{"id":14670,"date":"2023-12-09T05:00:11","date_gmt":"2023-12-09T04:00:11","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14670"},"modified":"2023-12-09T01:37:12","modified_gmt":"2023-12-09T00:37:12","slug":"el-melodrama-nudie-de-russ-meyer-de-nuevo-en-relacion-a-filmaffinity-y-lo-pornografico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=14670","title":{"rendered":"El melodrama \u00abnudie\u00bb de Russ Meyer (de nuevo en relaci\u00f3n a Filmaffinity y lo pornogr\u00e1fico) [*]"},"content":{"rendered":"<p>A juzgar por las puntuaciones de Filmaffinity, en la actualidad Russ Meyer es un director poco conocido y hasta despreciado por el p\u00fablico cin\u00e9filo medio. S\u00f3lo <em>Faster<\/em>, <em>Pussycat! Kill! Kill!<\/em> (1965), su pel\u00edcula m\u00e1s vista, supera el 6 de nota. El resto de su longeva producci\u00f3n oscila entre el aprobado y el suspenso, y no es raro leer rese\u00f1as de usuarios que, todav\u00eda hoy, se centran \u00fanicamente en la cr\u00edtica de lo que en su tiempo fue el principal reclamo en taquilla: la omnipresencia en su cine de mujeres con grandes pechos, figuras explotadas por la mirada heterosexual del hombre. Ello llevar\u00eda a Meyer a conseguir cuantiosos beneficios econ\u00f3micos y, eventualmente, hasta a firmar por una gran productora como 20th Century Fox \u2013que valoraba su eficiencia\u2013; pero tambi\u00e9n a que su erotismo, enmarcado en el \u00abdestape\u00bb de los a\u00f1os 70 del siglo pasado, sea tildado de mis\u00f3gino, vacuo y simple, y algo a enterrar para las nuevas generaciones.<\/p>\n<p>En este sentido, sin embargo, el mismo Meyer pudo responder a este tipo de cr\u00edticas, que trivializan la importancia de una obra cuyo lugar en la historia del cine va mucho m\u00e1s all\u00e1 de expresar cierta imagen del deseo masculino (algo que, por otro lado, tampoco ser\u00eda moco de pavo). Cuando una mujer enfadada le acus\u00f3, en un coloquio, de no ser m\u00e1s que \u00ab<em>a breast man<\/em>\u00bb, el bueno de Russ respondi\u00f3: \u00ab<em>That\u2019s only the half of it.<\/em>\u00bb A m\u00ed tambi\u00e9n me lo parece. Para empezar, es cierto que en sus pel\u00edculas el director proyect\u00f3 una y otra vez sus fantas\u00edas e ideales er\u00f3ticos particulares, hecho que pod\u00eda encajonar a la mujer en un tipo de objeto sexual; pero tambi\u00e9n lo es que los hombres y la cultura patriarcal estadounidense de la \u00e9poca aparecen igualmente caricaturizados, relativizados, empeque\u00f1ecidos; en cambio, las actrices y personajes femeninos de sus filmes cobraban una fuerza y una agencia sexuales inauditas en el cine <em>mainstream<\/em>, que llegaban a invertir los roles de g\u00e9nero tradicionales y que deber\u00edan considerarse hist\u00f3ricamente emancipadoras<sup>1<\/sup>.<\/p>\n<p>Estos \u00e1rboles, por otro lado, no deber\u00edan ocultarnos el resto de bosque: Meyer fue, en general, un autor de gran talento, evidente pese a la falta de medios; no en vano su sentido de la fotograf\u00eda, del montaje o de la cinematograf\u00eda, aspectos todos ellos de los que se encargaba personalmente, le llevaron a ser apodado \u00abel Federico Fellini del <em>sexploitation<\/em>\u00bb. Y su trato del \u00ab<em>Nudie<\/em>\u00bb, g\u00e9nero cercano al \u00abporno <em>softcore<\/em>\u00bb, siempre se desarroll\u00f3 sin\u00e9rgicamente con su voluntad de analizar de forma cr\u00edtica, y con una envidiable soltura y perspicacia, numerosos comportamientos y creencias estandarizados de su sociedad; algo en lo que tuvo que ver, por supuesto, su colaboraci\u00f3n con el legendario cr\u00edtico de cine Roger Ebert, que se ocup\u00f3 de realizar diversos guiones para el director. Y es que, como Quentin Tarantino ha afirmado en su recomendable libro <em>Meditaciones de Cine<\/em>, Russ Meyer fue fundamentalmente \u00abun cineasta de la contracultura\u00bb, alguien que deconstruy\u00f3 sistem\u00e1ticamente los g\u00e9neros sobre los que trabaj\u00f3, que perme\u00f3 de iron\u00eda y comicidad todo aquello que hizo aparecer en pantalla y a quien debemos interpretar siempre, por lo tanto, en distintos niveles.<\/p>\n<p>El ejemplo m\u00e1s sobresaliente de todo esto tal vez se encuentre precisamente en esta delirante, lis\u00e9rgica e imprescindible pel\u00edcula que es <em>Beyond The Valley of the Dolls<\/em> (1970), que Meyer consider\u00f3 su obra definitiva, y donde fue capaz de unir coherentemente la tradici\u00f3n melodram\u00e1tica de Douglas Sirk con la est\u00e9tica <em>camp<\/em>, vanguardista y <em>underground<\/em> de Kenneth Anger o John Waters. Lo logr\u00f3, adem\u00e1s, en una de las \u00ab<em>Majors<\/em>\u00bb, de la cual saldr\u00eda poco m\u00e1s tarde para volver a las peque\u00f1as producciones independientes, que pod\u00eda controlar a su gusto.<\/p>\n<p>En realidad, tal vez la mayor prueba del inter\u00e9s de Meyer en el presente se encuentre en el hecho de que, tras tantos a\u00f1os, sigue a caballo en los l\u00edmites de lo aceptado, horma en el zapato de lo normativo y de lo comprensible. Es el \u00fanico director que conozco que, al mismo tiempo, ha sido incluido en la prestigiosa Criterion Collection y puede encontrarse en p\u00e1ginas web porno piratas<sup>2<\/sup>, alguien cuya creatividad y cuyo atrevimiento destruyeron, as\u00ed, los l\u00edmites entre erotismo y pornograf\u00eda, tab\u00fa en nuestra sociedad, al mismo tiempo m\u00e1s hip\u00f3crita e hipersexualizada que la de su tiempo \u2013y tab\u00fa tambi\u00e9n, como he comentado con anterioridad, en Filmaffinity [*]\u2013. Me repito: ser\u00eda de gran provecho (y muy placentero) para una adecuada comprensi\u00f3n del cine convencional, de lo pornogr\u00e1fico y de eso tan complejo y sofisticado que es la sexualidad humana que intent\u00e1ramos agarrarnos a la brillante estela de Meyer, entre otros, e ir \u00abm\u00e1s all\u00e1\u00bb de las r\u00edgidas categorizaciones en las que nos hemos estancado; <em>Beyond the Valley of the Dolls<\/em>, con sus 53 \u00ab<em>years young<\/em>\u00bb, es un excelente punto de partida.<\/p>\n<p><strong>Notas<\/strong><\/p>\n<p>[*] He tratado esta cuesti\u00f3n en una rese\u00f1a a <em>The Affairs of Lidia<\/em> (2022), de Bruce La Bruce. Una pel\u00edcula que, desde mi punto de vista, tiene un inter\u00e9s muy menor.<\/p>\n<p><sup>1<\/sup> Y que han influido, adem\u00e1s de a Quentin Tarantino o a Robert Rodr\u00edguez, por poner dos grandes ejemplos masculinos, en la obra de cineastas feministas como Anna Biller. M\u00e1s afirmaciones de Meyer, que no era ajeno a los debates de g\u00e9nero de su tiempo: \u00abMis pel\u00edculas funcionan como una especie de terapia o algo as\u00ed.\u00bb \u00ab\u00bfY qu\u00e9 dicen las feministas al respecto?\u00bb \u00abNada, nada. Incluso he tratado de provocarlas. Pero ocurre que en mis filmes la mujer siempre es el ser superior. Por tanto, \u00bfqu\u00e9 van a decir?\u00bb<\/p>\n<p><sup>2<\/sup> No son tantos los directores que pueden aparecer en p\u00e1ginas como Xvideos o Eporner mientras disfrutan de ficha en Filmaffinity. Una distinci\u00f3n que comparten con Meyer, al menos, Sergio Martino y Jess Franco \u2013\u00a1cu\u00e1ntas ideas, en este \u00faltimo, si bien no siempre bien ejecutadas!\u2013. En la mayor\u00eda de casos, esta dualidad no es posible, incluso cuando nos referimos a pel\u00edculas consideradas pornogr\u00e1ficas pero, por ejemplo, comentadas en revistas de cine convencional, como <em>Behind the Green Door<\/em> (1972), de los hermanos Mitchell, o incluso \u00a1exhibidas en el Festival de Cannes!, como <em>Sensations<\/em> (1975) de Lasse Braun, que gener\u00f3 \u00abinterminables colas\u00bb para poderla visionar y cuya proyecci\u00f3n \u00abtuvo diversas interrupciones a causa de los aplausos\u00bb, hasta el punto de convertirse en la pel\u00edcula favorita \u00abdel p\u00fablico norteamericano\u00bb, seg\u00fan cuenta Tom\u00e1s P\u00e9rez Ni\u00f1o en <em>Las Diosas del Cine para Adultos<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A juzgar por las puntuaciones de Filmaffinity, en la actualidad Russ Meyer es un director poco conocido y hasta despreciado<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":14671,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-14670","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14670"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14670\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/14671"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}