Thelma, Louise y yo<\/em> es su primera obra publicada en Espa\u00f1a.<\/p>\nPara la lectura del libro se aconseja, a poder ser, haber visto recientemente la pel\u00edcula e incluso ir revis\u00e1ndola a medida que se va leyendo la aproximaci\u00f3n de Delvaux. De hecho, ella misma escribe en ocasiones al mismo tiempo que visiona la pel\u00edcula. \u00abEscribo sobre la vida y la escritura, al mismo tiempo que cuento la pel\u00edcula, pregunt\u00e1ndome hasta qu\u00e9 punto podemos reescribir una pel\u00edcula, c\u00f3mo podemos leer una pel\u00edcula como si la escribi\u00e9ramos, y escribir como si la film\u00e1ramos de nuevo\u00bb.<\/p>\n
No estamos ante un relato continuado. Se trata m\u00e1s bien de un conjunto de impresiones, reflexiones, recuerdos, que tienen como eje central (no \u00fanico) la pel\u00edcula de Sarandon y Davis, destacadamente su escena final (y tambi\u00e9n sobre su vida personal y asuntos pol\u00edticos controvertidos; magn\u00edfico su comentario sobre el testimonio de la profesora de Derecho Anita Hill en torno al juez Clarence Thomas).<\/p>\n
Delvaux abre con este comentario: \u00abEl Ford Thunderbid verde descapotable del 66 se lanza al vac\u00edo. Debajo est\u00e1 el Gran Ca\u00f1\u00f3n. Congelaci\u00f3n de imagen. Fundido a blanco. Cr\u00e9ditos de cierre. Y con los cr\u00e9ditos de cierre, un montaje de diferentes tomas de la pel\u00edcula, fotos que se superponen como para rellenar el agujero, llenar el vac\u00edo. El viaje ha terminado, los objetos vuelan, y, entre ellos, el selfie<\/em> de polaroid<\/em> hecho en el momento de la partida. Tras el estreno de la pel\u00edcula, esta imagen ha dado varias veces la vuelta al mundo. Thelma y Louise son las mujeres muertas m\u00e1s vivas de la historia del cine\u00bb. Delvaux estall\u00f3 en l\u00e1grimas al finalizar el largometraje que se estren\u00f3 el 24 de mayo de 1991. Ten\u00eda 23 a\u00f1os. No fue la \u00fanica, muchos compartimos su llanto. Ella misma recuerda un pasaje de un art\u00edculo publicado en una revista cient\u00edfica publicada por la Universidad de Nueva York: \u00abEst\u00e1s viendo la \u00faltima escena de Thelma & Louise<\/em>, y ya vas por el tercer pa\u00f1uelo. Giras el rostro cubierto de l\u00e1grimas y, a trav\u00e9s de ese velo, ves a tu gato observando ese extra\u00f1o espect\u00e1culo.\u00bfPor qu\u00e9 los humanos pueden terminar derramando un mont\u00f3n de l\u00e1grimas mientras que los otros miembros del reino animal no son capaces ni d sorberese los mocos, ni siquiera un poco?\u00bb.<\/p>\nHay otras pel\u00edculas comentadas. Entre ellas, JFK<\/em> de Oliver Stone, y el mismo proceso de creaci\u00f3n literaria de la autora es objeto de reflexi\u00f3n. \u00abNo escribo para mostrar una historia, una bonita historia, para escenificarla e interpretarla. Escribo para comprender por qu\u00e9 escribo, tanto cuando es de d\u00eda como cuando es de noche, y por qu\u00e9 esto en particular es lo que aparece en el papel en este momento preciso. \u00bfQui\u00e9n me impulsa, qui\u00e9n me ordena, qu\u00e9 busco y a qu\u00e9 presto atenci\u00f3n?\u00bb Escribe, lo se\u00f1ala una vez m\u00e1s, porque esta pel\u00edcula, cada vez que la ve, le hace llorar.<\/p>\nAs\u00ed finaliza su relato: \u00abTrato de captar el sonido que Thelma hace cuando Louise separa su rostro despu\u00e9s de haberla besado; est\u00e1 sin aliento. Doy marcha atr\u00e1s para escucharlo una vez m\u00e1s. No encuentro palabras para traducir esa emoci\u00f3n, la voz temblorosa, el gemido ligero, una esperanza desesperada.. Y su sonrisa triste\u2026 Esta sonrisa que abarca toda la pel\u00edcula, todo lo que han pasado, sacrificado, todo lo que se llevan con ellas, y luego ese \u00faltimo acto. Mi coraz\u00f3n se estremece. Saben que van a morir, pero una parte de ellas contin\u00faa avanzando. Es un imposible, un enigma, y toda la belleza de la pel\u00edcula. Saben que van a morir juntas, pero el sue\u00f1o contin\u00faa. Con pena, parece alegr\u00eda. Es entonces cuando mis l\u00e1grimas empiezan a rodar.\u00bb<\/p>\n
Escrita en franc\u00e9s, la autora introduce muchos pasajes en ingl\u00e9s. La traductora ha elegido prudentemente qu\u00e9 pasos conven\u00eda traducirlos (en notas al pie de p\u00e1gina) y cu\u00e1les no. En general, con acierto, aunque no siempre en mi opini\u00f3n.<\/p>\n
No hay bibliograf\u00eda, sino una lista de la filmograf\u00eda citada. En su gran mayor\u00eda cine angloamericano.<\/p>\n
Como no pod\u00eda ser de otro modo, no siempre Delvaux est\u00e1 a la altura de sus mejores momentos y acaso insista en exceso en determinadas escenas, analizadas y explicadas desde diferentes puntos de vista.<\/p>\n
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Fuente: El Viejo Topo<\/em>, octubre de 2022.<\/p>\n <\/p>\n
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Rese\u00f1a de: Martine Delvaux, Thelma, Louise y yo, Barcelona: Ediciones Laertes, 2022, traducci\u00f3n de Luz Monteagudo Gonz\u00e1lez (de. original francesa,<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":12813,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,5],"tags":[1906,917,1905],"class_list":["post-12812","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-literatura","tag-martine-delvaux","tag-resenas","tag-thelma-louise-y-yo"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12812","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12812"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12812\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12813"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12812"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12812"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12812"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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<\/a>Libro declaradamente feminista, de lectura casi obligada para todos\/as aquellos que amen el cine y para todos los que conserven memoria de aquella gran e impactante pel\u00edcula de Ridley Scott, con gui\u00f3n casi perfecto de Callie Khouri (ampliamente comentado en el ensayo: \u00ab\u00bfA qui\u00e9n pertenece la pel\u00edcula?, pregunta Callie Kluori, \u00bfA Ridley Scott? \u00bfA Susan Sarandon y Geena Davis? Y termina diciendo: Es mi pel\u00edcula\u00bb) y banda sonora de Hans Zimmer, coprotagoniza por Susan Sarandon y Geena Davis (y tambi\u00e9n por Harvey Keitel \u2013\u00a1m\u00e1s que merecidos los elogios que le dedica la autora!\u2013 y un joven Brad Pitt). Tambi\u00e9n para las personas que no la han visto y tienen curiosidad por una pel\u00edcula emblem\u00e1tica en el cine reciente. Una de las miradas generales de Delvaux: \u00abPodr\u00edan preguntarme d\u00f3nde se encuentra la luz en este libro, d\u00f3nde est\u00e1n lo sue\u00f1os de belleza. Podr\u00edan reprocharme toda esta oscuridad. Pero, \u00bfc\u00f3mo separar lo bello de lo feo, lo luminoso de lo monstruoso? \u00bfC\u00f3mo separar el pudor y el impudor, la palabra y el secreto? Ridley Scott ha hecho una pel\u00edcula en claroscuro, donde la belleza sublime es el decorado del dolor. Es lo que la sostiene. Es tambi\u00e9n lo que la permite.\u00bb<\/p>\n