![\"\"](\"https:\/\/espai-marx.net\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/tango-satanico.jpg\")
<\/a>A pesar de que todo escritor configure mundos, la mente de L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai resulta excepcional en este sentido. Es, sin lugar a dudas, arquitecto de universos que el ojo lector asume con naturalidad y en los que todo est\u00e1 interrelacionado, desplegados a trav\u00e9s de una prosa tupida y absorbente (mezcla singular de estilo narrativo directo e indirecto) que cala como la lluvia h\u00fangara, que acumula im\u00e1genes y relaciones pero que en ning\u00fan caso traza divagares vanos.<\/p>\nEn alguna ocasi\u00f3n le\u00ed que los buenos personajes y las buenas historias eran aquellos que parec\u00edan hablar pos s\u00ed solos, a trav\u00e9s de los cuales no se trasluc\u00eda, con mayor o menor evidencia, la voz del propio escritor. Esto es lo que representan las novelas de L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai, en las que el lector asiste al espect\u00e1culo de un cosmos que pacientemente se revela a s\u00ed mismo, desvelando sus entresijos y voces, volviendo fascinante el caer en la cuenta de que detr\u00e1s de todo aquello se encuentra una sola mente, milim\u00e9tricamente calculadora y expresivamente fuera de lo com\u00fan. M\u00e1s all\u00e1 de referentes confesos como Kafka, Dostoievski o Beckett, Krasznahorkai es un escritor que funda su obra en la consciencia de su propio mundo hist\u00f3rico, y en el que, adem\u00e1s, el sentido del humor y el sarcasmo aparecen frecuentemente de formas dulces y reflexivas, no biliares.<\/p>\n
Tango sat\u00e1nico <\/i>(S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/i>, 1985) constituye su \u00f3pera prima. En ella el autor parte del contexto nacional del momento, por lo que el escenario lo configura una explotaci\u00f3n agraria comunal al borde de la desintegraci\u00f3n, presagiando el fin de una era (la desaparici\u00f3n de la Rep\u00fablica Popular de Hungr\u00eda as\u00ed como de la URSS). Por supuesto, el derrumbe de la granja forma parte de un vasto proceso incontrolable, aunque tambi\u00e9n camina de la mano de las acciones y anhelos de los trabajadores que todav\u00eda la habitan. La novela comienza cuando uno de los campesinos, Futaki, se despierta al escuchar extra\u00f1as campanadas entre la niebla. A continuaci\u00f3n descubre un complot: dos de sus compa\u00f1eros est\u00e1n planeando darse a la fuga con todo el dinero que aquel a\u00f1o ha dado la venta de ganado, y recomenzar as\u00ed una vida m\u00e1s moderna y acomodada en la ciudad. Esta primera complicaci\u00f3n se ve enseguida superada por la enloquecida llegada de Irimi\u00e1s, un rom\u00e1ntico iluminado al que todos cre\u00edan muerto, y que antes de terminar encarcelado por corrupci\u00f3n hab\u00eda liderado evidentes mejoras en la explotaci\u00f3n (la reconstrucci\u00f3n de la fonda, del molino y la sala de m\u00e1quinas\u2026). Desde ese momento, la resignada vida de los trabajadores se ve agitada y bendecida por una ilusi\u00f3n superficial y apresurada pero peligrosamente poderosa, que tendr\u00e1 consecuencias.<\/p>\n
Seg\u00fan palabras del propio escritor, Tango sat\u00e1nico <\/i>retrata la huida del pasado comunista basada en la blasfemia, huida hacia adelante a base de repentinas ilusiones que alguien poderoso promete. No en vano, el t\u00edtulo de la obra toma pleno cuerpo en uno de sus cap\u00edtulos, en el que a la campesina se\u00f1ora Schmidt \u2013amante de todos, siempre alerta por si aparece el hombre que la saque de la miseria econ\u00f3mica y amorosa\u2013 se le encienden los ojos al son de un tango en la mugrienta fonda (donde todos pasan interminables horas bailando y bebiendo), mientras el director de la escuela le susurra al o\u00eddo que ella necesita un hombre decente y bien aposentado, que la trate por fin como una dama de tal calibre merecer\u00eda. Y es que la esperanza (muchas veces en forma de interrupciones mesi\u00e1nico-farsantes de vidas empobrecidas) es la columna vertebral de la obra de Krasznahorkai.<\/p>\n
En la novela tambi\u00e9n aparecen otros personajes atrayentes, como el solitario y mis\u00e1ntropo m\u00e9dico de la explotaci\u00f3n agraria -que no cree en para\u00edsos y se limita a tomar nota de todo cuanto ve a trav\u00e9s de su ventana-, o la peque\u00f1a Estike, una ni\u00f1a oligofr\u00e9nica, o como m\u00ednimo inusual, que B\u00e9la Tarr convirti\u00f3 en la gran pantalla en un homenaje a la Mouchette <\/i>de Bresson, erigi\u00e9ndola como s\u00edmbolo de un mundo que se auto-extingue, incapaz de educar y de salvar. Este tipo de personajes, algunos medio idiotas, otros solitarios pero que observan con atenci\u00f3n, son quienes comprenden con distancia y asumen el peso excesivo del mundo, perdiendo cuando deciden apostar en su contra.<\/p>\n
Segundo asalto: S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3 <\/i>(1994)<\/strong><\/p>\n Casi diez a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de la novela, cuando la URSS ya hab\u00eda dejado efectivamente de figurar en los mapas, el cineasta B\u00e9la Tarr la llev\u00f3 al cine. L\u00e1szl\u00f3 y B\u00e9la son, adem\u00e1s de compatriotas, amigos duraderos y brillantes artistas que aprenden mutuamente, que comparten numerosos puntos de vista sobre el mundo y que adem\u00e1s han trabajado juntos en los guiones de La condena <\/i>(1988), Armon\u00edas de Werckmeister <\/i>(2000), El hombre de Londres <\/i>(2007) y El caballo de Tur\u00edn <\/i>(2011). La coincidencia en el espacio-tiempo de dos artistas de tal calidad, ambos discretos y de personalidad lejana a los espect\u00e1culos propios del circuito medi\u00e1tico del arte, podr\u00eda compararse con una alineaci\u00f3n irrepetible de grandes astros. Estas fidelidades no son extra\u00f1as en el cine de B\u00e9la Tarr, quien ha trabajado en todas sus pel\u00edculas con el mismo elenco de actores y con el compositor Mih\u00e1ly V\u00edg, tercer astro de la constelaci\u00f3n.<\/p>\n La pel\u00edcula S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/i>, profundamente fiel a la novela y precedida siete a\u00f1os de planificaci\u00f3n conjunta, fue rodada durante dos a\u00f1os con un presupuesto de 1,5 millones de d\u00f3lares (12 veces menos que una pel\u00edcula hollywoodiense de bajo coste), dando como resultado un inusual filme de 7 horas. Es as\u00ed como la historia ideada por Krasznahorkai fue puesta en movimiento por esas coreograf\u00edas entre c\u00e1mara y actores en las que B\u00e9la Tarr es un experto sin igual. Muy pocos fueron quienes se atrevieron con el visionado de tal marat\u00f3n proveniente de un director desconocido en el Festival de cine de Berl\u00edn de 1994, aunque aquellos que s\u00ed lo hicieron confiesan que la experiencia marc\u00f3 un profundo cisma en su concepci\u00f3n de la historia del cine.<\/p>\n Por lo que respecta al duro retrato humano y social de S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/i>, el propio B\u00e9la Tarr, antiguo comunista, neg\u00f3 que tuviese nada que ver con la \u201cdegeneraci\u00f3n del quiste burocr\u00e1tico del estalinismo\u201d (los bur\u00f3cratas aparecen en la trama, y no son ni mejores ni peores que la mayor\u00eda de los personajes), sino que pretend\u00eda configurar un esbozo mucho m\u00e1s complejo y \u201cmetaf\u00edsico\u201d del momento hist\u00f3rico, de relato civilizatorio total. Esta es una voluntad que se corresponde con la evoluci\u00f3n temporal del cine de Tarr, centrado inicialmente en los problemas cotidianos y de la vida bajo el socialismo h\u00fangaro (Nido familiar <\/i>en 1979 o Gente prefabricada <\/i>en 1982) y que poco a poco ampl\u00eda su profundidad de campo, abarcando las dudas y las contradicciones m\u00e1s profundas que puedan acechar a los seres humanos, en un mundo de anhelos y desencuentros del que todos formamos parte (La condena <\/i>en 1988, S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3 <\/i>en 1994…); ah\u00ed es donde B\u00e9la Tarr no puede renunciar a la obra Krasznahorkai. Para conocer mejor la fruct\u00edfera obra de ambos autores, no queda m\u00e1s remedio que sumergirse en ella.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La obra del novelista L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai (Hungr\u00eda, 1954) se ha abierto paso por Europa y Estados Unidos gracias a la recepci\u00f3n, en 2015, del prestigioso premio Man Booker International, pero a ello tambi\u00e9n han contribuido el trabajo de brillantes traductores y las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas que de sus obras ha realizado el maestro h\u00fangaro B\u00e9la Tarr. Su trabajo completo consiste en un total de once novelas publicadas entre 1985 y 2019, seis de las cuales poseen traducci\u00f3n reciente al espa\u00f1ol (Al norte la monta\u00f1a, al Sur el lago, al Oeste el camino, al Este el r\u00edo; Guerra y guerra; Ha llegado Isa\u00edas; Melancol\u00eda de la resistencia; Tango sat\u00e1nico; Y Seiobo descendi\u00f3 a la Tierra<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":8244,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,19,5],"tags":[1599,1598],"class_list":["post-8239","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-cultura","category-literatura","tag-bela-tarr","tag-laszlo-krasznahorkai"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8239","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8239"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8239\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/8244"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8239"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8239"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8239"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}