3n. Seg\u00fan la prensa de la \u00e9poca, sin embargo, la pel\u00edcula fue un \u00e9xito.<\/p>\n

Kindertrag\u00f6die <\/strong><\/em><\/p>\n

La pel\u00edcula no se ha conservado, y los \u00fanicos datos proceden de un programa de dos p\u00e1ginas de la propia Prometheus. En la prensa se resum\u00eda as\u00ed la trama:En algunas ocasiones los emigrados se ven obligados a dejar a sus hijos atr\u00e1s y someterlos a un futuro incierto. As\u00ed le sucedi\u00f3 al peque\u00f1o Hermi, que fue abandonado y se vio forzado a cuidar de s\u00ed mismo. Diversas experiencias lo llevan a Marsella, donde consigue hacerse \u00fatil acarreando carb\u00f3n, hasta que cierto d\u00eda se ve mezclado con unos criminales que lo utilizan para sus vergonzosos planes. Sin embargo, Hermi es afortunado y acaba en brazos de sus padres, quienes lo acojen felizmente en su casa, porque lo hab\u00edan dado por perdido. La pel\u00edcula es interpretada por Hermi Lutz, denominado el ‘Jackie Coogan’ alem\u00e1n, dado el estreno reciente de la pel\u00edcula de Chaplin The Kid<\/em>.<\/p>\n

Schinderhannes, der Rebell vom Rhein\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Prometheus inici\u00f3 su programa de 1928 con la pel\u00edcula Schinderhannes, el rebelde del Rin<\/em><\/a>. Carl Zuckmayer y Kurt Bernhardt colaboraron en el guion, siendo dirigida por este \u00faltimo. Los papeles principales fueron interpretados por una mezcla de autores conocidos y desconocidos: Hans Stuwe, Lissi Arna, Fritz Rasp y Albert Steinr\u00fcck.
\nLa trama de la pel\u00edcula se basa en la verdadera historia de Hannes B\u00fcckler (Schinderhannes). B\u00fcckler fue un ladr\u00f3n de Hunsr\u00fcck que fue ejecutado en Maguncia cuando los franceses ocuparon toda la margen izquierda del Rin. Durante el siglo XIX creci\u00f3 la leyenda de Schinderhannes. Poetas, novelistas y cantantes incorporaron la leyenda a sus obras, presentando a Schinderhannes como una especie de Robin Hood, un opositor a los franceses, etc.
\nCuando los franceses ocuparon el Ruhr en 1923, la leyenda volvi\u00f3 a hacerse muy popular. Para muchos alemanes, Schinderhannes era un m\u00e1rtir de la agresi\u00f3n francesa. En 1922 Carl Zuckmayer, uno de los guionistas de la pel\u00edcula, compuso su Mainzer Moritat von Schinderhannes<\/em>, y en 1927 complet\u00f3 una obra teatral de cuatro actos sobre su figura. En contraste con otras versiones de la leyenda del bandolero, que se basaban en la cuesti\u00f3n nacional, la obra de Zuckmayer opon\u00eda a ricos y pobres, poderosos y explotados.
\nZuckmayer y Bernhardt modificaron sustancialmente la obra de teatro para su guion, pero el mensaje segu\u00eda siendo b\u00e1sicamente el mismo. La pel\u00edcula empieza con un texto narrativo omnsiciente describiendo el contexto sociohist\u00f3rico: \u00abLa margen izquierda del Rin estaba ocupada por el ej\u00e9rcito franc\u00e9s… Los pr\u00edncipes alemanes del Rin se hab\u00edan aliado con ellos y no prestaban atenci\u00f3n a los destinos del pueblo. La tierra estaba empobrecida y saqueada por el inacabable curso de la guerra. Los campesinos, artesanos y trabajadores viv\u00edan en penosas condiciones.\u00bb En las escenas iniciales Schinderhannes y sus amigos interrumpen los actos de conscripci\u00f3n en una peque\u00f1a aldea. El magistrado captura a Schinderhannes, lo encarcela y finalmente lo azota. Cuando es liberado, Schinderhannes se une a una banda de ladrones buscando venganza. Juntos saquean y queman la casa del magistrado, y uno de los ladrones lo mata. En las siguientes escenas, el l\u00edder original de la banda de ladrones, Leyendecker, se re\u00fane con Picard para discutir planes para armar a los campesinos contra el ej\u00e9rcito franc\u00e9s y los pr\u00edncipes del Rin. Picard, que controla el suministro de armas, expresa su escepticismo sobre el fervor de Schinderhannes. Este justifica entonces su escepticismo. Reta el liderazgo de Leyendecker, toma el control y frustra el esfuerzo por armar a tres mil campesinos. Al final, m\u00e1s o menos espont\u00e1neamente, decide atacar el cuartel general franc\u00e9s cuando llegan refuerzos. Fracasa y finalmente es\u00a0 ejecutado.<\/p>\n

Las cr\u00edticas fueron buenas y la respuesta del p\u00fablico, tambi\u00e9n favorable.<\/p>\n

1928<\/strong><\/p>\n

A principios de 1928, a pesar del relativo \u00e9xito de sus pel\u00edculas, parec\u00eda que el capital disponible para nuevos rodajes se hab\u00eda agotado. En esa misma \u00e9poca hubo un esc\u00e1ndalo por apropiaci\u00f3n de bienes en su compa\u00f1\u00eda hermana en Mosc\u00fa, Mezhrabpomfilm, y en su reorganizaci\u00f3n se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que la cooperaci\u00f3n entre las dos empresas pod\u00eda ser beneficiosa para todos. Se decidi\u00f3, por tanto, la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas en coproducci\u00f3n, empezando por Falschm\u00fcnzer<\/em> [Falsificadores], conocida como \u0421\u0430\u043b\u0430\u043c\u0430\u043d\u0434\u0440\u0430 [Salamandra] en Rusia. Paralelamente, los sovi\u00e9ticos hab\u00eda decidido abandonar la empresa que hab\u00edan creado para la exportaci\u00f3n de pel\u00edculas a Occidente, Derussa, y transfirieron su capital a Prometheus, lo que permiti\u00f3 la realizaci\u00f3n de una segunda pel\u00edcula Der Lebende Leichnam<\/em> [El cad\u00e1ver viviente], titulada en Rusia \u0416\u0438\u0432\u043e\u0439 \u0442\u0440\u0443\u043f [Zhivoy trup]. La pel\u00edcula ser\u00eda ya estrenada en 1929.<\/p>\n

Falschm\u00fcnzer <\/strong><\/em><\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 basada en hechos reales, el caso del bi\u00f3logo austr\u00edaco Paul Kammerer<\/a>. El cient\u00edfico hab\u00eda hechos unos experimentos en los que te\u00f3ricamente demostraba una transmisi\u00f3n lamarckiana de caracteres en unos sapos, pero fue acusado de fraude y se suicid\u00f3. Una variante de sus ideas ser\u00edan tristemente defendidas en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica por Lysenko, y el guion de esta pel\u00edcula en su defensa fue realizado ni m\u00e1s ni menos que por Anatoli Lunacharski, el m\u00e1ximo dirigente del cine sovi\u00e9tico. La pel\u00edcula fue totalmente masacrada por la censura en Alemania, pues a su juicio presentaba una imagen negativa de ese pa\u00eds, por lo que la versi\u00f3n rusa, que es la que ofrecemos aqu\u00ed, puede presentar algunas variantes. En la versi\u00f3n sovi\u00e9tica, el protagonista es el profesor Zange, un bi\u00f3logo que experimenta con salamandras para determinar si hay alguna conexi\u00f3n entre caracter\u00edsticas heredadas y adquiridas. Acad\u00e9micos, religiosos y arist\u00f3cratas que temen que la investigaci\u00f3n de Zange socave su autoridad desaf\u00edan sus descubrimientos. Uno de los estudiantes de Zange, el pr\u00edncipe Karlstein, seduce a la esposa del profesor, gan\u00e1ndose as\u00ed su confianza y convirti\u00e9ndose en su asistente. Karlstein sabotea los experimentos de Zange justo antes de que llegue una comisi\u00f3n para evaluar su trabajo. La comisi\u00f3n denuncia a Zange, quien debe dejar su puesto en la universidad y se convierte en un indigente. Mientras tanto, la mujer de Zange ha decidido vivir con el pr\u00edncipe, quien tambi\u00e9n falsifica dinero con un banquero. A ella la pillan con billetes falsos, pero el pr\u00edncipe niega cualquier conexi\u00f3n con ella y la polic\u00eda le cree. Mientras ella cae, Zange se recupera. Un asistente leal describe la persecuci\u00f3n a Zange al Comisariado del Pueblo para la Educaci\u00f3n, interpretado por Lunacharski, y pide que se invite al maltratado profesor a continuar sus investigaciones en Mosc\u00fa. Lunacharski accede. Mientras Zange piensa en el suicidio, su asistente intente alcanzarlo en un tren r\u00e1pido y llega justo a tiempo. La pel\u00edcula termina felizmente para Zange pero no para su mujer.<\/p>\n

En la versi\u00f3n alemana es a este pa\u00eds al que se invita a Zange pero, como coment\u00e1bamos, la censura no lo crey\u00f3 y fue implacable.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=TrXJBMNsy_c<\/p>\n

Der Lebende Leichnam<\/strong><\/em>
\nPara su segunda coproducci\u00f3n con Mezharabpom Prometheus escogi\u00f3 una adaptaci\u00f3n de la obra de Tolstoi El cad\u00e1ver viviente<\/em>. En 1928 Max Reinhardt hab\u00eda realizado una adaptaci\u00f3n teatral sobre un pat\u00e9tico burgu\u00e9s ruso cuyo sentido de la propiedad y el honor le impide divorciarse de su mujer cuando su matrimonio se deteriora. El \u00e9xito de la obra de Reinhardt influy\u00f3 sin duda en la decisi\u00f3n de realizar esta adaptaci\u00f3n para el cine. La direcci\u00f3n fue encargada al director ruso Fiodor Otsep, curioso personaje que de formar parte en la vanguardia rusa, acabar\u00eda exili\u00e1ndose, realizando incluso una pel\u00edcula en la Espa\u00f1a de 1945, Cero en conducta, y acabar como uno de los pioneros de la cinematograf\u00eda canadiense. Otra de las caracter\u00edsticas m\u00e1s importante de esta pel\u00edcula es que fuese interpretada por el actor, pero fundamentalmente director, Vsevolod Pudovkin, responsable de obras como La madre<\/em>, El fin de San Petersburgo<\/em> o Tempestad sobre Asia<\/em>.<\/p>\n

La historia empieza con el melanc\u00f3lico protagonista, Fedya, expresando su deseo de divorciarse a un sacerdote de la iglesia ortodoxa. El sacerdote le habla de la inviolabilidad de la ley de la iglesia y le explica que el caso de Fedya no justifica un divorcio y le aconseja que aprenda a vivir con esa cruz. Fedya va entonces a un bar donde un abogado le explica que, con su ayuda, y simulando un adulterio, puede conseguir el divorcio. Rechaza la idea, pero cuando llega a casa encuentra a su mujer con el que \u00e9l cree que es su verdadero amor, Kerenin. Fedya huye y conoce a la gitana Masha y tras una confrontaci\u00f3n con Kerenin, que tambi\u00e9n le aconseja que simule el adulterio, acepta intentarlo. Pero le resulta tan repulsivo que finalmente se niega. Masha le sugiere que simule un suicidio y empiece una nueva vida. El plan tiene \u00e9xito, pero Fedya se queda sin recursos. Tras a\u00f1os de vagar por las calles como un cad\u00e1ver viviente, reaparece en el bar donde lo reconoce el abogado que le hab\u00eda propuesto inicialmente simular el adulterio. Ahora le propone un plan para chantajear a su mujer y a su nuevo marido. Fedya rechaza la oferta y el abogado denuncia a la polic\u00eda que el marido sigue vivo. En la escena final de un juicio, Fedya, ante la inflexibilidad de la ley, se suicida.<\/div>\n
Para la audiencia alemana de 1929, cuando se estren\u00f3 la pel\u00edcula, el tema era especialmente relevante. En 1928 el Parlamento alem\u00e1n hab\u00eda reiniciado un debate sobre las leyes de divorcio establecidas en 1921. Las condiciones eran casi tan escrictas como las descritas al principio de la pel\u00edcula. La pel\u00edcula tuvo \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico, convirti\u00e9ndose en la d\u00e9cima pel\u00edcula m\u00e1s popular en el primer trimestre de 1929 (\u201cDie besten Filme seit Januar 1929\u201d\u2014 Film-Kurier,<\/i> 5 abril 1929).
\nLa \u00fanica copia que hemos podido encontrar tiene los intert\u00edtulos en alem\u00e1n con subt\u00edtulos en ruso:<\/div>\n