{"id":14197,"date":"2023-09-09T05:00:22","date_gmt":"2023-09-09T04:00:22","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14197"},"modified":"2023-09-09T01:02:45","modified_gmt":"2023-09-09T00:02:45","slug":"abandonarse-al-torrente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14197","title":{"rendered":"Abandonarse al torrente"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Marqu\u00e9s de Sade:<\/em> Justine<\/em> (1969), de Jes\u00fas Franco<\/strong><\/p>\n

Si […] solo encontramos zarzas cuando los malvados no hacen sino coger rosas, entonces personas privadas de un fondo de virtudes bastante consolidado para superar semejantes observaciones, \u00bfno juzgar\u00e1n que es preferible abandonarse al torrente que resistirse a \u00e9l?
\nMarqu\u00e9s de Sade, Justine o las desgracias de la virtud<\/em><\/p>\n

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Jes\u00fas \u00abJess\u00bb Franco aparece como una figura m\u00edtica dentro de la historia del cine espa\u00f1ol. Su director m\u00e1s prol\u00edfico, capaz de sacar a la luz pel\u00edcula tras pel\u00edcula con muy pocos medios a lo largo de m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas, vio como el car\u00e1cter exc\u00e9ntrico y extraordinario de su obra, primero vilipendiada, le hac\u00eda ganar paulatinamente un aura de culto y, al final de su vida, un Goya honor\u00edfico (aunque \u00e9l, en la ceremonia, dijera que nunca pens\u00f3 que fuera digno de recibir ning\u00fan homenaje, \u00abni siquiera un Goya\u00bb).<\/p>\n

Dentro de esta filmograf\u00eda, dif\u00edcil de valorar debido a su dilataci\u00f3n y particularidades (hay quien dice que no se puede ver una pel\u00edcula de Franco sin haberlas visto todas), Marqu\u00e9s de Sade: Justine<\/em>, de 1969, forma parte de las diversas adaptaciones que el llamado \u00abmaestro del cine er\u00f3tico\u00bb realiz\u00f3 de la obra del Divino Marqu\u00e9s, a quien consideraba una referencia, y suele figurar en algunas listas como una de sus pel\u00edculas imprescindibles. Cont\u00f3, en este sentido, con el mayor presupuesto de la carrera del cineasta hasta la fecha, y fue protagonizada nada menos que por Klaus Kinski en el papel de Sade y Romina Power en el de Justine, entre otras figuras de la \u00e9poca de mayor o menor renombre.<\/p>\n

A pesar de todo ello, el filme resulta, dig\u00e1moslo ya, una decepci\u00f3n sin paliativos: un desastre cinematogr\u00e1fico a todos los niveles y, en paralelo, una incoherente, p\u00e1lida y zafia adaptaci\u00f3n. Hay motivos, es cierto, que no pueden achacarse por entero a su director. La elecci\u00f3n de la actriz principal, por ejemplo, impuesta por los financieros, no era del agrado de Franco, quien, con raz\u00f3n, consideraba que carec\u00eda de la sensualidad exigida por el papel. A resultas de ello, adem\u00e1s, transform\u00f3 la trama para adaptarla a las capacidades de Romina Power, algo que acab\u00f3 por imprimir a la pel\u00edcula una terrible irregularidad narrativa.<\/p>\n

Este no es, sin embargo, el mayor problema de la Justine<\/em> de Franco. A pesar de que fue co-producida y estrenada fuera de Espa\u00f1a, de donde el cineasta se exiliar\u00eda para escapar al clima represor de la Dictadura, parece obvio que las normas audiovisuales de la \u00e9poca estaban lejos de aceptar los feroces esfuerzos de transgresi\u00f3n como objetivo moral del texto original, el cuestionamiento y rompimiento de los l\u00edmites \u00e9ticos y sociales en que se inscribi\u00f3 la novela cuando fue escrita en 1787 (a finales de ese \u00absiglo totalmente corrompido\u00bb, en palabras de Sade), y que acabar\u00edan conllevando media vida de prisi\u00f3n para su escritor.<\/p>\n

Ante tales dificultades, pueden tomarse diferentes caminos: directores inteligentes, h\u00e1biles y valientes tal vez hubieran podido hacer de la necesidad virtud y trasladar a la pantalla el peso significativo del material base sin mostrar expl\u00edcitamente aquello que se prohib\u00eda. Una versi\u00f3n de 1972 de la misma obra, Justine de Sade<\/em>, de Claude Pierson, aun siendo mediocre y convencional, es capaz de mantener alg\u00fan inter\u00e9s er\u00f3tico y cr\u00edtico.<\/p>\n

El camino que, en cambio, tom\u00f3 Franco (quien, por otro lado, finalmente, tampoco podr\u00eda eludir la censura), hoy no satisfar\u00eda ni a los m\u00e1s devotos seguidores del porno soft vintage<\/em>, y adem\u00e1s supone una radical alteraci\u00f3n del sentido del texto, hasta el punto de traicionar por completo su esp\u00edritu. En efecto, para sacarse las cuatro perras que, como mucho, le reportar\u00eda la pel\u00edcula, y para verla estrenada, Franco consinti\u00f3 en realizar un producto probablemente muy alejado de su prop\u00f3sito inicial y en abandonarse al torrente de la hipocres\u00eda morbosa de su tiempo.<\/p>\n

Tal vez esto sea, al final, lo \u00fanico por lo que vale la pena rescatar esta Justine<\/em>: verla, 200 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Sade, todav\u00eda como un signo presente de su tiempo, ejemplo vivo de la corrupci\u00f3n imperante contra la que se pronunci\u00f3 a costa de su libertad, y que hizo sucumbir \u2013como tantas otras veces\u2013 a un amante del cine como Jes\u00fas Franco. Tuvo que ser Pier Paolo Pasolini, otro crucificado en vida y eliminado finalmente de la circulaci\u00f3n debido a su honestidad y su compromiso para con el mundo, quien, en Sal\u00f3, o los 120 d\u00edas de Sodoma<\/em>, de 1975, extrajera de la obra del Marqu\u00e9s su potencial revolucionario, horroroso y hasta er\u00f3tico, todav\u00eda rebelde e indigerible, y le \u00abquemara su incienso\u00bb en un m\u00e1s que notable homenaje.<\/p>\n