{"id":10886,"date":"2021-12-11T05:00:49","date_gmt":"2021-12-11T04:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10886"},"modified":"2021-12-11T06:43:30","modified_gmt":"2021-12-11T05:43:30","slug":"cine-coreano-de-izquierda-bajo-la-colonizacion-japonesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=10886","title":{"rendered":"Cine coreano de izquierda bajo la colonizaci\u00f3n japonesa"},"content":{"rendered":"\r\n

La entrada va a ser bastante corta, porque ciertamente resultaba misi\u00f3n casi imposible hacer cine en la Corea colonial del imperio japon\u00e9s desde una perspectiva de izquierda y antiimperialista. Corea hab\u00eda sido formalmente ocupada por Jap\u00f3n en 1910, y r\u00e1pidamente hab\u00eda surgido un movimiento nacionalista que en muchas ocasiones ten\u00eda tambi\u00e9n caracter\u00edsticas antiimperialistas y anticapitalistas. Sectores progresistas de este movimiento acabar\u00e1n formando parte de la conocida como ‘cultura proletaria’. En 1922 se forma el grupo Y\u014fmgunsa -o YeomGunSa, la trasliteraci\u00f3n del coreano me resulta bastante confusa-, que significa Antorcha de las masas, impulsado por el escritor Song Y\u014fng<\/a>, enfocado a una literatura sobre temas sociales y pol\u00edtica de clase. PASKYULA<\/a>, por su parte era un grupo de artistas preocupados por la funci\u00f3n social del arte y m\u00e1s centrados en los aspectos culturales de los materiales. En agosto de 1925 ambas corrientes se fusionan para formar la Korea Artista Proleta Federatio, o KAPF. Ya hab\u00edamos visto en el caso de Prokino que era habitual en esa \u00e9poca el uso del esperanto para dar nombre a sus organizaciones. Pronto empiezan a mostrar inter\u00e9s tambi\u00e9n por el cine, aunque, como en el caso de Jap\u00f3n, ante la dificultad de realizar pel\u00edculas, la mayor parte de los intelectuales interesados por el cine se dedican fundamentalmente a la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. El problema ser\u00e1 que se acaba creando una confrontaci\u00f3n entre cr\u00edticos de izquierda y cineastas en la que, m\u00e1s all\u00e1 de las discrepancias te\u00f3ricas, se acaba llegando a las diferencias personales y el insulto. Como recoge Irhe Sohn, si un cr\u00edtico considera las pel\u00edculas hechas en Corea ‘basura’ (taejak) producida por ‘una troupe de payasos tontos’ (naltangpae), uno de los directores atacados les responde que ‘Pod\u00e9is ladrar lo que quer\u00e1is, perros rabiosos. Nosotros amamos el cine coreano m\u00e1s que nadie’. Pero no todos los escritos eran tan est\u00e9riles. En 1927 Yun Ki-j\u014fng publica el ensayo \u00abMiscel\u00e1nea de la literatura y artes recientes\u00bb. En \u00e9l se propone el cine como un medio para propagar las ideas comunistas y a la cr\u00edtica literaria como una gu\u00eda para ayudar al cine a seguir ese camino. Contra la concepci\u00f3n de la autonom\u00eda del arte separado de otros sectores de la sociedad como la pol\u00edtica y la econom\u00eda, Yun insiste en las perspectivas proletarias de los movimientos art\u00edsticos como una v\u00eda para reconocer la interrelaci\u00f3n de arte, pol\u00edtica y econom\u00eda en una sociedad capitalista.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Desde el punto de vista de la realizaci\u00f3n, aunque la literatura era sin duda la actividad principal del KAPF, en 1927 algunos de sus miembros, como Im Hwa -o Yim Hwa- y Kim Yu-y\u014fng -o Kim Yu-yeong- crean una organizaci\u00f3n pensada para la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas: la Asociaci\u00f3n Coreana para el Arte Cinematogr\u00e1fico (Chos\u014fn Y\u014fnghwa Yesul Hy\u014fphoe). Las pel\u00edculas que llegan a hacer se encontrar\u00edan entre el cine militante, al estilo de Prokino -aunque parece que no llegaron a hacer curiosamente ninguna pel\u00edcula documental, quiz\u00e1 por una censura a\u00fan m\u00e1s f\u00e9rrea que en Jap\u00f3n-, y el ‘cine de tendencia’. En marzo de 1930, por ejemplo, la revista Shink\u014d eiga<\/em>, -una de las precursoras de Prokino- organiz\u00f3 en Tokio un debate sobre el cine de tendencia entre cineastas de izquierda al que acudi\u00f3 Kim Yu-y\u014fng. Mientras todos los japoneses consideraban que \u00bfPor qu\u00e9 lo hizo?<\/em> de Shigeyoshi Suzuki ‘no era lo suficiente proletaria’, al director coreano le parec\u00eda un objetivo casi inalcanzable en su pa\u00eds. Sin apenas experiencia t\u00e9cnica, sin grandes fondos y acosados por la censura, muchos de sus proyectos de pel\u00edcula quedar\u00e1n a medias, y las realizadas no tienen ning\u00fan \u00e9xito de p\u00fablico. Entre 1928 y 1931 se realizar\u00e1n cinco pel\u00edculas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Kim Yu-y\u014fng<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Seg\u00fan Hyangjin Lee, en 1927, la KAPF crea una agencia de distribuci\u00f3n de cine extranjero, la Tong-yang, con la que pueden financiar la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas. No obstante, en el caso de la primera, Yurang <\/em><\/strong>-o Yu-rang- [El vagabundo] (1928) fue al menos coproducida, porque hubo una especie de rebeli\u00f3n ante determinadas imposiciones de la productora que llev\u00f3 a que se hiciese finalmente de manera autogestionaria, como luego veremos. La pel\u00edcula fue dirigida por Kim Yu-y\u014fng y protagonizada por el escritor -y ‘Rodolfo Valentino coreano’- Im Hwa. En 1928 la asociaci\u00f3n crea Seoul Kino y Kim Yu-y\u014fng realiza su segunda pel\u00edcula: Hongga <\/em><\/strong>-o Honga-[La casa del atardecer], estrenada en enero de1929. Paralelamente, otro grupo de la KAPF el en sur del pa\u00eds realiza Amlo <\/em><\/strong>-o Amno- [El camino oscuro] (1929) y Jihachon<\/strong> <\/em>-o Chiha ch\u2019on- [La aldea clandestina] (1930), ambas producidas por Namhyang Kino en Jinju, en la provincia de Gyeongsang del Sur. En Se\u00fal la Asociaci\u00f3n produce Jijimala suni-ya<\/em><\/strong> [No abandones, Suni] (1930), dirigida por Namgung Un y protagonizada de nuevo por Im Hwa. La \u00faltima pel\u00edcula de Seoul Kino, dirigida de nuevo por Kim Yu-y\u014fng ser\u00e1 Hwaryun <\/em><\/strong>-o Hwalyun- [Rueda de fuego] (1931). No tengo muy claro el caso de La aldea clandestina<\/em> porque algunas fuentes informan de que no llega a ser estrenada y quienes participaron en ella fueron todos detenidos. A partir del Incidente de Manchuria en 1931, la censura y el control gubernamental se intensifican y la actividad cinematogr\u00e1fica se paraliza. La propia KAPF se disuelve en 1935, diez a\u00f1os despu\u00e9s de su fundaci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Ttaghan salamdeul<\/em><\/strong> (Fuente de la imagen<\/a>)<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pero adem\u00e1s de las pel\u00edculas realizadas por la KAPF, hay otras que podr\u00edamos considerar m\u00e1s similares al ‘cine de tendencia’ japon\u00e9s, sin una implicaci\u00f3n militante tan directa. Seg\u00fan Irhe Sohon, la Asociaci\u00f3n Coreana para el Arte Cinematogr\u00e1fico contaba entre sus miembros con cineastas que no eran miembros de partido, como An Chong-hwa y Yi Ky\u014fng-son. Aunque se retiraron de la asociaci\u00f3n cuando esta se consider\u00f3 claramente una filial de la KAPF, siguieron colaborando con ellos. Kim Yu-ky\u014fng y S\u014f Kwang-je, aunque eran izquierdistas, permanecieron fuera de la KAPF cuando Seoul Kino se cre\u00f3 como una entidad subordinada, y crearon otra compa\u00f1\u00eda de cine. Tambi\u00e9n Kim Y\u014fng-hwan o Kim Yeong-hwan-, un famoso py\u014fnsa -similar a los explicadores japoneses durante el cine mudo, los benshi-, dirigi\u00f3 pel\u00edculas de izquierda como Yakhon <\/em><\/strong>-o Yaghon- [El compromiso de boda] (1929). Chu In-gyu, un actor con una conexi\u00f3n muy cercana con el director coreano m\u00e1s conocido, Na Un-gyu, era de hecho una activista laboral en su ciudad natal de Hamh\u016dng, un centro industrial del norte del pa\u00eds. Y Hwang Un, un director que hab\u00eda estudiado cine en la UCLA, tambi\u00e9n produjo Ttaghan salamdeul<\/em><\/strong> [Gente que da pena] con Chu In-gyu. Hasta finales de 1934, por tanto, se realizaron hasta ocho pel\u00edculas de cine militante o ‘de tendencia’.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Veamos con un poco m\u00e1s de detalle cada una de estas pel\u00edculas:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

YURANG [\uc720\ub791]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Yurang (El vagabundo, 1928) Productora: Asociaci\u00f3n Coreana para el Arte Cinematogr\u00e1fico Direcci\u00f3n: Kim Yu-yeong Guion: Kim Yeong-pal Int\u00e9rpretes: Yim Hwa , Seo Gwang-je , Gang Gyeong-hui , Jang Yeon-suk , Chu Yong-ho<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Lee Yeong-jin ha vagado durante 7 u 8 a\u00f1os tras dejar su lugar natal. Regresa a su pueblo pero todos sus parientes han emigrado ya a otro lugar. Por casualidad, se encuentra con un viejo con el que sol\u00eda llevarse bien en el pasado y termina yendo a su casa. Yeong-jin se enamora de la hija del hombre, Sun-ee y empieza una escuela nocturna, incapaz de dejarla. Mantiene la escuela nocturna abierta, a pesar de las difamaciones de la insensible gente del pueblo. Kang Byeong-jo, el hombre m\u00e1s rico del pueblo, le pide a Sun-ee que se case con su \u00fanico hijo, Yun-gil a cambio del dinero que le debe la familia. El d\u00eda antes de la boda, Sun-ee est\u00e1 a punto de saltar de un acantilado cuando aparece Yeong-jin y le salva la vida. Los dos parten con su padre para irse tan lejos como puedan de la ciudad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Nota: Aunque aparece la asociaci\u00f3n creada por la KAPF como productora, en el texto de Irhe Sohn se cita a S\u014f Kwang-je quien argumentaba que la pel\u00edcula era un ejemplo de cine proletario porque \u00abdurante la producci\u00f3n, los inversores estuvieron entrometi\u00e9ndose con la forma y el contenido del guion para especular con la pel\u00edcula. E intentaron retrasar el plan de rodaje reteniendo los fondos necesarios as\u00ed como los salarios. El equipo de la producci\u00f3n se rebel\u00f3 contra los inversores, tomo el control de la filmaci\u00f3n, y revis\u00f3 el guion colectivamente para sus propios fines\u00bb. Si es as\u00ed, esto indicar\u00eda que hubo al menos alg\u00fan coproductor, como m\u00ednimo en las primeras etapas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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HONGA [\ud63c\uac00]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Honga (La casa del atardecer, 1929) Productora: Seoul Kino Direcci\u00f3n: Kim Yu-y\u014fng Int\u00e9rpretes: Yim Hwa, Namgung Un, Lee Yeong-hui, Chu Yong-ho, Lee Yeong-ung<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Tres j\u00f3venes que han abandonado su ciudad natal para participar en el movimento de independencia viven nuevas ideolog\u00edas. La pel\u00edcula describe sus nuevas perspectivas de vida en el marco de las normas sociales de esos tiempos. Fue tan censurada que tambi\u00e9n fracas\u00f3 en taquilla.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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AMLO [\uc554\ub85c]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Amlo (La carretera oscura, 1929) Productora: Jinjoo Nam Hyang Kinema Direcci\u00f3n: Gang Ho Int\u00e9rpretes: Gang Ho, Park Gyeong-ok<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Una pel\u00edcula que describe las tierras de cultivo de Chosun, devastadas por una larga depresi\u00f3n agr\u00edcola a finales de los a\u00f1os 20, y la realidad del campesinado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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JIHACHON [\uc9c0\ud558\ucd0c]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Jihachon (La aldea subterr\u00e1nea, 1930) Productora: Jinjoo Nam Hyang Kinema Direcci\u00f3n: Gang Ho Guion: Gang Ho Int\u00e9rpretes: Kim Jeong-suk, Yim Hwa, Gang Ho, Park Gyeong-ok<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Hay un mundo subterr\u00e1neo en la ciudad: el coraz\u00f3n del capitalismo, la producci\u00f3n, las finanzas y los placeres oscuros. La gente del mundo subterr\u00e1neo tiene vidas de nivel b\u00e1sico, y la mayor\u00eda de ellos son trabajadores. Kim Cheol-geun, un trabajador de la siderurgia Hannam, intenta crear una organizaci\u00f3n entre aquellos que est\u00e1n constantemente amenazados por despidos, pero no es una tarea f\u00e1cil. Un d\u00eda, Min Hyo-seok, un top\u00f3grafo de una empresa, visita el mundo subterr\u00e1neo para conocer el n\u00famero total de personas desempleadas y conoce a Seong-geun, el hermano menor de Kim Cheol-geun. Da una lecci\u00f3n esclarecedora a la gente subterr\u00e1nea. Heo Jae-min, un obrero delincuente vago, conoce a Min Hyo-seok y Kim Cheol-min y se une a su negocio.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Nota: Tengo dudas sobre esta pel\u00edcula. Seg\u00fan algunas fuentes es de 1930 y fue estrenada. Seg\u00fan otras, es de 1931 y no lleg\u00f3 a terminarse porque detuvieron a todo el equipo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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JIJIMALA, SUNI-YA [\uc9c0\uc9c0\ub9c8\ub77c \uc21c\uc774\uc57c]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Jijimala suni-ya (No te rindas, Suni, 1930) Productora: Asociaci\u00f3n Coreana para el Arte Cinematogr\u00e1fico Direcci\u00f3n: Namgung Un Guion: Gang Ho Int\u00e9rpretes: Yim Hwa, Seo Gwang-je, Jo Gyeong-hui, Kim Jeong-suk, Ju Sam-son<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Un padre e hija empobrecidos viven en el campo. El padre lleva a\u00f1os postrado en cama, pero la hija es buena con \u00e9l. El d\u00eda de campo de la escuela, la hija se apunta a una carrera para hacer feliz a su padre. El premio para el ganador es magn\u00edfico. Mientras corre, la gente del pueblo la anima, gritando: \u00ab\u00a1No te rindas, Suni!\u00bb Por fin, Suni llega primera y cosigue su maravilloso premio mientras su padre observa llorando.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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HWARYUN [\ud654\ub95c]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Hwaryun (Rueda de fuego, 1931) Productora: Seoul Kino Direcci\u00f3n: Kim Yu-yeong Guion: Lee Hyo-seok Int\u00e9rpretes: Kim Jeong-suk, Baek Ha-ro, Kim Yeon-sil, Seok Il-ryang, Chu Jeokyang<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Cheol-ho termina la sentencia de 10 a\u00f1os que recibi\u00f3 por participar en el Movimiento de Independencia del 1 de marzo de 1919 y es liberado de prisi\u00f3n. Incapaz de superar las sombr\u00edas realidades de la vida, su esposa se volvi\u00f3 a casar. Cuando ella intenta suicidarse por su sentimiento de culpa, \u00e9l la salva y vuelven a vivir juntos. Cheol-ho consigue un trabajo en una f\u00e1brica y se da cuenta de que los trabajadores est\u00e1n llenos de insatisfacci\u00f3n por las horribles condiciones de trabajo y la tiran\u00eda de los capitalistas. Cuando Deok-sam, quien se hab\u00eda casado con su esposa por un corto tiempo, y el due\u00f1o de la f\u00e1brica anuncian una reducci\u00f3n en los salarios y despidos de trabajadores debido a la recesi\u00f3n en la econom\u00eda, los trabajadores enfurecidos entran en huelga. Se produce una gran pelea entre los trabajadores y los capitalistas y Cheol-ho es encarcelado una vez m\u00e1s despu\u00e9s de luchar con Deok-sam.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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YAGHON [\uc57d\ud63c]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Yaghon (El compromiso de boda 1929) Productora: Joong Ang Kinema Direcci\u00f3n: Kim Yeong-hwan Guion: Kim Gi-jin (novela) Int\u00e9rpretes: Na Ung , Kim Yeong-ran , Kim Jeong-suk<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Myeong-guk conoce a Sun-ja cuando regresa a casa despu\u00e9s de terminar sus estudios en Shanghai. Cuando descubre que sus perspectivas sobre la vida y la vida en general son muy similares a las suyas, se enamora de ella. Se mudan juntos, pero cuando Sun-ja es asesinada inesperadamente, Myeong-guk se une a una organizaci\u00f3n sin fines de lucro. All\u00ed, se esfuerza por vengar la muerte de su esposa y hacer realidad sus ideas. Aqu\u00ed es donde se encuentra con su ex novia, Shin-jae. Cuando las fuerzas policiales japonesas comienzan una dura redada y muchos de sus camaradas son arrestados, se compromete con Shin-jae y deja el pa\u00eds sin ella por el movimiento independentista.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Ttaghan salamdeul (Fuente de la imagen<\/a>)<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

TTAGHAN SALAMDEUL [\ub531\ud55c \uc0ac\ub78c\ub4e4]<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

T\u00edtulo: Ttaghan salamdeul (La gente que da pena, 1932) Productora: Kilandeun film Direcci\u00f3n: Hwang Un Guion: Hwang Un Int\u00e9rpretes: Ju In-gyu, Namgung Un, Hong Gae-myeong<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sumario: Una pel\u00edcula en formato semidocumental sobre la violencia y el conflicto de proletarios injustamente despedidos de una planta de fertilizantes en Heungnam, y sus esfuerzos por luchar contra las clases sociales capitalistas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Tras su salida de prisi\u00f3n, muchos de los miembros del KAPF cambiaron radicalmente de actividad: algunos colaboraron con las autoridades japonesas, algunos abandonaron totalmente el mundo del cine o empezaron a hacer cine literario, no pol\u00edtico. Fue el cr\u00edtco So Kwangje quien realiz\u00f3 la pel\u00edcula El tren de tropas<\/em>, la primera pel\u00edcula a favor de los militares japoneses en Corea. An S\u014fky\u014fng, que era coguionista de La aldea subterr\u00e1nea hizo una pel\u00edcula militarista titulada El soldado voluntario<\/em> (1941). El grupo de directores que se volvieron hacia el cine literario incluye a Kim Yu-y\u014fng. Morir\u00eda en 1940, entre otras cosas, a causa de la pobre alimentaci\u00f3n. Entre los que dejaron el cine se encuentran Gang Ho y Yun Kij\u014fng. Tras la Liberaci\u00f3n en 1945, algunos de los antiguos miembros del KAPF fueron voluntariamente hacia el norte. Otros fueron secuestrados o se declararon desaparecidos durante la guerra civil. Im Hwa -o Yim Hwa-, el te\u00f3rico m\u00e1s destacado del grupo, ser\u00eda ejecutado en una purga en el norte en 1953, acusado de actividades projaponesas y de una tendencia ‘antirevolucionaria’. De hecho, muchos de los que fueron al norte fueron purgados de una manera u otra tras haber dedicado varios a\u00f1os al cine norcoreano. Bajo la llamada ‘lucha antisectaria de 1967’ el partido elimin\u00f3 finalmente a los que segu\u00edan la l\u00ednea del KAPF, como Pak P\u2019allyang, Pak K\u016dmch\u2019\u014fl, Kim Toman y An Hamgwang. Los que se quedaron en el sur no tuvieron mucha mejor suerte, como An S\u014fky\u014fng y So Kwangje, sufriendo un destino similar a otras v\u00edctimas del norte.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

A pesar de todo, un grupo de cr\u00edticos e historiadores cinematogr\u00e1ficos coreanos consideran que el actual movimiento f\u00edlmico contra el gobierno y a favor de los trabajadores tiene sus ra\u00edces en las pel\u00edculas del KAPF y ‘de tendencia’.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

-Charles K Armstrong. \u00abThe origins of North Korean cinema: Art and propaganda in the democratic people’s Republic\u00bb<\/a>. Acta Koreana<\/em>, enero 2002, 5(1):1-19<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

-Irhe Sohn. Enterprises of the Feeble: The Makings of C<\/em>inema in Colonial Korea. A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Asian Languages and Literatures) in The University of Michigan, 2018<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

-Hyangjin Lee. Contemporary Korean cinema : Identity, culture and politics<\/em>. Manchester: Manchester University, 2000<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

-Eiingjun Min, Jinsook Joo, Han Ju Kwak. Korean Film : History, Resistance, and Democratic Imagination<\/em>. Westport, Connecticut: Praeger, 2003<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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