{"id":13429,"date":"2023-03-18T05:00:08","date_gmt":"2023-03-18T04:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=13429"},"modified":"2023-03-18T00:17:16","modified_gmt":"2023-03-17T23:17:16","slug":"esencia-del-capitalismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=13429","title":{"rendered":"Esencia del capitalismo"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Tots eren fills meus<\/em> de Arthur Miller, direcci\u00f3n David Selvas: 22\/02 – 26\/03\/23. Barcelona. Teatre Lliure, Montju\u00efc. Sala Fabi\u00e0 Puigserver<\/p>\n

El autor<\/strong><\/p>\n

Arthur Miller (1915-2005) fue un dramaturgo prolifero. Escribe su primera obra con diecis\u00e9is a\u00f1os y la \u00faltima poco antes de morir con ochenta y nueve. Desde mitad de los a\u00f1os cuarenta a los setenta, del pasado siglo, es cuando realiza su creaci\u00f3n m\u00e1s significativa. Su primera obra con \u00e9xito popular y que le dio a conocer, dentro y fuera de su pa\u00eds, fue All My Sons<\/em> (Todos eran mis hijos<\/em> -1947). Estuvo casi un a\u00f1o de estreno en Broadway y recibi\u00f3 el Premio de la Cr\u00edtica de Nueva York. Posteriormente estren\u00f3 las siguientes obras: Death of a Salesman<\/em> (Muerte de un viajante<\/em> -1949- la m\u00e1s premiada y popular), The Crucible<\/em> (Las brujas de Salem<\/em> -1953) y A View from the Bridge<\/em> (Panorama desde el puente<\/em> -1955). Las cuatro mencionadas son, posiblemente, las m\u00e1s reconocidas del autor. De todas ellas se han realizado pel\u00edculas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n son significativos de esa \u00e9poca dos dramas no tan reconocidos pero importantes para el autor, After the Fall<\/em> (Despu\u00e9s de la ca\u00edda<\/em>-1964) y An Enemy of the People<\/em>\u00a0(Un enemigo del Pueblo<\/em>-1950). El primero lo realiza al morir Marilyn Monroe, su exmujer, donde describe los \u00faltimos a\u00f1os de la vida de la actriz bas\u00e1ndose en su experiencia y sentimientos vividos junto a ella. El segundo, como el t\u00edtulo indica, es una nueva versi\u00f3n, o adaptaci\u00f3n, del drama de Henrik Ibsen. No conozco esta versi\u00f3n de Miller, pero s\u00ed su admiraci\u00f3n por el gran dramaturgo y poeta noruego, y su influencia en el hacer \u00e9tico, social y creativo en toda la obra de Miller.<\/p>\n

A principio de los a\u00f1os cincuenta es acusado de \u201csimpat\u00edas\u201d comunistas por Elia Kazan (que acus\u00f3 a bastantes m\u00e1s) y citado a declarar ante la Comisi\u00f3n de Actividades Antiamericanas, donde se neg\u00f3 a dar nombre alguno. Fue declarado culpable por desacato y posteriormente el Tribunal de Apelaci\u00f3n anul\u00f3 la sentencia, hecho que le evito ir a la c\u00e1rcel. El ambiente opresivo de \u201ccaza de brujas\u201d, que vivi\u00f3 directamente, lo expone en su obra The Crucible<\/em> (Brujas de Salem<\/em>) en los momentos que estaba sucediendo.<\/p>\n

A partir de los a\u00f1os setenta tiene problemas para estrenar sus obras en su pa\u00eds. La cr\u00edtica y el p\u00fablico le dan la espalda y es m\u00e1s reconocido en el extranjero. Posiblemente el realismo social que expone en su dramaturgia no conecta con el p\u00fablico de su tiempo, la sociedad ha cambiado. Ten\u00eda casi ochenta a\u00f1os cuando estrena Broken Glass<\/em> (Cristales Rotos<\/em> -1994-) con mediano \u00e9xito.<\/p>\n

Miller siempre fue un activista social, en lo personal y en su arte. Critic\u00f3 la deshumanizaci\u00f3n de la vida estadounidense y se posicion\u00f3 contra la intervenci\u00f3n de su pa\u00eds en Vietnam y Corea. Los argumentos de toda su obra, teatro, novela o guiones, est\u00e1n impregnados de cr\u00edtica social del medio y tiempo en el que viven sus personajes. Su estilo suele ser directo, sin adornos, con un sentido \u00e9tico universal.<\/p>\n

Obra y montaje<\/strong><\/p>\n

Es poco frecuente que lleguen representaciones teatrales de obras de Arthur Miller a Barcelona. Hay que agradecer a la productora del Teatre Lliure que en este seco invierno nos de la oportunidad de ver Todos eran mis hijos<\/em> (del 22\/2 al 26\/3). Lo que propone la obra y este montaje, considero que es importante que se represente actualmente, en cualquier medio social de este mundo sist\u00e9mico globalizado, incluso m\u00e1s que cuando la cre\u00f3 su autor.<\/p>\n

El director, David Selvas, la ha montado respetando escrupulosamente la versi\u00f3n original en texto, ambiente y \u00e9poca. La \u00fanica diferencia con el libreto del autor es el encadenamiento de los tres actos, sin interrupciones durante las dos horas y diez minutos de duraci\u00f3n. Esto proporciona a la narraci\u00f3n un plus positivo, siempre que sea realizable sin romper el ritmo dram\u00e1tico y su duraci\u00f3n total sea razonable.<\/p>\n

Escenario \u00fanico, el jard\u00edn de la casa de un empresario industrial. Personajes: matrimonio, hijo y la novia de este, m\u00e1s vecinos y amigos que entran y salen en diferentes momentos. A estos se suma, el hermano de la novia, cuyo padre est\u00e1 en la c\u00e1rcel y era socio del empresario: fabricaban culatas de motores para abastecer a la aviaci\u00f3n durante la guerra. Todo transcurre un fin de semana de 1946 en una peque\u00f1a ciudad de USA.<\/p>\n

La acci\u00f3n va mostrando la relaci\u00f3n cotidiana de los personajes durante un tercio del relato y, paralelamente, van surgiendo elementos m\u00e1s personales y algo oscuro en el n\u00facleo central. Llegado el \u00faltimo cuarto de la obra no solo se muestra lo que dice cada uno, sino tambi\u00e9n lo que sienten realmente. Van surgiendo deseos, contradicciones, ego\u00edsmos y miserias. Tambi\u00e9n el secreto oculto del n\u00facleo familiar, el autoconvencimiento de hacer lo correcto por el bien de la familia que finalmente termina destruy\u00e9ndola.<\/p>\n

Despu\u00e9s de dos siglos de capitalismo dominante y las consecuencias de esta acumulaci\u00f3n en un peque\u00f1o sector, que controla este planeta y la sociedad humana que la habitamos, la pregunta es pertinente: \u00bfComo llega a impregnar a un ser, un colectivo, incluso a toda una sociedad, esa inmoralidad humana de que todo vale para obtener dinero, dinero, dinero? Mientras finalizaba la obra observando al p\u00fablico se aprecia que se ha captado lo que el autor expone. Lo que no se puede ver ni saber es la aplicaci\u00f3n individual de cada cual. Los seres humanos somos propicios en hacer cosas sin saberlo, y en otros momentos, hacer sin que nadie lo sepa.<\/p>\n

El montaje esta realizado correctamente y transmite el sentido que Miller pretende. Un drama con este contenido no tiene posibilidad de atraer la atenci\u00f3n del p\u00fablico si no est\u00e1 bien hecho. Al final, el respetable, ofreci\u00f3 un largo aplauso. La interpretaci\u00f3n fue correcta en general, con dos matices sobre los cuatro actores principales: Destacaron los padres y la novia (sorprende la personalidad que aporta al personaje), el hijo (Cris) no estuvo a la altura hasta el \u00faltimo tercio, se hace m\u00e1s notable por ser, junto al padre, quien m\u00e1s tiempo permanece en escena.<\/p>\n

Finalizo con la pregunta que realiza el director del montaje al inicio del programa de presentaci\u00f3n, mi respuesta a la misma:<\/p>\n

\u00bfEl nostre mon, capitalista i globalitzat, t\u00e9 encara la possibilitat de canviar?<\/em><\/p>\n

Si, antes o despu\u00e9s cambiar\u00e1, pero depende de nosotros mismos, y de los que vengan despu\u00e9s. Solo nosotros lo podemos hacer, porque el mundo que tenemos lo han realizado seres humanos anteriores igual que nosotros. Hacer nuestra integralmente esta verdad, es el principio del cambio.<\/p>\n

Antonio Ruiz<\/p>\n

8\/3\/23<\/p>\n