\n<\/strong><\/p>\n
Atlas Films y la Federaci\u00f3n de Sociedades de Cine de Trabajadores<\/strong><\/p>\n En 1925, y de manera similar a otras iniciativas europeas como la alemana Volksfilmverband y la francesa Les Amis de Spartacus, se crea en Londres la Film Society con el objetivo de proyectar pel\u00edculas de vanguardia, y de manera muy destacada, el nuevo cine sovi\u00e9tico. En Gran Breta\u00f1a hab\u00eda una legislaci\u00f3n muy restrictiva respecto a la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas de 35 mm, inflamables por su composici\u00f3n, para lo que era necesario que las salas dispusiesen de un permiso especial.\u00a0 Paralelamente, exist\u00eda un organismo de censura, el BBFC (British Board of Film Censors), no gubernamental pero ampliamente acatado por las salas de proyecci\u00f3n. Sus resoluciones, sin embargo, pod\u00edan ser ignoradas por las autoridades municipales, lo que permiti\u00f3 una grieta que ser\u00eda usualmente utilizada por las organizaciones de izquierda. La otra opci\u00f3n era utilizar pel\u00edcula no inflamable, generalmente de 16 mm o menos.<\/p>\n La Film Society londinense estaba formada por intelectuales y miembros de la burgues\u00eda, entre los que destacaba Ivor Montagu, militante comunista de origen noble que tendr\u00eda una gran influencia en la cinematograf\u00eda de izquierda del periodo. En el marco de la pol\u00edtica de ‘clase contra clase’ de la Internacional Comunista de esos a\u00f1os, los partidos de la \u00e9poca impulsaron sociedades de cine de un car\u00e1cter muy distinto: las sociedades de cine de trabajadores. Sus objetivos ser\u00edan en la pr\u00e1ctica fundamentalmente dos: la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n de cine sovi\u00e9tico, y la realizaci\u00f3n de noticieros o documentales sobre las luchas y manifestaciones de la clase obrera brit\u00e1nica. Ser\u00eda una constante a lo largo de todo este proceso, desde inicios de los a\u00f1os 20 hasta el estallido de la II\u00aa Guerra Mundial. La iniciativa de crear una Federaci\u00f3n de Sociedades de Cine de Trabajadores [Federation of Workers’ Film Societies (FOWFS)] parti\u00f3 del Minority Movement \u2013la organizaci\u00f3n sindical comunista\u2013 en octubre de 1929. Tal como public\u00f3 el semanario de la organizaci\u00f3n, The Worker<\/em>, estos eran sus objetivos:<\/p>\n a) Impulsar la formaci\u00f3n de sociedades de cine de trabajadores locales. La primera sociedad y m\u00e1s importante fue la de Londres, impulsada por otro personaje fundamental para el cine comunista de la \u00e9poca: Ralph Bond. A ra\u00edz de un llamamiento suyo en Sunday Worker<\/em> se cre\u00f3 la London Workers’ Film Society (LWFS). Su primera actividad ser\u00eda la proyecci\u00f3n de dos pel\u00edculas el 17 de noviembre de 1929: el corto Instant\u00e1neas de la Rusia Sovi\u00e9tica<\/em> [Snapshots of Soviet Russia] y el largometraje Dos d\u00edas<\/em> [\u0414\u0432\u0430 \u0434\u043d\u044f]. La exhibici\u00f3n ser\u00eda prohibida por las autoridades locales y tuvieron que cambiar de local. Los problemas con la London County Council (LCC), la entidad responsable de los permisos, ser\u00eda una constante. Para su segunda proyecci\u00f3n, un mes m\u00e1s tarde, se decidir\u00edan por Hambre en Waldenburg<\/em>, la pel\u00edcula que vimos al hablar del cine militante alem\u00e1n. Fue posible por el acuerdo de Ralph Bond con la empresa alemana Weltfilm de la IAH. Para ello se cre\u00f3 una distribuidora, Atlas Film Company. La FOWFS pidi\u00f3 a la LCC permiso para la proyecci\u00f3n de Acorazado Potemkin<\/em>, pero le fue denegado bajo cualquier circunstancia, a pesar de que se hab\u00eda proyectado recientemente para la Film Society, pero al menos se le concedi\u00f3 permiso para una proyecci\u00f3n dominical de otras pel\u00edculas. Para su tercera sesi\u00f3n en febrero de 1930 proyectaron otro cl\u00e1sico sovi\u00e9tico, La chica de la sombrerera<\/em>, y la coproducci\u00f3n documental El documento de Shanghai<\/em>. En marzo se estren\u00f3 uno de los grandes \u00e9xitos para la distribuidora Atlas: Turksib<\/em>, el documental sovi\u00e9tico sobre la construcci\u00f3n del ferrocarril Turkmenist\u00e1n-Siberia. Ese mismo mes se estrena su primer noticiario: Workers’ Topical News<\/em>. El n\u00famero 1, dirigido por Ralph Bond, estuvo dedicado \u00edntegramente a la manifestaci\u00f3n organizada por el Movimiento Nacional de Trabajadores Desempleados (NUWM por sus siglas en ingl\u00e9s) el 6 de marzo de 1930. El segundo, estrenado el 4 de mayo de 1930 en un programa conjunto con la pel\u00edcula sovi\u00e9tica CBD<\/em>, estaba dedicado a dos eventos: la Marcha del Hambre de 1930 y la manifestaci\u00f3n del 1\u00ba de mayo en Londres.<\/p>\n En el verano de 1930 se crean dos nuevas sociedades, la de Cardiff y la de Liverpool. En el momento en que se celebra la primera conferencia anual de la FOWFS, el 14 de septiembre de 1930, se hab\u00edan creado adem\u00e1s las de Bradford, Edimburgo, Glasgow y Salford. En esta conferencia se decidi\u00f3 realizar un cortometraje sobre la vida de los trabajadores en el pa\u00eds. Sin embargo, la siguiente realizaci\u00f3n de Atlas Films ser\u00eda una pel\u00edcula de montaje: Vislumbres de la Rusia Moderna <\/em>[Glimpses of Modern Russia], dirigida de nuevo por Ralph Bond. Se estren\u00f3 en la programaci\u00f3n de la LWFS de octubre de 1930. Y en la primavera de 1931 se produce una pel\u00edcula especial para la Campa\u00f1a Cartista titulada 1931<\/em>. Era esta una campa\u00f1a iniciada en .el oto\u00f1o de 1930 por el Minority Movement a imagen del cartismo del siglo XIX para la mejora de las condiciones de vida de la clase trabajadora.<\/p>\n En 1931-1932 se a\u00f1adieron nuevas sociedades: Birmingham, Nottingham y Sheffield, pero desapareci\u00f3 la de Glasgow. En el momento de transici\u00f3n al sonoro, el hecho de que el cine sovi\u00e9tico tardase unos a\u00f1os en realizar sus primeras pel\u00edculas supuso un problema para la Federaci\u00f3n. Se uni\u00f3 la bancarrota de Prometheus y tambi\u00e9n Atlas Films comenz\u00f3 a tener graves dificultades econ\u00f3micas. Ralph Bond, su principal impulsor, hab\u00eda empezado a trabajar con el gran documentalista brit\u00e1nico John Grierson, abandonando Atlas, lo que supuso un golpe definitivo. En 1932 la FOWFS desaparece. No obstante, alguna de las sociedades locales, como la de Salford Manchester \u2013bien estudiada en el libro de Stephen Jones\u2013, conseguir\u00edan sobrevivir.<\/p>\n Los inicios de Kino<\/strong><\/p>\n La siguiente etapa en el cine militante de orientaci\u00f3n comunista tiene su origen en una organizaci\u00f3n teatral, el Workers’ Theatre Movement, creado en 1926. Charlie Mann, hijo de un veterano sindicalista comunista, Tom Mann, era uno de los miembros del WTM interesado en el cine, y editor de su revista Red Stage<\/em>. Su grupo gan\u00f3 una competici\u00f3n para asistir a la Olimpiada Internacional de Teatro de Trabajadores en Mosc\u00fa, donde acudi\u00f3 a una conferencia del departamento de cine de la Uni\u00f3n Internacional de Teatros Revolucionarios (UITR), la organizadora de la Olimpiada. Entre los conferenciantes estaban el cr\u00edtico de L’Humanit\u00e9<\/em> L\u00e9on Moussinac y el t\u00e9orico h\u00fangaro B\u00e9la Bal\u00e1zs. Pero lo que m\u00e1s le impresion\u00f3 fue la posibilidad de utilizar el cine para su teatro de agitaci\u00f3n, y la importancia del cine ‘subest\u00e1ndar’ las cintas de 16 o 9,5 mm. La conclusi\u00f3n de la conferencia fue que \u00abla secci\u00f3n de teatro de la UITR de cada pa\u00eds deb\u00eda ser responsable de la creaci\u00f3n de un movimiento cinematogr\u00e1fico revolucionario\u00bb, quiz\u00e1 como un reemplazo de Weltfilm, aplastada por los nazis en Alemania.<\/p>\n Adem\u00e1s de su faceta en la distribuci\u00f3n, Kino se concentr\u00f3 en el verano de 1934 en la realizaci\u00f3n de sus propias pel\u00edculas, concretamente noticiarios. Pero ya antes de la creaci\u00f3n de Kino, en 1932, un grupo hizo una grabaci\u00f3n de la manifestaci\u00f3n del 1\u00ba de mayo centrada en la agresi\u00f3n japonesa a Manchuria. El resultado ser\u00eda una pel\u00edcula subest\u00e1ndar, Contra la guerra imperialista – 1\u00ba de mayo de 1932<\/em> [Against Imperialist War – May Day 1932], exhibida tambi\u00e9n como Workers’ Topical News n\u00ba 4<\/em>. Al a\u00f1o siguiente, se grab\u00f3 tambi\u00e9n la manifestaci\u00f3n del primero de mayo en 16 mm. En diciembre de 1933, se crea dentro de Kino una secci\u00f3n para la producci\u00f3n de pel\u00edculas. La primera ser\u00eda la grabaci\u00f3n de una Marcha del Hambre<\/em> [Hunger March] en marzo de 1934, organizada por el Movimiento Nacional de Trabajadores Desempleados. La siguiente pel\u00edcula ser\u00eda m\u00e1s ambiciosa y, apart\u00e1ndose un poco de los tradicionales noticiarios o documentales, tiene un guion y contaba con interpretaciones. Se trata de Bread<\/em><\/a> [Pan], estrenada en mayo de 1934. En la tradici\u00f3n brit\u00e1nica de comparar las vidas de los pobres y los ricos, los deadly parallels, la pel\u00edcula muestra a un padre desesperado que rompe una vitrina para robar un pan. Cuando es atrapado y juzgado a la vez que unos estudiantes acusados de haber tirado al suelo un puesto de fruta, estos son liberados con una simple advertencia mientras \u00e9l es condenado. En agosto aparece el primer noticiario de Kino: Worker’s Newsreel, c<\/em>ubriendo los acontecimientos sucedidos ese a\u00f1o hasta ese momento. El segundo apareci\u00f3 apenas un mes y medio despu\u00e9s, mostrando algunos episodios de la lucha contra el fascismo.<\/p>\n La Liga de Cine y Fotograf\u00eda de los Trabajadores [Workers’ Film and Photo League (WFPL)]<\/strong><\/p>\n En noviembre de 1934 se produce un extra\u00f1o movimiento: la secci\u00f3n de producci\u00f3n de Kino y el Workers’ Camera Club se unen para crear una nueva asociaci\u00f3n, la Liga de Cine y Fotograf\u00eda de los Trabajadores [Workers’ Film and Photo League]. La secci\u00f3n de distribuci\u00f3n, sin embargo, queda al margen, aunque se supon\u00eda que ser\u00eda la distribuidora de las pel\u00edculas que se creasen. Hay que recordar que en los EEUU en diciembre de 1933 se hab\u00eda creado una hom\u00f3nima Workers’ Film and Photo League. Seg\u00fan Hogenkamp la divisi\u00f3n se produjo probablemente como consecuencia de las presiones de algunos miembros del sector de distribuci\u00f3n de Kino, buscando su profesionalizaci\u00f3n. En marzo de 1935 la secci\u00f3n de distribuci\u00f3n se convierte en Kino Films (1935) Limited. Muy pronto, a su cat\u00e1logo con dos pel\u00edculas de Eisenstein, Acorazado Potemkin<\/em> y La l\u00ednea general<\/em>, se le unen Hijo de un soldado<\/em> y La nueva Babilonia,<\/em> y las pel\u00edculas de Pudovkin La madre<\/em> y Tempestad sobre Asia<\/em>. En mayo de 1935 incorporan el documental H\u00e9roes del \u00c1rtico<\/em>. Todas ellas, como vemos, pel\u00edculas sovi\u00e9ticas.<\/p>\n La WFPL, por su parte, comenz\u00f3 con la creaci\u00f3n de tres secciones: de fotograf\u00eda, de cine de ficci\u00f3n y de cine documental y noticiarios. En diciembre de 1934 el gobierno brit\u00e1nico promulga la modificaci\u00f3n de una ley sobre el desempleo que recorta las prestaciones a los parados, la UAB (Unemployment Assistance Board). La NUWM inicia una campa\u00f1a de protesta con una gran manifestaci\u00f3n en febrero del 35 que ser\u00e1 grabada por la secci\u00f3n de noticiarios de la WFPL, que ser\u00e1 conocida como la ‘pel\u00edcula UAB’, aunque ser\u00e1 estrenada como Noticiario obrero n\u00ba 3<\/em> [Workers’ Newsreel 3]. Poco despu\u00e9s realizan Transporte<\/em> [Transport], un documental sobre el centro de transporte m\u00e1s importante de Gran Breta\u00f1a en Camden Town.<\/p>\n Durante el verano de 1935, \u00e9poca en la que era habitual que las organizaciones obreras organizasen escuelas de un d\u00eda, un fin de semana o una semana, la WFPL decide celebrar una de un d\u00eda en la que intervienen algunos de los mejores cineastas de izquierda del pa\u00eds: Ivor Montagu, Paul Rotha \u2013aunque finalmente no podr\u00eda asistir\u2013 y Stephen Harrison, el editor de La vida privada de Enrique VIII<\/em>. Y durante este periodo se sigue trabajando en otros proyectos cinematogr\u00e1ficos: la preparaci\u00f3n del Workers’ Newsreel 4 con grabaciones de la escuela de verano del ILP \u2013un signo de colaboraci\u00f3n con otras fuerzas de izquierda antecedente del impulso hacia el Frente Popular\u2013, la manifestaci\u00f3n del 1\u00ba de mayo, un grupo de bailarines rusos en gira por Gran Breta\u00f1a, o la visita de Tom Mann a un campo de pioneros en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. Tambi\u00e9n grabaron un campamento de verano para mineros en paro del sur de Gales en Oxford, pel\u00edcula que ser\u00eda estrenada como Unas Vacaciones para desempleados<\/em> [A Holiday for Unemployment] y ser\u00eda distribuida por Kino, junto con Tempestad sobre Asia<\/em> de Pudovkin, en una gira por el sur de Gales en octubre de 1935.<\/p>\n Otra pel\u00edcula estrenada durante este periodo ser\u00eda Jubileo<\/em> [Jubilee], una s\u00e1tira con motivo del jubileo del rey Jorge V en\u00a0 mayo de 1935. Utilizando de nuevo la contraposici\u00f3n de ‘Deadly Parallels’, la pel\u00edcula mostraba c\u00f3mo las celebraciones hab\u00edan sido utilizadas por el gobierno brit\u00e1nico para fomentar el militarismo.<\/p>\n Frente a toda esta actividad, la secci\u00f3n de cine de ficci\u00f3n no consigui\u00f3 despegar. Hubo numerosas discusiones para decidir el tema adecuado para un guion. Cuando consiguieron ponerse de acuerdo, informaron en septiembre de 1935 que ten\u00edan una pel\u00edcula lista que hab\u00eda sido aceptada por Kino para su distribuci\u00f3n. No obstante, el comit\u00e9 de la Liga no qued\u00f3 satisfecho con el resultado y la pel\u00edcula Fight<\/em> [Lucha], \u00abmostrando el desarrollo de un joven trabajador hacia la conciencia de clase\u00bb, no ser\u00eda estrenada.<\/p>\n En diciembre de 1935 la organizaci\u00f3n decide cambiar de nombre, en consonancia con la nueva pol\u00edtica de la Comintern de Frente Popular, eliminando el ‘Workers’ de su nombre, pasando a denominarse simplemente Film and Photo League, imitando a su organizaci\u00f3n hermana estadounidense. Ir\u00f3nicamente, la primera producci\u00f3n con este nombre no pod\u00eda ser m\u00e1s obrerista, Construcci\u00f3n<\/em> [Construction], sobre una huelga de trabajadores de este sector grabada con c\u00e1mara oculta. Antes de la primera reuni\u00f3n anual de la nueva FPL, el 21 de febrero de 1936, estaban en marcha otros proyectos, como uno sobre la pol\u00edtica de defensa del pa\u00eds titulado La defensa de Gran Breta\u00f1a<\/em> [Defence of Britain]; Invierno<\/em> [Winter], con la participaci\u00f3n de 8 miembros de la FPL o Rhondda<\/em>, una pel\u00edcula sobre el desempleo en los valles mineros del sur de Gales. A principios de 1936 se crea la secci\u00f3n de Manchester del FPL que prepara su primera pel\u00edcula: Esperanto: el arma de los trabajadores<\/em> [Esperanto – The Workers’ Weapon].<\/p>\n Desde su creaci\u00f3n en noviembre de 1934 la FPL hab\u00eda conseguido crecer hasta los 80 miembros, hab\u00eda trabajado en una docena de pel\u00edculas, publicado su propia revista, Camera Forward<\/em>, establecido contactos con cineastas fuera de los c\u00edrculos m\u00e1s militantes, como los del cine amateur y algunos profesionales. Sorprende por tanto que la propuesta de la primera reuni\u00f3n anual presentada por su tesorero, Albert Pizer, fuese \u00abdisolver la Film and Photo League y organizar que sus miembros se asociasen al Comit\u00e9 de Producci\u00f3n de Kino\u00bb, que recordemos era una de las entidades fundadoras de la FPL y por lo tanto hab\u00eda dejado de existir como tal pues Kino Films Limited se dedicaba exclusivamente a la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n. Ante la muy escasa asistencia a la reuni\u00f3n se decidi\u00f3 que un comit\u00e9 de tres se encargar\u00eda de consultar a los miembros que no hab\u00edan podido participar en la discusi\u00f3n. Un grupo de miembros decidi\u00f3 que no estaba de acuerdo con la propuesta y seguir\u00edan trabajando como FPL. Uno de sus impulsores, Charles Gralnick, defend\u00eda que adem\u00e1s de una empresa profesional, que parece que es lo que se pretend\u00eda con la nueva secci\u00f3n de Kino, hab\u00eda espacio para una entidad amateur no partidista. En abril de 1936 la comisi\u00f3n de tres envi\u00f3 una circular resumiendo las diferencias de opini\u00f3n y la propuesta final:<\/p>\n \u00abKino Films (1935) Ltd. quiere destacar que la existencia de un grupo especial de producci\u00f3n no afectar\u00e1 de ninguna manera su disposici\u00f3n para distribuir las pel\u00edculas que puedan ser producidas por la Liga. La principal raz\u00f3n para formar su propio grupo de producci\u00f3n es que la Liga en el pasado no ha sido capaz de proporcionar a Kino un n\u00famero suficiente de buenas pel\u00edculas para cubrir la demanda de organizaciones de la clase trabajadora y otras\u00bb.<\/p>\n Y as\u00ed a finales de abril de 1936 se form\u00f3 un nuevo comit\u00e9 con los miembros de la FPL que decidieron permanecer sin que ello supusiese necesariamente una ruptura ni con el CPGB, ni posiblemente con la propia Kino, que podr\u00eda seguir distribuyendo sus pel\u00edculas.<\/p>\n Kino, FPL y el Progressive Film Institute (PFI)<\/strong><\/p>\n Kino hab\u00eda conseguido para este momento crear una potente red de distribuci\u00f3n nacional. Hasta entonces se hab\u00eda concentrado fundamentalmente en Londres, pero decidi\u00f3 crear grupos locales para representar a la compa\u00f1\u00eda en la zona. Consigui\u00f3 crearlos en Birmingham (People’s Film Service), Doncaster y Glasgow (Glasgow Kino). En febrero de 1936, tras el tour de octubre de 1935, recorren los valles del sur de Gales y se crea el Cardiff Kino Workers’ Film Committeee. Los principales clientes de esta red de distribuci\u00f3n ser\u00edan las sedes locales de los Amigos de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica (FSU), con hasta el 30% de las contrataciones. Nada extra\u00f1o, si tenemos en cuenta que buena parte del cat\u00e1logo de la distribuidora estaba formado por pel\u00edculas sovi\u00e9ticas. El siguiente grupo por importancia lo supon\u00edan las sociedades y grupos de cine, con un 12% de las contrataciones. Y por \u00faltimo, las sedes locales del CPGB y la Juventud Comunista, con un 10% cada una, y los otros miembros del Frente Unido \u2013nunca muy potente debido a la negativa a participar de los laboristas\u2013: el ILP y la Liga Socialista, con un 5 y un 0,5% respectivamente. A pesar de la negativa del Partido Laborista a colaborar como tal, algunas ramas locales s\u00ed lo hicieron, suponiendo el 4% de las contrataciones.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/espai-marx.net\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/soviet-russia-pictorial.jpg\")
<\/a>Como ya hemos visto en otros pa\u00edses, ya desde el inicio de la revoluci\u00f3n rusa, la International Arbeiter Hilfe (IAH) dirigida por Willy M\u00fcnzenberg dedic\u00f3 grandes esfuerzos a las tareas cinematogr\u00e1ficas, extendi\u00e9ndose por todo el mundo. Por lo tanto, tambi\u00e9n cre\u00f3 una sucursal brit\u00e1nica, primero conocida como Workers’ International Russian Relief (WIRR) y tras el fin de la hambruna en Rusia, Workers International Relief (WIR). Sin embargo, a diferencia de otros pa\u00edses, en Gran Breta\u00f1a no tuvo mucha actividad en la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. En agosto de 1923, en la revista de la WIR Soviet Russia Pictorial<\/em>, se publica un art\u00edculo de recapitulaci\u00f3n de las pel\u00edculas creadas o distribuidas por la WIR: La pel\u00edcula del 1\u00ba de mayo internacional<\/em> [International May Day Film], con las manifestaciones en las ciudades europeas m\u00e1s importantes, incluida Londres, y otras producciones, fundamentalmente alemanas. En el oto\u00f1o del 24 estrenan una de las primeras producciones sovi\u00e9ticas en los dif\u00edciles tiempos de la guerra civil rusa: Polikushka<\/em>. En general, sin embargo, la experiencia de la organizaci\u00f3n de Willy M\u00fcnzenberg en Gran Breta\u00f1a fue muy poco exitosa. Finalmente, las pel\u00edculas sovi\u00e9ticas exhibidas en el pa\u00eds lo ser\u00edan directamente a trav\u00e9s de la empresa alemana de la IAH, Prometheus Films, muy especialmente a partir del gran \u00e9xito del Acorazado Potemkin<\/em>.<\/p>\n<\/a>
\nb) Organizar el suministro de pel\u00edculas o aparatos necesarios para tales sociedades.
\nc) Aconsejar a las sociedades de cine de trabajadores locales sobre los mejores m\u00e9todos para llevar a cabo su trabajo, y garantizar el consejo legal o la asistencia en casos que afectase a la Federaci\u00f3n o sus miembros.
\nd) Animar a la producci\u00f3n de pel\u00edculas de valor para la clase obrera.
\ne) Cooperar con cualquier organizaci\u00f3n en Gran Breta\u00f1a, Irlanda o el extranjero que tenga objetivos similares.
\nf) Editar publicaciones y dedicarse a cualquier otra actividad para el cumplimiento de los anteriores objetivos o tiendan a facilitar la exhibici\u00f3n y la producci\u00f3n de pel\u00edculas de valor para la clase obrera.<\/p>\n<\/a><\/a>Tras su regreso de Mosc\u00fa, Mann, con un proyector de 16 mm y la pel\u00edcula Soviet Russia, Past and Present<\/em>, recorri\u00f3 las calles de Londres con una furgoneta agitando a multitudes. La utilizaci\u00f3n de un formato subest\u00e1ndar y no inflamable permit\u00eda saltarse a la vez la censura a la que se ve\u00edan sometidas las pel\u00edculas de 35 mm, todas ellas inflamables, y el temor de los due\u00f1os de los cines a la presi\u00f3n de las autoridades, permitiendo su exhibici\u00f3n en todo tipo de locales sindicales, asociativos, etc., o incluso en la propia calle o eventos al aire libre. El 9 de diciembre de 1933 en el Daily Worker<\/em>, el \u00f3rgano del Partido Comunista de la Gran Breta\u00f1a, se publica una breve noticia dando fe de la creaci\u00f3n de Kino, la palabra rusa para cine. El objetivo era crear un ‘grupo de producci\u00f3n’, pero Kino se acabar\u00eda convirtiendo en la m\u00e1s importante distribuidora\u00a0 de pel\u00edculas de izquierda en Gran Breta\u00f1a en formato de 16 mm. La primera pel\u00edcula distribuida ser\u00eda ni m\u00e1s ni menos que el Acorazado Potemkin<\/em>, que ya hemos visto que hab\u00eda tenido serios problemas de censura. El grupo decidi\u00f3 emprender una batalla legal para conseguir la distribuci\u00f3n del cl\u00e1sico sovi\u00e9tico con el argumento de que ya no se trataba de una pel\u00edcula inflamable, al estar en un formato reducido, y por lo tanto no se pod\u00eda mantener su prohibici\u00f3n. Tras varias batallas judiciales, finalmente conseguir\u00edan la aprobaci\u00f3n.<\/p>\n<\/a>