Eisenstein entr\u00f3 en contacto con ella por primera vez en octubre de 1928. De inmediato, Pera Atasheva adivin\u00f3 que el motivo sexual que fracturaba a Eisenstein era su homosexualidad, denegada por el cineasta. Eisenstein la apod\u00f3 Pericles<\/i> y ella se convirti\u00f3 en su secretaria, amiga y confidente.<\/p>\n
Los escritos biogr\u00e1ficos de V\u00edktor Shklovski y Marie Seton son indicativos del papel crucial<\/i> que jug\u00f3 en la vida cotidiana de Eisenstein. Es significativo que durante el renacimiento del inter\u00e9s por Eisenstein no haya ning\u00fan escrito referido a Pera. Otro cantar es la visi\u00f3n que ofrecen los rusos, por ejemplo, en \u041d\u0430\u0432\u0438\u0433\u0430\u0446\u0438\u044f (Google).2<\/sup><\/a><\/p>\n Pera sin Eisenstein<\/i><\/p>\n Dos a\u00f1os menos de Eisenstein, Pera Atasheva (1900-1965), nacida Pera Fogelman, fue la \u00fanica esposa \u00abblanca\u00bb de Eisenstein, que la llamaba \u00abPearl\u00bb. Ella era una traductora excepcional. Sus traducciones al ingl\u00e9s eran impecables. Ten\u00eda un libro de la primera edici\u00f3n de 1922 del Ulises<\/i> de James Joyce y probablemente fue la primera que llam\u00f3 a Eisenstein su atenci\u00f3n sobre el libro.3<\/sup><\/a><\/p>\n En 1928-1929 asisti\u00f3 al taller de instrucci\u00f3n e investigaci\u00f3n que\u00a0 Sergei Eisenstein<\/a>\u00a0abri\u00f3 en el Goskinotechnicum<\/a>\u00a0(el futuro VGIK).<\/p>\n En 1931 fue quien escribi\u00f3\u00a0el guion Metal<\/i> con direcci\u00f3n de Hans Richter<\/a> (1988-1976), celebre cineasta jud\u00edo experimental. La pel\u00edcula iba a ser producida por Mezhrabpomfilm, pero qued\u00f3 descartada: puesto que hab\u00edan empezado los conflictos entre la productora y las autoridades sovi\u00e9ticas. En 1935-1936 tuvo que suspender todas sus actividades por decisi\u00f3n de Stalin. Willi M\u00fcnzenberg (1889-1940)4<\/sup><\/a>, primer presidente de laInternacional Comunista de la Juventud<\/a> y fundador de la sociedad Mezhrabpomfilm, entendi\u00f3 su ca\u00edda en desgracia<\/i> y desde entonces no fue jam\u00e1s a Mosc\u00fa, hasta que muri\u00f3 ahorcado cuando intentaba salir de la Francia ocupada.5<\/sup><\/a><\/p>\n En 1932-1933 fue la guionista de MMM<\/i>, la comedia (sic<\/i>) de Eisenstein, que jam\u00e1s fue autorizada por Boris Shumyatski<\/a>.<\/p>\n En 1935-1937 fue la asistenta de Eisenstein en El prado de Bezhin<\/i>, que fue prohibida.<\/p>\n Fue asistente de direcci\u00f3n en El peque\u00f1o Gulliver<\/i> (\u041f\u0443\u0442\u0435\u0448\u0435\u0441\u0442\u0432\u0438\u044f \u0413\u0443\u043b\u043b\u0438\u0432\u0435\u0440\u0430, 1935),\u00a0una\u00a0deliciosa pel\u00edcula infantil, y\u00a0 La llave dorada<\/i><\/a> (\u0417\u043e\u043b\u043e\u0442\u043e\u0439 \u043a\u043b\u044e\u0447\u0438\u043a,1939)\u00a0ambas de Alexander Ptushko<\/a>.<\/p>\n En 1941 fue asistente en la pel\u00edcula El grano m\u00e1gico<\/i><\/a> (\u0412\u043e\u043b\u0448\u0435\u0431\u043d\u043e\u0435 \u0437\u0435\u0440\u043d\u043e<\/i>), dirigida por el alumno favorito de Eisenstein, Valentin Kadochnikov, junto con su compa\u00f1ero de estudios Fyodor Filippov.<\/p>\n En abril de 1942, Pera Atasheva fue convocada desde Alma-Ata al Comit\u00e9 de Cinematograf\u00eda. En 1945, produjo el documental Checoslovaquia Liberada<\/i>. (Svobozhdenie Chekhoslovakii<\/i>) con Ilya Kopalin.<\/p>\n El 11 de febrero de 1948, d\u00eda de la muerte de Sergei Eisenstein, organiz\u00f3 una filmaci\u00f3n en su apartamento. Estas im\u00e1genes se incluyeron en\u00a0el documental En memoria de S. M. Eisenstein<\/i> (\u0412 \u043f\u0430\u043c\u044f\u0442\u044c \u043e \u0421. \u041c. \u042d\u0439\u0437\u0435\u043d\u0448\u0442\u0435\u0439\u043d\u0435), que codirigi\u00f3 con Sergei Yutkevich.<\/a><\/p>\n En julio de 1948, durante la campa\u00f1a contrael cosmopolitismo,<\/u><\/a>\u00a0fue despedida del Estudio Central de Cine Documental.<\/p>\n Fue, hasta su muerte, la encargada del archivo Eisenstein, por decisi\u00f3n expresa del cineasta.<\/p>\n Pera para Eisenstein<\/i><\/p>\n Cuando Eisenstein entr\u00f3 en contacto con Pera Atasheva, pidi\u00f3 que la joven fuera su secretaria, pues ten\u00eda unos textos en otras lenguas cuya traducci\u00f3n \u00e9l no pod\u00eda abordar.6<\/sup><\/a> Se acept\u00f3 y Pera qued\u00f3 como la secretaria de Eisenstein. Otro amigo entre sus estudiantes era Leonid Obolensky (1902-1992).<\/p>\n De esta manera, Pera fue la amiga y confidente, aunque sab\u00eda que no pod\u00eda intentar llevar esta amistad a una relaci\u00f3n amorosa puesto que la homosexualidad de Eisenstein \u2013en aquellos tiempos, negada\u2014 hac\u00eda este amor imposible. Desde el principio, Pera asumi\u00f3 que no era posible el amor, pero s\u00ed una amistad. Surgi\u00f3 as\u00ed la relaci\u00f3n entre Eisenstein y Atasheva: amistad incorruptible y discusiones terribles<\/i> ante cualquier tema.7<\/sup><\/a><\/p>\n Pera Atasheva hizo algo que la defini\u00f3 como secretar\u00eda. Despu\u00e9s de Octubre<\/i>, Eisenstein sufri\u00f3 unos trastornos a causa de los ansiol\u00edticos que le mantuvieron despejado durante el rodaje. En mayo de 1928 tuvo que ir a un centro de casa de reposo del C\u00e1ucaso, en la aldea Gagra (Georgia), donde ten\u00eda el reposo de los proletarios <\/i>(que propon\u00eda Lenin en 1919).<\/p>\n Le surgieron unos cuantos malestares. Eisenstein cre\u00eda que dejaba sus escritos incompletos<\/i>. Pero Pera los corrigi\u00f3 sin que hubiera nada incorrecto en ellos. Entonces se limit\u00f3 a poner una soflama al final, y entonces Eisenstein confirm\u00f3 que eran sus<\/i> escritos. Otra preocupaci\u00f3n suya era la de la escritura de guiones: Eisenstein no se aclaraba con sus concepciones. El segundo guion de Lo viejo y lo nuevo<\/i> en realidad lo escribi\u00f3 Grigori Alex\u00e1ndrov a partir de sus apuntes. En el viaje al exterior parece ser que estos trastornos hab\u00edan desaparecido.<\/p>\n Eisenstein vivi\u00f3 antes y despu\u00e9s del viaje al extranjero en el piso de Chysti Prudi, con Totya Pasha, su antigua criada de sus padres y h\u00e1bil cocinera, aunque al cineasta le gustaba la comida b\u00e1sica de un trabajador intelectual. Muchas noches cenaba all\u00ed Pera. Eisenstein azuzaba a Pera para que cocinara \u2013cosa que a ella le gustaba, siendo un arte en que era maestra consumada\u2014 y le pidiera que hiciera pasteles (no s\u00f3lo dulces), que le encantaban a Eisenstein.<\/p>\n El 19 de agosto de 1929 empez\u00f3 en Mosc\u00fa el viaje a occidente. En Berl\u00edn, a principios de mayo de 1930, Valeska Gert (1892-1978)8<\/sup><\/a> llev\u00f3 a Eisenstein al Eldorado, un local famoso de Berl\u00edn y que estaba dirigido por homosexuales y lesbianas, con s\u00f3lo con trabajadores y trabajadoras de la misma inclinaci\u00f3n sexual.<\/p>\n Para Eisenstein la experiencia fue un trastorno revelador. Tenia 32 a\u00f1os. En Eldorado ten\u00edan incluso una habitaci\u00f3n en la que se pod\u00edan comprar fotos pornogr\u00e1ficas. Eisenstein, excitado, pidi\u00f3 a sus acompa\u00f1antes que le comprasen muchas de las fotos. Seton escribi\u00f3: \u00abConcurri\u00f3 a Eldorado, el fabuloso caf\u00e9 de Berl\u00edn. Por primera vez en su vida, Sergei Mijailovich presenci\u00f3 el colmo posible para homosexuales hombres o mujeres. Era fascinante y asqueroso: hombres y j\u00f3venes adolescentes que se embellec\u00edan con exquisitos vestidos de noche y senos de goma, que, con mirada t\u00edmida, extra\u00edan y depositaban sobre la mesa junto a su copa. La preocupaci\u00f3n de Sergei Mijailovich por las causas y el grado de sus temores y con el rechazo de la conducta sexual normal, cristaliz\u00f3 ah\u00ed\u00bb.<\/p>\n En Hollywood se produjo una quiebra entre los tres sovi\u00e9ticos, pues los productores hollywoodienses quer\u00edan a Alex\u00e1ndrov, mientras que no quer\u00edan al Perro Eisenstein <\/i>(como le trataba el pogrom<\/i> de la extrema derecha). <\/i>Pero el art\u00edfice de los pasaportes era Eisenstein s\u00f3lo<\/i> y los otros dos eran s\u00f3lo sus acompa\u00f1antes<\/i>. Al conocer el viaje a M\u00e9xico, hubo una furibunda discusi\u00f3n ente Alexandrov y Eisenstein. Alexandrov le insult\u00f3 y dijo que se desentend\u00eda de lo que Eisenstein iba a rodar en M\u00e9xico. Era la ruptura (aunque despu\u00e9s en Mosc\u00fa siguieron vi\u00e9ndose). Pero esta ruptura ocurri\u00f3 en un territorio extranjero. La acogida de los intelectuales ayud\u00f3 a Eisenstein a llenar el desgarro <\/b>producido por la ruptura con Alexandrov. Eran los intelectuales amistosos que empezaron a llamarle Eisy<\/i>, como un signo de amistad y de relaci\u00f3n rec\u00edproca. Uno de ellos, Agust\u00edn Arag\u00f3n Leyva, que ser\u00eda su ayudante en el rodaje, dijo: \u00abFue aceptado como un ser humano. Sus contradicciones no preocupaban a nadie y al trabajar con \u00e9l, todos llegaron a amarlo como a un querido hermano. Cuando al final se fue, nadie le olvid\u00f3\u00bb.<\/p>\n De todas maneras, la aspereza con Alex\u00e1ndrov llev\u00f3 a Eisenstein a enviar un telegrama a Mosc\u00fa pidiendo que mandaran a Pera Atasheva para rodar \u00a1Qu\u00e9 viva Mexico!<\/i> Pero en Mosc\u00fa no dieron a Pera el permiso de viajar, lo que fue doloroso para Eisy<\/i>.<\/p>\n Su regreso a un Mosc\u00fa desconocido pol\u00edtica y culturalmente fue fatal. Eisenstein sigui\u00f3 intentando tener las bobinas para montar \u00a1Qu\u00e9 viva Mexico!<\/i> Pero Bor\u00eds Shumyatski<\/a> y Stalin dejaron claro a Upton Sinclair que se quedara con las bobinas, que no eran necesarias en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica<\/i>. La persona que llev\u00f3 la correspondencia fue Pera: mientras Eisenstein estaba en Mosc\u00fa y luego hasta que \u00e9l fue internado en una casa de reposo del C\u00e1ucaso, en julio de 1934, por enfermedad nerviosa.<\/p>\n Porque al comprender que su pel\u00edcula mexicana no ser\u00eda montada jam\u00e1s, Eisenstein cay\u00f3 en una crisis nerviosa. Seton lo describe as\u00ed: \u00abToda mi vida he querido ser aceptado con afecto, pero me he visto obligado a apartarme y quedar como espectador\u00bb. Dado el estado de salud dej\u00f3 de ver a sus compa\u00f1eros y s\u00f3lo ve\u00eda a Tisse y Pera. Su alejamiento hizo que los m\u00e9dicos establecieran la estancia de reposo durante el verano.<\/p>\n En 1932 al volver a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, el fracaso fue doble: la violencia estructural al no poder montar \u00a1Qu\u00e9 viva Mexico!<\/i>, y la ausencia del hombre que le extasi\u00f3 con el placer de la homosexualidad. Este era un cuchillo helado y un tormento que le acompa\u00f1\u00f3 hasta el fin de su vida. Porque el deseo sexual entre hombres fue prohibido por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n En principio la revoluci\u00f3n no se inmiscuy\u00f3 en materia de conflictos sexuales, aunque instituy\u00f3 el divorcio. En enero de 1934 se produjeron varios arrestos de homosexuales en Mosc\u00fa, Leningrado, Odesa y en Jarkov, sembrando un clima de extra\u00f1eza. El 1 de marzo apareci\u00f3 la ley contra los homosexuales. Se subrayaba que era propio de los pa\u00edses capitalistas y tambi\u00e9n una de las plagas del nazismo, por lo cual se consider\u00f3 un delito de contrarrevoluci\u00f3n.<\/p>\n Le condici\u00f3n de homosexual de Eisenstein era conocida por Alex\u00e1ndrov y por el Directorio Pol\u00edtico Unificado del Estado (OGPU), que hab\u00eda inspeccionado todas las andanzas del cineasta en su viaje. Pera Atasheva le dijo a Eisenstein que la ma\u00f1ana siguiente, el 27 de octubre de 1934, iban a contraer matrimonio (lo que efectivamente hicieron). Este matrimonio fue un intento de mostrar a Eisenstein en una situaci\u00f3n normalizada<\/i> frente a los perniciosos, perjudiciales y desfavorables comentarios de la murmuraci\u00f3n p\u00fablica, pero continuaron viviendo cada uno en su casa y siguieron siendo amigos: un matrimonio blanco<\/i>.<\/p>\n Esto, sin embargo, es un tema delicado. Deja en silencio la funci\u00f3n de Pera Atasheva y su amistad con Eisenstein.<\/p>\n La autora Lina Voitolovskaya, en sus Memorias y relatos<\/i>, describi\u00f3: \u00abDe mutuo acuerdo, desde los primeros d\u00edas de su matrimonio, no vivieron juntos; nunca se dirigieron el uno al otro con formalidad; rara vez aparec\u00edan juntos en p\u00fablico. El apartamento de Sergei Mikhailovich en Potylikha, cerca de los estudios Mosfilm y el peque\u00f1o y oscuro apartamento de Pera, en calle Moiseyevna, en el bulevar Gogolevsky, fueron los hogares de Eisenstein y Atasheva\u00bb.<\/p>\n Del 8-11 de enero de 1935 se le encarg\u00f3 una conferencia para el Congreso Pansovi\u00e9tico de trabajadores de la Cinematograf\u00eda. Eisenstein se alegr\u00f3 mucho de esto, aunque Pera, Maksim Shtraukh, Judith Glizer y otros amigos le advirtieron que era una trampa. No hizo caso de esta advertencia y fue al congreso, donde fue de insultado y burlado en p\u00fablico, como hab\u00eda previsto Atasheva.<\/p>\n En enero de 1935 Eisenstein empez\u00f3 \u2013con Pera como asistenta del director\u2014 El prado de Bezh\u00edn<\/i>, que era su primera pel\u00edcula sonora y que le pod\u00eda permitir experimentar sus teor\u00edas sobre el tema. Pero Boris Shumiatski orden\u00f3 que se parar\u00e1 el rodaje y se tuvo que someter a las cr\u00edticas de Shumiatski y los bur\u00f3cratas del cine. Con un nuevo guion se autoriz\u00f3 un nuevo rodaje. Pero el 17 de marzo de 1937 se interrumpi\u00f3. <\/b><\/p>\n Pera Atasheva vio claramente que El prado de Bezh\u00edn<\/i> ser\u00eda prohibido. Entonces entr\u00f3 en contacto con Esfir Tobak (1908- 2004), que era la ayudante montadora de la propia pel\u00edcula, y le propuso cortar un plano de cada imagen de El prado de Bezh\u00edn.<\/i> No era propiamente un d\u00e9coupage<\/i><\/a> de la pel\u00edcula, pues \u00e9sta era sonora y conten\u00eda panor\u00e1micas y tr\u00e1velin. Pero era, sin embargo, lo que pod\u00eda hacerse en uno (o dos) d\u00edas. Esfir Tobak acept\u00f3 y ella y Pera cortaron uno por uno los planos de El prado de Bej\u00edn. <\/i>Los cortes se envolvieron en un pa\u00f1uelo y Pera los arrincon\u00f3 en un costurero, dej\u00e1ndolos bien al fondo. Si hoy puede verse la pel\u00edcula, se debe enteramente a Pera Atasheva. Para evitar hacerse sospechosa, Pera Atasheva emprendi\u00f3 una carrera exterior a Eisenstein, aunque sigui\u00f3 siendo su relaci\u00f3n amistosa.<\/p>\n Eisenstein sufri\u00f3 una nueva enfermedad (viruela). En octubre de 1937, durante el rodaje de El prado de Bezh\u00edn,<\/i> fue enviado a los sanatorios de Kislovosdk y Kabardino, en el C\u00e1ucaso Norte, gobernados por m\u00e9dicos muy estrictos. Las dos aldeas eran sanatorios de aguas terminales y sus pacientes eran militares de alto mando.<\/p>\n Lina Voitolovskaya lo describe con el siguiente comentario: \u00abPera result\u00f3 ser una amiga leal, devota y abnegada. Un d\u00eda, Eisen<\/i> contrajo algo parecido a la viruela. [\u2026] Lo visitamos, pero solo lo pod\u00edamos ver a trav\u00e9s de un cristal y convers\u00e1bamos como sordomudos. Sin embargo, Pera insisti\u00f3 en que la dej\u00e1ramos entrar en su jaula y lo cuid\u00f3 con gran generosidad\u00bb. Pera pidi\u00f3 y con su tenacidad obtuvo que la dejaran quedarse con \u00e9l, y esper\u00f3 pacientemente que se recuperaba. Ella no tuvo fiebre.<\/p>\n Antes, en el per\u00edodo de El prado de Bezhin <\/i>actu\u00f3 como actriz Elena Telesheva (1892-1943), actriz famosa, viuda y con una hija. Mayor que Eisenstein, no tuvo ning\u00fan reparo en tenerle como acompa\u00f1ante en los actos fastuosos, a los que iba con coche de caballos en vez de autom\u00f3vil.<\/p>\n Pera y Totya Pasha no creyeron en el matrimonio<\/i> de Sergei y Elena, que s\u00f3lo era una pura imaginaci\u00f3n, hecha para las revistas.9<\/sup><\/a> Eisenstein dec\u00eda que era un asesor en el movimiento<\/i>. Al morir la actriz \u2013y tras la prohibici\u00f3n de La conjura de los boyardos<\/i>\u2014 el encierro y la soledad fueron uno de los dolores m\u00e1s acuciantes de los \u00faltimos a\u00f1os de Eisenstein, en los que hab\u00eda muerto tambi\u00e9n Totya Pasha.<\/p>\n Hacia el final de 1945 Eisenstein casi no sal\u00eda de su casa. S\u00f3lo Pera iba a cocinar y cenar con \u00e9l.<\/p>\n El cineasta Vasily Katanyan<\/a>\u00a0 escribi\u00f3 en sus memorias: \u00abLa cultura rusa le debe [a Pera Atasheva] la preservaci\u00f3n de dos archivos:el de Meyerhold<\/a>\u00a0y el de Eisenstein. Sergei Mikhailovich rescat\u00f3 el archivo de Meyerhold tras su arresto: mezcl\u00f3 algunos documentos con los suyos y escondi\u00f3 el resto en una pared de su dacha<\/i>. Mientras organizaba el archivo de Eisenstein, Atasheva seleccion\u00f3 y sistematiz\u00f3 simult\u00e1neamente el de Vsevolod Emilevich. Este \u00faltimo se conserva\u00a0actualmente en el Archivo Estatal Ruso de Literatura y Arte\u00bb.<\/p>\n En 1998, centenario de Eisenstein, el presidente de Rusia, Vlad\u00edmir Putin, decidi\u00f3 valorar a Eisenstein como el h\u00e9roe ruso<\/i>. Pero esto era incompatible con su inclinaci\u00f3n sexual y la peculiar relaci\u00f3n de Pera, que lo am\u00f3 \u2013con la salvedad del sexo\u2014 aunque alimentando el reconocimiento, la amistad, el cari\u00f1o, el aprecio, la lealtad y la fidelidad durante toda su vida.<\/p>\n Esta desconexi\u00f3n entre el h\u00e9roe ruso<\/i> y la figura real de Eisenstein se acab\u00f3 con pol\u00e9micos ataques furibundos de la presidencia rusa contra la historiadora Olga Bulgakova, el cineasta Peter Greenaway, que realiz\u00f3 la excelente Eisenstein en Guanajuato<\/i> (Eisenstein in Guanajuato, 2015), y el historiador y documentalista Naum Kleiman, que fue expulsado del Centro Eisenstein por decisi\u00f3n presidencial. No puede haber ninguna historia verdadera sin el derecho a la diferencia sexual por parte de cualquier persona.<\/p>\n Dos como unidad<\/i><\/p>\n En el libro Su majestad, Eisenstein<\/i>, hay un apartado en la segunda parte dedicado a Pera Atasheva, que es delicado y verdadero. Eisenstein y Shklovski eran conocidos y hablaban entre si. Pero ni uno ni el otro dejaron rastro impreso de una relaci\u00f3n amistosa entre ellos. Sin embargo, hay numerosos apartados que hablan, por parte de Shklovski, de un conocimiento m\u00e1s profundo que el que dejan entrever sus escritos.<\/p>\n El texto de Shklovski comienza as\u00ed: \u00abEste nombre [Pera Atasheva] vive en la recopilaci\u00f3n de las obras de Eisenstein. Era periodista con un pasado de actriz, una mujer de inteligente virilidad, de palabra decisiva, una persona que rechazaba los compromisos. Trabajaba mucho, sab\u00eda discutir y, naturalmente, no era feliz. Ella deb\u00eda encontrar esbozos de guiones, esbozos de art\u00edculos, deb\u00eda traducir, controlar las citas, se\u00f1alar las repeticiones. \/ Sergei Eisenstein y Pera Atasheva discut\u00edan en Chysti Prudi y en el angosto alojamiento de la Porta Koprotkin [donde viv\u00eda Pera]. \/ Sergei Mijailovich, por otra parte, iba de continuo a ella. Y discut\u00edan sin lograr reconocerse, litigando porque para litigar hacen falta dos personas. El litigo es necesario en arte. \/ Litigaban y se amaban <\/i>[subrayado m\u00edo<\/i>]. Aquel amor estaba probado con el tiempo, con el pensamiento y con el trabajo\u00bb.<\/p>\n En 1928 se enamor\u00f3 de Eisenstein, que no era capaz amarla (aunque \u00e9l ni siquiera lo sab\u00eda). Pera, siendo totalmente consiente de lo que hac\u00eda, cambi\u00f3 su amor por su amistad y lo hizo a lo largo de los a\u00f1os. No era feliz, s\u00ed. Pero su aliento vital fue una amistad inestimable para Eisenstein, que tampoco era feliz, s\u00ed.<\/p>\n \u00abAtasheva discuti\u00f3 con Eisenstein incluso Ivan el terrible<\/i>. Discut\u00edan de igual a igual\u00bb, dice Shklovski. La conversaci\u00f3n terminaba cuando \u00e9l dec\u00eda t\u00fa har\u00edas lo justo, pero yo lo veo diversamente<\/i>.<\/p>\n \u00abEisenstein frecuentaba el pobre apartamento oscuro de Pera y retornaba siempre. Ella era su escudero, su Sancho Panza, pero un Sancho Panza instruido, que hab\u00eda le\u00eddo todas las novelas caballerescas pero en modo diverso a Don Quijote\u00bb.<\/p>\n Seguramente en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica de la \u00e9poca no hubo ning\u00fan Don Quijote que pudiera contar con semejante Sancho Panza, alguien animado con amor: un amor cari\u00f1oso<\/a> y leal como de un perro amistoso.<\/p>\n 29-VIII-2026<\/p>\n [Este texto ha sido corregido por Juan Manuel Garc\u00eda Ferrer, sin lo cual no ser\u00eda posible entenderlo.]<\/p>\n Notas<\/strong><\/p>\n 1<\/a> Marie Seton: Sergei M. Eisenstein, una biograf\u00eda<\/i>, traducci\u00f3n Homero Alsina Thevenet, FCE, M\u00e8xico, 3\u00aa ed. srevisada, 1986, p\u00e1g. 290.<\/p>\n<\/div>\n 2<\/a> https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Pera_Attacheva<\/a>. Muchas de las informaciones de la actividad cinematogr\u00e1fica de Pera han sido obtenidas de esta fuente, por su fiabilidad y su raz\u00f3n exhaustiva.<\/p>\n<\/div>\n 3<\/a> Bajo el seud\u00f3nimo de Atasheva public\u00f3 en las revistas Ekran Kino-Gazety<\/i> (1925),Sovetsky Ekran<\/i><\/a>\u00a0(1925-1929), Kino i Kultura<\/i> (1930) y Proletarskoye Kino<\/i> (1931-1932). Escribi\u00f3 art\u00edculos e informes, tradujo y rese\u00f1\u00f3 diversos materiales extranjeros, incluidos aquellos dedicados a cuestiones t\u00e9cnicas del cine.<\/p>\n<\/div>\n 4<\/a> Una muy buena biograf\u00eda es la de Babette Gross: Willi M\u00fcnzenberg, una biograf\u00eda pol\u00edtica<\/i>, Ikusager, Bilbao, 2007. Hasta hoy es la \u00fanica pol\u00edtica, puesto que aqu\u00ed abundan los libros mezquinos que se ensa\u00f1an con su car\u00e1cter comunista.<\/p>\n<\/div>\n 5<\/a> No se sabe a ciencia cierta quienes le mataron: o las SS alemanas o bien los miembros del NKVD (Comisariado del Pueblo para Asuntos Internos de la Uni\u00f3n de Rep\u00fablicas Socialistas Sovi\u00e9ticas).<\/p>\n<\/div>\n 6<\/a> Las referencias son las de las bi\u00f3grafos. Marie Seton: Sergei M. Eisenstein, una biograf\u00eda, <\/i>ed,cit; V\u00edktor Shklovski: Sua Maesta <\/i>Eisenstein, Biografia di un protgoninsta<\/i>, Ghibli, Mil\u00e1n, 2021; y Oksana Bulgakova: Sergei Eisenstein: a Biography<\/i>, Potemkin Press, San Francisco, 2001.<\/p>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/espai-marx.net\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/\u0430\u0442\u0430\u0448\u0435\u0432\u0430.jpg\")
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