{"id":12687,"date":"2022-11-05T05:00:54","date_gmt":"2022-11-05T04:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=12687"},"modified":"2022-11-05T00:57:19","modified_gmt":"2022-11-04T23:57:19","slug":"obediencia-o-rebelion-sumision-o-libre-albedrio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=12687","title":{"rendered":"Obediencia o rebeli\u00f3n, sumisi\u00f3n o libre albedr\u00edo"},"content":{"rendered":"

Cr\u00edtica teatral: Para\u00edso perdido<\/strong><\/em>. Texto dram\u00e1tico: Helena Tornero; adaptaci\u00f3n teatral basada en la obra po\u00e9tica de John Milton El para\u00edso perdido<\/em>. Direcci\u00f3n: Andr\u00e9s Lima. Teatro Romea, de 26\/10 a 25 \/11<\/p>\n

Y el HOMBRE cre\u00f3 a DIOS
\nY DIOS cre\u00f3 al DIABLO
\nY el DIABLO cre\u00f3 al ACTOR<\/p>\n

Cuando entras en la sala lo primero que ves en grandes letras en el fondo del escenario, son las tres l\u00edneas de m\u00e1s arriba que, por s\u00ed solas, son todo un principio de intenciones.<\/p>\n

No he le\u00eddo el texto de Milton pero conozco los temas que trata en esa extensa obra po\u00e9tica. Desde que supe de su adaptaci\u00f3n teatral, ten\u00eda gran curiosidad por ver como se condensaba y expon\u00eda en poco m\u00e1s de hora y media. L\u00f3gicamente no puede incluirse todo, pero s\u00ed contiene la esencia del escrito del siglo XVII y algo m\u00e1s. Comienza con \u00abEl \u00c1ngel ca\u00eddo\u00bb, literalmente descendiendo y, cuando los autores del montaje han expuesto lo que quer\u00edan, y Ad\u00e1n y Eva han sido expulsados del Para\u00edso yendo camino de ese nuevo lugar que el caprichoso jefe ha creado y llamado: Tierra, la obra finaliza con un simple gesto del \u00abtodopoderoso\u00bb.<\/p>\n

La puesta en escena, con seis int\u00e9rpretes (dos masculinos y cuatro femeninos), se centra en el infierno y el Para\u00edso, con un mismo escenario que se va modificando de forma din\u00e1mica por medios t\u00e9cnicos y visuales que armonizan el ritmo de los actores, en consonancia con lo que est\u00e1n narrando. Sobre todo, en dos o tres momentos que expresan circunstancias contempor\u00e1neas, investidas de universales. Es en el \u00faltimo tercio de la obra donde los creadores (autora del texto y director) aprovechan para exponer su interpretaci\u00f3n del texto original en un lenguaje actual.<\/p>\n

El montaje tiene un sentido ideol\u00f3gico concreto: extrae de un texto cl\u00e1sico una lectura de poder. Simboliza un ser, pero tambi\u00e9n una clase, hace y deshace a su criterio e inter\u00e9s (el hijo que hay que respetar como a \u00e9l), decide como y cuando otros seres son felices o desgraciados, si hay guerra o paz,\u2026 es el todopoderoso que se toma un g\u00fcisqui en el Para\u00edso mientras fuma un cigarrillo, dato ingenioso y simb\u00f3lico. Esto lo tiene claro Satan\u00e1s (interprete femenina) en su oratoria, que debi\u00f3 ser su amante antes de caer.<\/p>\n

La obra tiene creatividad en su sencillez, y cierto ritmo para enlazar las escenas m\u00e1s vac\u00edas y no perder la cohesi\u00f3n de lo que se cuenta. La interpretaci\u00f3n esta noche (en teatro, cada representaci\u00f3n es personal y \u00fanica) ha sido correcta en general, pero el peso est\u00e1 en la pareja protagonista que en ning\u00fan momento abandonan el escenario (Satan\u00e1s y Dios), donde el personaje del primero contiene mayor dificultad, por su complejidad, y luce menos que el segundo que realmente esta muy logrado. Quiz\u00e1s porque me parec\u00eda muy dif\u00edcil, creo que Helena Tornero ha realizado una buena e inteligente adaptaci\u00f3n teatral de un cl\u00e1sico.<\/p>\n

Informaci\u00f3n complementaria<\/strong><\/p>\n

El presente montaje teatral se estren\u00f3 en Julio de este a\u00f1o en Madrid y en el Festival Grec 2022 de Barcelona.<\/p>\n

John Milton (1608-1674), poeta y ensayista ingl\u00e9s, que fue ministro de lenguas extranjeras bajo el mandato de Oliver Cromwell. Escribi\u00f3 su obra po\u00e9tica m\u00e1s importante, o singular, El para\u00edso perdido<\/em>, siendo mayor y con problemas de vista. Tard\u00f3 varios a\u00f1os en finalizarla dictando a sus hijas por estar completamente ciego, y fue publicada en 1667.<\/p>\n

El para\u00edso perdido<\/em> tuvo fuerte impacto en su \u00e9poca, no solo en su pa\u00eds, transcendi\u00f3 cultural y pol\u00edticamente a muchos otros lugares y culturas. Hoy, desde la distancia en el tiempo, no nos sorprende el efecto que debi\u00f3 causar dada la epopeya dram\u00e1tica que expone este extenso texto po\u00e9tico (10.500 versos y doce libros): la sublevaci\u00f3n de Lucifer ante el Dios padre; consecuencias.<\/p>\n

La polifac\u00e9tica Helena Tornero (1973), dramaturga, profesora\u2026es quien ha realizado la adaptaci\u00f3n teatral del texto de Milton. Todo un reto que dado el resultado ha conseguido una digna adaptaci\u00f3n.<\/p>\n

Andr\u00e9s Lima (1961), actor, director\u2026 se inicia como director teatral en los noventa. Junto a otros crea el grupo Animalario en Madrid y dirige diversas adaptaciones y obras propias del colectivo. Tambi\u00e9n ha realizado montajes en: la Abad\u00eda, Centro Dram\u00e1tico Nacional y Teatro de Zarzuela. En 2019 le concedieron el Premio Nacional de Teatro.<\/p>\n

Antonio Ruiz
\n27\/10\/22<\/p>\n