{"id":11872,"date":"2022-06-11T05:00:43","date_gmt":"2022-06-11T04:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=11872"},"modified":"2022-06-11T04:38:27","modified_gmt":"2022-06-11T03:38:27","slug":"el-cine-militante-laborista-britanico-en-el-periodo-de-entreguerras-4-joint-film-committee-y-workers-film-association","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=11872","title":{"rendered":"El cine militante laborista brit\u00e1nico en el periodo de entreguerras y II\u00aa Guerra Mundial (4, Joint Film Committee y Workers’ Film Association)"},"content":{"rendered":"

A mediados de los a\u00f1os 30 las tres principales corrientes en torno al laborismo: partidos pol\u00edticos \u2013fundamentalmente, el Partido Laborista, pero tambi\u00e9n otros como el Partido Cooperativista\u2013, sindicatos \u2013a trav\u00e9s del TUC, Trade Union Congress\u2013 y el cooperativismo, llegaron a la conclusi\u00f3n de que pod\u00eda ser \u00fatil unir fuerzas para poner en marcha una plataforma de producci\u00f3n, distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n de pel\u00edculas para tareas de propaganda y educaci\u00f3n. Como ya hemos visto, en los a\u00f1os anteriores el trabajo en este campo desde el laborismo partidario<\/a> o el sindicalismo<\/a> fue m\u00e1s bien escaso. Fue en el seno del cooperativismo<\/a> donde se produjeron las experiencias m\u00e1s interesantes y, como veremos, as\u00ed seguir\u00eda siendo con la creaci\u00f3n de esa organizaci\u00f3n que pretend\u00eda aunar esfuerzos: el Joint Film Committee, en un primer momento, para dar paso casi inmediatamente a la Workers’ Film Association [WFA]. No es solo que fuese el cooperativismo el activo principal de este proyecto, sino que un especialista en el cine de esta \u00e9poca, Bert Hogenkamp, llega a titular el cap\u00edtulo dedicado a este episodio como \u00abla aventura de un hombre\u00bb [One Man’s Affair] por la importancia que tendr\u00e1 Joseph Reeves en la puesta en marcha del proyecto.<\/p>\n

Or\u00edgenes: el Joint Film Committee<\/strong><\/p>\n

En 1937 el Comit\u00e9 Conjunto de Cine [Joint Film Committee] formado un par de a\u00f1os antes por el TUC y el Partido Laborista reconoce que hab\u00eda \u00abun inter\u00e9s general en todo el movimiento sobre la propaganda f\u00edlmica\u00bb. Y llegan a la siguiente conclusi\u00f3n:<\/p>\n

Para impedir el solapamiento y la duplicaci\u00f3n y conseguir el m\u00e1ximo valor de los programas existentes, se establece a partir de ahora un Comit\u00e9 Nacional Conjunto de Cine [National Joint Film Committee], en el que se incluyen el Partido Laborista, el Trades Union Congress y el Comit\u00e9 Cooperativo de Cine [Co-operative Film Committee], con poderes para invitar para que formen parte a la Asociaci\u00f3n de Viajes de Trabajadores [Workers’ Travel Association] y la Asociaci\u00f3n Educativa de los Trabajadores [Workers’ Educational Association].<\/p>\n

Parece que la primera reuni\u00f3n se celebr\u00f3 en enero de 1938, encabezada por Herbert Elvin, presidente del TUC. Se nombr\u00f3 un subcomit\u00e9 encargado de conseguir informaci\u00f3n sobre cuatro \u00e1reas principales: una oficina central y biblioteca de pel\u00edculas; el suministro de pel\u00edculas; la producci\u00f3n de pel\u00edculas; y la posibilidad de crear una organizaci\u00f3n para la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de pel\u00edculas. Fue en esta reuni\u00f3n en la que se decidi\u00f3 establecer una organizaci\u00f3n conjunta conocida como la Workers’ Film Association (WFA) [Asociaci\u00f3n F\u00edlmica de Trabajadores]. Se nombr\u00f3 como primer secretario-organizador a Joseph Reeves, y parece que la organizaci\u00f3n como tal empez\u00f3 a funcionar en octubre de 1938. Durante estos primeros a\u00f1os de Joint Film Committee y Workers’ Film Association qued\u00f3 claro que la participaci\u00f3n que se pod\u00eda esperar tanto del Partido laborista como de los sindicatos era pr\u00e1cticamente nula. Paul Rotha, por ejemplo, uno de los mejores documentalistas brit\u00e1nicos y estrecho colaborador de John Grierson, se hab\u00eda ofrecido a trabajar gratis, elaborando un corto de tres minutos Peace Film<\/em> en 1936 que fue exhibido en multitud de salas de todo el pa\u00eds. En la Conferencia de 1936 del Partido Laborista en Edimburgo pronunci\u00f3 un discurso que ser\u00eda publicado como Films and the Labour Party<\/em>. Pero la respuesta del partido fue nula. Rotha acabar\u00eda dimitiendo de su posici\u00f3n en el Joint Film Committee. Ante este panorama, la actuaci\u00f3n de Reeves fue muy diferente, centr\u00e1ndose especialmente en conseguir financiaci\u00f3n a trav\u00e9s del mundo cooperativo. Pero las posturas en este sector eran muy diferentes, por lo que conviene dar un peque\u00f1o rodeo para conocerlas.<\/p>\n

Las discusiones en el cine cooperativo de finales de los a\u00f1os 30<\/strong><\/p>\n

En nuestra entrada anterior hicimos un repaso relativamente extenso de la evoluci\u00f3n del cine militante cooperativista brit\u00e1nico. Vimos como uno de los proyectos con m\u00e1s \u00e9xito fue el de la CWS con la creaci\u00f3n de un sistema nacional de distribuci\u00f3n y la realizaci\u00f3n de numerosas pel\u00edculas para la promoci\u00f3n de sus productos de consumo. Paralelamente, en 1929, el Comit\u00e9 Educativo Central de la Co-operative Union lleg\u00f3 a un acuerdo con una empresa cinematogr\u00e1fica, British Film Services, para la distribuci\u00f3n de sus pel\u00edculas en programas educativos. No obstante, ante la tibia reacci\u00f3n de las sociedades cooperativas y la competencia de los servicios de CWS, el proyecto fracas\u00f3.<\/p>\n

Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1935, tambi\u00e9n en el seno de la Co-operative Union se aprob\u00f3 el\u00a0 Ten Years Plan for Co-operative Education [Plan de Diez A\u00f1os para la Educaci\u00f3n Co-operativa]. Pero hubo un sector dentro del\u00a0 movimiento cooperativo que consider\u00f3 que no se hac\u00eda lo suficiente para fomentar el cine cooperativo, y se unieron a principios de los a\u00f1os 30 en un grupo de presi\u00f3n, la National Association of Co-operative Education Committees (NACECS) [Asociaci\u00f3n Nacional de Comit\u00e9s Cooperativos para la Educaci\u00f3n], con personalidades destacadas como Reeves. La NACECS critic\u00f3 el Plan de Diez A\u00f1os y encarg\u00f3 a Reeves la realizaci\u00f3n de un informe sobre el estado del cine educativo. Esta misma asociaci\u00f3n anunci\u00f3 que para 1936 propondr\u00edan la aprobaci\u00f3n de una resoluci\u00f3n en la Convenci\u00f3n Anual de Educaci\u00f3n de la Uni\u00f3n. Las relaciones entre NACECS y la Co-operative Union sufrieron numerosos altibajos en los pr\u00f3ximos a\u00f1os. En una conferencia nacional celebrada en Swanwick en septiembre de 1936, en la que participaban tambi\u00e9n representantes de la Co-operative Union, Reeves propuso un proyecto nacional para la educaci\u00f3n cooperativa mediante pel\u00edculas, denunciando la escasa actividad de la Uni\u00f3n hasta el momento. La charla ser\u00eda despu\u00e9s ampliamente divulgada en forma de panfleto. En esa misma conferencia ser\u00eda aprobada finalmente la creaci\u00f3n de la National Co-operative Film Society (NCFS) [Sociedad Nacional Cooperativa de Cine], pidiendo a las sociedades cooperativas locales una peque\u00f1a aportaci\u00f3n para llevar a cabo programas de cine educativo. A partir de finales de 1936 Reeves se dedicar\u00eda plenamente a la promoci\u00f3n de la causa de la NCFS, actuando como secretario de un comit\u00e9 creado por la NACECS. Mientras tanto, el CEC de la Co-operative Union entr\u00f3 en negociaciones con la CWS y la NACECS para discutir las posibilidades de trabajo conjunto. En noviembre de 1936 el CEC declar\u00f3 que \u00abla formaci\u00f3n de la propuesta National Co-operative Film Society … no era necesaria\u00bb. La NACECS insisti\u00f3 en que la CEC colaborase con sus planes, pero finalmente este declin\u00f3 participar en el subcomit\u00e9 de la Asociaci\u00f3n. Ante este panorama, en la primavera de 1937 la NACECS decidi\u00f3 seguir adelante con el lanzamiento de la National Co-operative Film Society. La propuesta se resum\u00eda en lo siguiente:<\/p>\n

Se prev\u00e9 que la sociedad de cine actuar\u00e1, para las sociedades m\u00e1s grandes, como una agencia para suministrar equipamiento y proporcionar un cambio semanal de programas de cine; para las sociedades medias, organizar el suministro de equipamiento sobre la base de alquiler-compra con un cambio semanal de programa, y para las sociedades m\u00e1s peque\u00f1as, proporcionar un servicio ambulante por el que la sociedad podr\u00e1 alquilar aparatos, operador, y pel\u00edculas para una sola exhibici\u00f3n a un precio inclusivo.<\/p>\n

Las sociedades que preguntaron a la Co-operative Union recibieron la respuesta de que la Sociedad no hab\u00eda sido aprobada por la organizaci\u00f3n e insistieron en su programa de cooperaci\u00f3n con la CWS.\u00a0 No obstante, y para consternaci\u00f3n de la Co-operative Union, la NCFS hizo progresos muy r\u00e1pidamente con el apoyo de algunas sociedades cooperativas. En el oto\u00f1o de 1937 ya empez\u00f3 a distribuir programas con pel\u00edculas y se organizaron m\u00e1s de cien exhibiciones ambulantes.<\/p>\n

La CWS, por su parte, decidi\u00f3 no ceder sus pel\u00edculas publicitarias a la NCFS argumentando que no ten\u00eda suficientes copias para tantas exhibiciones. Por su parte, las sociedades partidarias de la NCFS acusaban a la CWS de ofrecer con sus productos poco menos que una ‘glorificaci\u00f3n del imperialismo’.<\/p>\n

A lo largo de 1938, la NACECS intent\u00f3 conciliar posturas proponiendo la formaci\u00f3n de un comit\u00e9 para la educaci\u00f3n mediante el cine en el que participasen la Co-operative Union, la CWS y NACECS. La propuesta fue rechazada por la Union y ser\u00eda entonces cuando Reeves dar\u00eda el paso para la creaci\u00f3n de la Workers’ Film Association.<\/p>\n

Formaci\u00f3n de la Workers’ Film Association<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>En septiembre de 1938 Reeves dimite de su cargo de tantos a\u00f1os en la RACS, donde ya vimos que hab\u00eda puesto en marcha un interesante programa de cine, para dedicarse \u00edntegramente a la creaci\u00f3n de un servicio de cine del movimiento laborista. Ya en a\u00f1os anteriores hab\u00eda habido alguna experiencia de cooperaci\u00f3n, como en la campa\u00f1a ‘Leche para Espa\u00f1a’ en la que se organizaron 146 exhibiciones p\u00fablicas de pel\u00edculas y se realiz\u00f3 una peque\u00f1a pel\u00edcula, con la participaci\u00f3n de sindicatos y partido laborista. Tambi\u00e9n, por cierto, de Kino, la empresa de cine de tendencia comunista que veremos en una futura entrada. Reeves acept\u00f3 ser miembro del consejo de esta empresa y organiz\u00f3 la contrataci\u00f3n de sus pel\u00edculas para las proyecciones en la RACS.<\/p>\n

Como vimos, en 1937 se crea el National Joint Film Committee y en noviembre de 1938 la Workers’ Film Association. Desgraciadamente, las disputas que hemos visto en nuestro apartado anterior impidieron la participaci\u00f3n de la Co-operative Union y la CWS. Durante un tiempo, por tanto, habr\u00eda hasta tres servicios nacionales de cine a la vez: el de CWS, el de NACECS y el de WFA. Ante lo absurdo de la situaci\u00f3n, habr\u00eda conversaciones entre todos los implicados durante buena parte de 1939. En agosto se lle\u00f3 a un acuerdo por el que se crear\u00eda una entidad conjunta con participaci\u00f3n de dos representantes de cada una de las cuatro organizaciones. Finalmente, sin embargo, la CWS decidir\u00eda no participar y mantener su propio programa nacional. Si fue posible, no obstante, la participaci\u00f3n de la Co-operative Union a trav\u00e9s de su CEC. Ya desde el principio la WFA creo un sistema de distribuci\u00f3n de pel\u00edculas en 16 mm, pero pronto se encontraron con el problema del escaso n\u00famero de pel\u00edculas: \u00abNos vemos limitados a proyectar una muy, muy peque\u00f1a proporci\u00f3n de pel\u00edculas de propaganda y un 90 por ciento de pel\u00edculas son de entretenimiento.\u00bb<\/p>\n

La soluci\u00f3n m\u00e1s l\u00f3gica era crear ellos mismos sus propias pel\u00edculas. Reeves sab\u00eda que no pod\u00eda contar con demasiado apoyo financiero del partido o de los sindicatos, por lo que recurri\u00f3 una vez m\u00e1s al sector cooperativo. M\u00e1s concretamente a la London Co-operative Societies’ Joint Education Committee (LCSJEC) [Comit\u00e9 Conjunto de Educaci\u00f3n de las Sociedades Cooperativas de Londres].<\/p>\n

Su participaci\u00f3n fue posible gracias a un Plan Quinquenal de Producci\u00f3n de Cine [Five Year Plan of Film Production] presentado en el verano de 1937 por cuatro de las grandes sociedades metropolitanas: Londres, Royal Arsenal, South Suburban y Enfield Highway. El proyecto propon\u00eda \u00abcinco pel\u00edculas documentales sociales sobre cooperaci\u00f3n, produciendo una por a\u00f1o a un coste de mil libras cada una\u00bb. Ser\u00eda a partir de este proyecto, por tanto, que se realizar\u00edan las dos primeras pel\u00edculas de la WFA.<\/p>\n

Advance Democracy [Avanzar en democracia] (1938)<\/strong><\/p>\n

La primera pel\u00edcula financiada por la LCSJEC, encargada a la Realist Film Unit bajo la supervisi\u00f3n de Film Centre, se estren\u00f3 en octubre de 1938. En el marco del Documentary Film Movement, y dirigida por el comunista Ralph Bond, la pel\u00edcula se inicia con la cl\u00e1sica imagen de los ‘paralelos mortales’, mostrando la yuxtaposici\u00f3n de dos realidades: la de los ricos y la de la clase trabajadora. La siguiente escena nos presenta a los principales protagonistas: Bert, un gru\u00edsta del puerto de Londres y May, su mujer. Tras algunas im\u00e1genes de su trabajo cotidiano, la siguiente escena nos muestra a la pareja discutiendo de pol\u00edtica durante la cena. Mientras Bert muestra las t\u00edpicas actitudes chovinistas de los a\u00f1os 30, su mujer tiene mucha m\u00e1s madurez ideol\u00f3gica y convence a su marido para que escuche un programa de radio sobre cooperativismo, siendo ella misma miembro de la Women’s Co-operative Guild. Mientras tanto, un breve corte nos muestra a trabajadores del puerto haciendo pintadas sobre el pr\u00f3ximo 1 de mayo. Mientras la pareja escucha el programa de radio sobre cooperativismo, impartido por el diputado A. V. Alexander,\u00a0 vemos algunas im\u00e1genes de tipo documental ilustrando lo que se va narrando. Alexander recuerda finalmente la guerra de Espa\u00f1a y la necesidad de luchar contra el fascismo, por la paz, la libertad y la democracia. Al d\u00eda siguiente, Bert, radicalizado, arenga a sus compa\u00f1eros sobre los peligros del fascismo y les anima a participar en la pr\u00f3xima manifestaci\u00f3n del 1 de mayo. La \u00faltima parte de la pel\u00edcula incluye precisamente im\u00e1genes de esta manifestaci\u00f3n en Londres. Benjamin Britten, por cierto, orquest\u00f3 el coro que interpreta canciones como La bandera roja<\/em> o La internacional.<\/em><\/p>\n

Como en otras tantas ocasiones, la pel\u00edcula est\u00e1 disponible para su visualizaci\u00f3n gratuita en la plataforma del BFI<\/a>. Por desgracia, solo desde Gran Breta\u00f1a. He aqu\u00ed, al menos, un extracto de la pel\u00edcula:<\/p>\n