![\"\"](\"https:\/\/espai-marx.net\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/street_scene-271507709-large.jpg\")
<\/a>La depresi\u00f3n econ\u00f3mica de 1929 en USA produjo en el mundo art\u00edstico una mayor expresi\u00f3n de la realidad social de este pa\u00eds, tambi\u00e9n en la industria cinematogr\u00e1fica que ya se encontraba a la cabeza mundial. Ante dicha situaci\u00f3n la administraci\u00f3n inicia un proyecto legislativo para regular los productos de la industria del cine con el argumento de \u201ccontrolar\u201d los principios morales del \u201cPueblo\u201d, ya que en esos momentos eran visionados por la pr\u00e1ctica totalidad de las clases sociales humildes. De hecho, se trataba de una clara y directa censura del cine. La ley se aplic\u00f3 en 1936.<\/p>\nLa filmoteca de Cantabria-Santander ha iniciado un ciclo de varias pel\u00edculas del periodo 1931-36 cuyos guiones, se supone, no se habr\u00edan podido realizar tras la ley de 1936. La primera de este ciclo es la que comentamos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n
Argumento: en una calle de NY de clases humildes la acci\u00f3n se centra en la puerta de un edificio cualquiera. D\u00eda de t\u00f3rrido verano al atardecer las vecinas van saliendo a los escalones de la entrada a refrescarse mientras los hombres y j\u00f3venes vuelven del trabajo, escuela,\u2026 mientras se van entrelazando la conversaciones y surgiendo los criterios, caracteres y situaciones. El drama transcurre temporalmente en 24 horas donde la c\u00e1mara nunca abandona el exterior.<\/p>\n
King Vidor que naci\u00f3 en Texas en 1894 fue un prol\u00edfero y gran director de cine que triunfo r\u00e1pidamente en la \u00faltima \u00e9poca del cine mudo y realizo significativas pel\u00edculas en el sonoro en sus m\u00e1s de sesenta a\u00f1os de realizador. Conoc\u00eda muy bien su oficio e incluso en su \u00faltima \u00e9poca, cuando realiz\u00f3 films con guiones mediocres por encargo, se nota su dominio de la c\u00e1mara y la puesta de escena, como en esta que nos ocupa.<\/p>\n
No es f\u00e1cil hacer una pel\u00edcula de una obra teatral y menos potencial el drama sin perder la esencia del conjunto, del escenario. En la primera parte se van presentando los personajes y pronto vemos las diferencias de criterio, de principios, de contradicciones, de ideas preconcebidas \u2013como el personaje que se extra\u00f1a que uno de familia jud\u00eda no haya visto nunca una sinagoga-, de miseria humana en personas de la misma clase social, de impotencia mal canalizada, seres esclavos de valores externos subsumidos sin conciencia, seres perdidos\u2026 En este colectivo de vecinos se expresa todo un mundo y forma de vida, eso que en otros tiempos se sol\u00eda llamar sociedad occidental y hoy, despu\u00e9s de noventa a\u00f1os, se puede denominar universal.<\/p>\n
Los ochenta minutos de proyecci\u00f3n no tienen ni un segundo de desperdicio. El director mueve la c\u00e1mara de forma que no pierdes un detalle, haciendo sus pausas y sus momentos de humor para asimilar lo acontecido, hasta el momento de un acontecimiento singular (donde nos recuerda momento de otras pel\u00edculas de la \u00e9poca sobre todo del cine de Eisenstein –El acorazado Potemkin- La huelga<\/i>) en que se producen unas escenas tumultuosas en plena calle con cientos de personajes; polic\u00edas, ni\u00f1os coches, gritos,\u2026todos en movimiento donde la c\u00e1mara que lo capta no se limita a grabar sino que forma parte del todo, se integra en lo que ocurre y nos introduce a los espectadores en lo que acontece. Lo ocurrido es que un vecino celoso se l\u00eda a tiros contra su mujer y el cobrador de la leche que le suele visitar mientras el marido trabaja (seg\u00fan las vecinas). Algo que nos han contado en cine muchas veces pero, en esta ocasi\u00f3n, est\u00e1 exponiendo socialmente mucho m\u00e1s, no con palabras, con im\u00e1genes, y en este caso rompe la limitaci\u00f3n del arte teatral para mostrarnos que el cine es, a veces, arte y no pasatiempos. Todo depende de la pericia de quien la realice y sobre todo la libertad para expresar lo que se quiere decir, como este caso que comentamos.<\/p>\n
Santander, 3\/9\/20<\/p>\n
Ficha de la pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n T\u00edtulo original: Street Scene La depresi\u00f3n econ\u00f3mica de 1929 en USA produjo en el mundo art\u00edstico una mayor expresi\u00f3n de la realidad social de<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":8236,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-8234","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-filosofia"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8234","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8234"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8234\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/8236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8234"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8234"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8234"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nA\u00f1o: 1931
\nDuraci\u00f3n: 80 min.
\nPa\u00eds:\u00a0 Estados Unidos
\nDirecci\u00f3n: King Vidor
\nGuion: Elmer Rice
\nM\u00fasica; Alfred Newman
\nFotograf\u00eda: George Barnes (B&W)
\nReparto: Walter Miller, Sylvia Sidney, William Collier Jr., Estelle Taylor, Beulah Bondi, David Landau, Matt McHugh, Russell Hopton, Greta Granstedt, Eleanor Wesselhoeft, Allan Fox, Nora Cecil, Margaret Robertson, Walter James, Max Montor
\nProductora: Samuel Goldwyn Company
\nSinopsis: Realista narraci\u00f3n sobre la vida de los habitantes de un edificio en un barrio pobre y la desesperaci\u00f3n de los j\u00f3venes por salir de \u00e9l, tratando de evitar los conflictos que provocan el adulterio o las relaciones clandestinas. Los diferentes enfrentamientos cambiar\u00e1n la vida de sus protagonistas para siempre. (FILMAFFINITY)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"