{"id":14430,"date":"2023-10-20T05:00:55","date_gmt":"2023-10-20T04:00:55","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14430"},"modified":"2023-10-20T02:10:09","modified_gmt":"2023-10-20T01:10:09","slug":"exposicion-de-un-cineasta-singular-creacion-y-realidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14430","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n de un cineasta singular: creaci\u00f3n y realidad"},"content":{"rendered":"

V\u00edctor Erice Aras <\/strong>(Vizcaya 1940) se inicia en la cinematograf\u00eda en 1961. Comienza realizando\u00a0 cr\u00edticas de pel\u00edculas (Nuestro cine), ayudante de direcci\u00f3n, guionista, e incluso alguna breve interpretaci\u00f3n. Se grad\u00faa como director en 1963.<\/p>\n

Hasta la presentaci\u00f3n de este \u00faltimo largometraje, ha realizado gran cantidad de, guiones, cortometrajes, de ficci\u00f3n, arte, documentales\u2026<\/p>\n

\u00a0<\/strong>En 1973 se estrena su primer largometraje (El esp\u00edritu de la colmena)<\/em><\/strong>. <\/em>Su presentaci\u00f3n en el Festival de cine en San Sebasti\u00e1n, y en otros, fue acumulando diversos premios y puso su nombre como uno de los creadores europeos m\u00e1s novedosos por su estilo expositivo. Su segundo (El sur)<\/em><\/strong> lleg\u00f3 diez a\u00f1os despu\u00e9s. El tercero es un documental (El sol del membrillo-1992<\/em><\/strong>) es documental de su amigo el pintor realista Antonio L\u00f3pez.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, tras una larga ausencia de estrenos en salas de cine, estrena su tercera pel\u00edcula de ficci\u00f3n (Cerrar los ojos). <\/em><\/strong>Cuya historia est\u00e1 unida a la singularidad de este autor.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>En Cerrar los ojos <\/em>su creador expone dos planteamientos cinematogr\u00e1ficos diferentes, en las dos primeras partes, y ambas las enfrenta en la tercera. Los primeros veinticinco minutos presenta el argumento cinematogr\u00e1fico de ficci\u00f3n que quiere exponer situado temporalmente en los noventa. En la segunda lleva la acci\u00f3n al a\u00f1o 2012. La tercera pretende que nosotros (vida cotidiana), nos enfrentemos directamente a lo que plantea en la primera, la ficci\u00f3n, lo que se desea.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Erice fue contratado para realizar la adaptaci\u00f3n, guion y pel\u00edcula, de la novela El embrujo de Shanghai (1993) <\/em>de Juan Mars\u00e9, en los noventa. Dedic\u00f3 m\u00e1s de tres a\u00f1os al proyecto y realiz\u00f3 hasta diez versiones del guion. Finalmente, el empresario anul\u00f3 el contrato por el alto coste que supon\u00eda el guion de Erice, con gran pesadumbre para Mars\u00e9 qu\u00e9, como gran aficionado al cine le encantaba la adaptaci\u00f3n de su novela en el guion propuesto. Posteriormente se realiz\u00f3 con otro guion y director. En la primera parte de Cerrar los ojos <\/em>tambi\u00e9n se busca a una dama en Shanghai y se ubica en los mismos a\u00f1os. Algo nos est\u00e1 indicando el autor. El desarrollo de la parte segunda, en busca de motivos y vac\u00edos del protagonista, tampoco es casual. En la parte final, cuando quedan enfrentadas\u00a0 realidad y ficci\u00f3n, no solo el enajenado mental se sorprende, la c\u00e1mara recoge en los protagonistas la expresi\u00f3n de cada uno de ellos. \u00bfQu\u00e9 parte es realidad y cu\u00e1l de estas partes es ficci\u00f3n?<\/p>\n

En este montaje, en general, se puede reconocer al Erice de sus anteriores largometrajes: impoluta puesta en escena, control de los tiempos, silencios y miradas que hablan, naturalidad en los personaje, junto al control interpretativo. Es dif\u00edcil encontrar una interpretaci\u00f3n nefasta por breve que esta sea, al contrario, todas son de media alta, como en sus anteriores pel\u00edculas. A nivel personal he notado una diferencia con las anteriores, en la que he llamado segunda parte, que transcurre durante hora y media, el personaje del director de cine va sintiendo y recordando al revivir, veinte a\u00f1os despu\u00e9s, lo que sucedi\u00f3 con su amigo. Se supone que Erice quiere decir algo con cada escena, pero este largo periodo tiene situaciones reiterativas que pueden hacer que el espectador desconecte del relato.<\/p>\n

La pel\u00edcula en su conjunto tiene aire de balance de ciclo. Plantea un tema entre realidad y ficci\u00f3n. Como siempre, incluye recuerdos de cine cl\u00e1sico.<\/p>\n

Me quedo con las primeras escenas: un barroco e inmenso sal\u00f3n en plano completo que va acerc\u00e1ndose a los dos personajes y nos muestra dos interpretaciones (Josep Mar\u00eda Pou y Jos\u00e9 Coronado) tan sensibles como el medio que les envuelve. Todas las escenas primeras de este sal\u00f3n, son de por s\u00ed, toda una clase de arte cinematogr\u00e1fico, algo que se est\u00e1 extinguiendo.<\/p>\n

Antonio Ruiz<\/p>\n

11\/10\/23<\/p>\n

Cerrar los ojos<\/strong><\/em> (2023); Direcci\u00f3n: V\u00edctor Erice; Guion: V\u00edctor Erice, Michel Gaztambide; M\u00fasica: Federico Jusid; Fotograf\u00eda: Valent\u00edn \u00c1lvarez; Int\u00e9rpretes: Manolo Solo, Jos\u00e9 Coronado, Ana Torrent, Petra Mart\u00ednez P\u00e9rez, Mar\u00eda Le\u00f3n, Antonio Dechent, Josep Maria Pou, Soledad Villamil, Juan Margallo. Coproducci\u00f3n Espa\u00f1a-Argentina; 169 min.
\nSinopsis: Un c\u00e9lebre actor espa\u00f1ol, Julio Arenas, desaparece durante el rodaje de una pel\u00edcula. Aunque nunca se llega a encontrar su cad\u00e1ver, la polic\u00eda concluye que ha sufrido un accidente al borde del mar. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, esta suerte de misterio vuelve a la actualidad a ra\u00edz de un programa de televisi\u00f3n que pretende evocar la figura del actor, ofreciendo como primicia im\u00e1genes de las \u00faltimas escenas en que particip\u00f3, rodadas por el que fue su \u00edntimo amigo, el director Miguel Garay.<\/p>\n