{"id":8975,"date":"2021-01-16T09:05:14","date_gmt":"2021-01-16T08:05:14","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=8975"},"modified":"2021-01-16T14:17:50","modified_gmt":"2021-01-16T13:17:50","slug":"the-dead-dublineses-i-de-literatura-a-cine-sensible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=8975","title":{"rendered":"The Dead<\/i> (Dublineses<\/i>): de literatura a cine sensible"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os vimos una pel\u00edcula cuyos \u00faltimos diez minutos de metraje nos deja sorprendidos y abocados a pensar, necesariamente, en lo que all\u00ed se dice y muestra. No tenemos noticias de que se haya vuelto a proyectar en cines comerciales, si en televisi\u00f3n, pero siempre pensamos que la \u00fanica forma de discernir si la cinta ha mantenido en el tiempo ese cine-arte, que en su momento captamos, solo era posible en la sala oscura que es donde se puede conseguir la complicidad espectador-espect\u00e1culo. Casualmente, esta semana la hemos podido ver en la Filmoteca de Catalunya y comprobar lo mencionado.<\/p>\n

\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026..<\/p>\n

James Joyce escribi\u00f3 en 1914 una obra de quince relatos que titul\u00f3 Dubliners<\/em>, el \u00faltimo y m\u00e1s largo que subsume la esencia del resto lo titul\u00f3 \u00abThe Dead\u00bb (Los muertos). Algunos de sus principales personajes son mencionados en su posterior obra Ulises<\/em>, incluso un experto en Joyce argumenta que el principal personaje del relato, Gabriel Conroy es la v\u00eda del autor para exponer su \u00edmpetu \u00e9tico cr\u00edtico, ante la paralizaci\u00f3n mental y social de su ciudad, Dubl\u00edn.<\/p>\n

John Huston hac\u00eda a\u00f1os que quer\u00eda realizar la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del relato de Joyce: \u00abEstoy adaptando un cuento de Joyce que ten\u00eda pensado llevar al cine desde hace 30 a\u00f1os pero, con tantos filmes que he tenido que hacer para poder pagar a mis ex mujeres y m\u00e9dicos, hasta ahora no hab\u00eda sido posible\u00bb.<\/p>\n

A la edad de 80 a\u00f1os, en los primeros meses de 1986, inicia el rodaje. Siempre hab\u00eda pensado realizarlo en Dubl\u00edn pero su precaria salud no se lo permiti\u00f3 y fue realizado en unos estudios de Los \u00c1ngeles. La dirigi\u00f3 en silla de ruedas y mascarilla de ox\u00edgeno. Muri\u00f3 en agosto de ese mismo a\u00f1o, sin apenas tiempo de montarla, a pocos d\u00edas de cumplir 81. Su estreno comercial fue en 1987. En la ficha t\u00e9cnica consta el nombre de su hijo, Tony Huston, como guionista y tambi\u00e9n sabemos que fue las manos y piernas de su padre cuando este ya no pod\u00eda, pero es de suponer que despu\u00e9s de tantos a\u00f1os pensando en realizar el relato en cine y siendo un reconocido guionista, ten\u00eda claro como \u201ctransmitir\u201d el texto en im\u00e1genes.<\/p>\n

John Huston, \u00abpersonaje\u00bb original y hombre de cine (director, guionista, actor), dirigi\u00f3 su primera pel\u00edcula El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/em> (1940-41), obra hom\u00f3nima de Dashiell Hammett , causando un gran impacto por la forma de exponer la historia y creando un estilo propio que pas\u00f3 a llamarse \u201ccine negro\u201d.<\/p>\n

Huston realiz\u00f3 37 pel\u00edculas de g\u00e9neros diversos en 40 a\u00f1os. Siempre interesantes las personales y no tanto las de encargo, pero nosotros nos quedamos con la primera por su impactante estilo que a\u00fan perdura, y con la \u00faltima que nos ocupa; por ese regalo de despedida donde consigue transmitirnos esa sencilla y sutil sensibilidad humana.<\/p>\n

T\u00edtulo: The Dead (Dublineses en Espa\u00f1a)<\/em><\/p>\n

Direcci\u00f3n: John Huston. Gui\u00f3n: Tony Huston. 1987. 81minuto.<\/p>\n

Argumento: El d\u00eda de la Epifan\u00eda de 1904 est\u00e1 a punto de empezar una de las fiestas m\u00e1s concurridas de Dubl\u00edn, la de las se\u00f1oritas Morkan. Entre los invitados se encuentra Gabriel Conroy, sobrino de las anfitrionas y marido de la hermosa Gretta. Esa noche, los invitados disfrutan de una magn\u00edfica velada. Gabriel, muy enamorado de su esposa, observa la emoci\u00f3n de Gretta cuando suena una antigua canci\u00f3n de amor. De vuelta a casa, ella le confiesa un secreto.<\/p>\n

\"\"<\/a>El texto de Joyce apenas tiene cuarenta p\u00e1ginas: van llegando los invitados en una noche fr\u00eda de invierno con nieve y frio, mucho frio. Es una fiesta con m\u00fasica de piano, bailes, cena con pavo y discurso\u2026 Una cena tradicional en casa de tres solteras (las tres gracias, dir\u00e1 el sobrino en su discurso) con familiares, amigos y conocidos. Durante la velada se mantienen conversiones sobre temas recurrentes: religi\u00f3n, pro Irlanda, pro ingles y mucho g\u00fcisqui los varones. Todo como se supone que deb\u00eda ser la clase media en el Dubl\u00edn de principios del siglo XX.<\/p>\n

La acci\u00f3n va transcurriendo de forma din\u00e1mica, correctamente realizada, y uno piensa que se trata de eso, exponer la vida y costumbres de esas personas en lugar y tiempo pero, al llegar el final de la velada en que se van despidiendo, Gretta, la mujer del sobrino Gabriel, el protagonista del relato, al bajar las escaleras se detiene con una expresi\u00f3n de sorpresa y lejano recuerdo sensitivo, al escuchar una voz de tenor cantando una antigua canci\u00f3n, el marido, que la espera al final de la escalera, la observa en la penumbra.<\/p>\n

A partir de este momento se introduce en la narraci\u00f3n un elemento suprasensible para Gabriel, que hace que todo parezca igual pero ya no es lo mismo. M\u00e1s tarde, cuando lleguen al hotel ella contar\u00e1, llorar\u00e1, y dormir\u00e1, \u00e9l no, tiene mucho que pensar.<\/p>\n

Lo importante del relato a partir de un hecho, es transmitir cinematogr\u00e1ficamente que nosotros ya no somos espectadores, somos y sentimos como el protagonista, nos arrastra a identificarnos con la voz en off<\/em> (pensamientos de Gabriel). Ya no vemos igual la narraci\u00f3n dada desde el principio, nos ha imbuido, subsumido la historia. La grandeza y dificultad de la pel\u00edcula, no est\u00e1 en lo que se cuenta la pareja, que no deja de ser algo com\u00fan, si no en conseguir, desde el principio, que sin saberlo nos ha ido introduciendo ante una situaci\u00f3n que aislada seria banal y en el devenir nos plantea un pensamiento universal.<\/p>\n

La pel\u00edcula recoge el noventa por ciento del texto de Joyce, hay alg\u00fan personaje peque\u00f1o a\u00f1adido y adaptaci\u00f3n esc\u00e9nica, el resto, incluido los di\u00e1logos, es igual. Es m\u00e1s, el texto utiliza la vox en off<\/em> del protagonista, y en la pel\u00edcula, que ser\u00eda m\u00e1s f\u00e1cil pero menos creativo, s\u00f3lo aparece en la \u00faltima escena cuando la c\u00e1mara capta el exterior y no su rostro, precisamente es en esta \u00faltima escena, mientras vemos caer la persistente nieve, cuando reflexionamos en el tiempo hist\u00f3rico que va muriendo: el siglo XIX, las cosas, las personas, las costumbres… En el texto est\u00e1 todo, pero, en nuestro caso, no nos llega con la fuerza de la pel\u00edcula, y esto en cine, sinceramente, es muy dif\u00edcil.<\/p>\n

Escena final de Dublineses<\/em><\/p>\n