Teatre Nacional de Catalunya<\/strong> (Barcelona), estreno de 11\/2 \u00e1 28\/3.
\nDescripci\u00f3n esc\u00e9nica: A\u00f1o 1940 al norte de M\u00e9xico en la costa del Pac\u00edfico. Un hotel para turistas, dirigido por una mujer llena de vida que se acaba de quedar viuda, situado sobre una peque\u00f1a colina selv\u00e1tica donde se \u201cpasean\u201d las iguanas y desde donde se divisa el mar al que se tiene f\u00e1cil acceso. Llega un gu\u00eda tur\u00edstico y viejo conocido (antiguo pastor de almas expulsado del pueblo donde ejerc\u00eda por estupro y hereje), con un grupo de 11 mujeres de Texas. En el hotel est\u00e1 hospedada una familia alemana y seguidamente llegar\u00e1 una se\u00f1ora entorno a 40 a\u00f1os y su abuelo, poeta de 97 a\u00f1os. La hotelera, el gu\u00eda y los reci\u00e9n llegados son de USA. En el gran porche transcurre la acci\u00f3n de la obra.<\/p>\nEl texto original del drama en tres actos suele durar tres horas, Carlota Subir\u00f3s, traductora y directora, reduce su montaje a dos horas por la limitaci\u00f3n horaria en la situaci\u00f3n actual pero no pierde lo sustantivo de la obra que se realiza sin interrupciones que, en mi opini\u00f3n, es un acierto.<\/p>\n
La escenograf\u00eda es impresionante (foto superior) en est\u00e9tica y dimensiones, cuesti\u00f3n que se debe a la creaci\u00f3n art\u00edstica pero tambi\u00e9n a ser un teatro institucional pues dif\u00edcilmente se ve en los privados hoy en d\u00eda. La directora y su equipo (como ella lo define) han realizado un respetable trabajo, de una obra nada f\u00e1cil de representar y transmitir lo que su autor pretende, ante la complejidad de personajes entrando y saliendo de escena sin que decaiga el ritmo ni perjudique al espectador el seguimiento
\nde lo que se expone.<\/p>\n
Una caracter\u00edstica de Williams es exponer la situaci\u00f3n social del entorno pero sin entrar a analizarlo. \u00c9l se suele centrar en los personajes principales desgranando sus sentimientos, contradicciones y pasiones. En esta ocasi\u00f3n son tres los personajes principales: Maxine la viuda, Shannon el gu\u00eda (ex sacerdote anglicano) y Hannah pintora itinerante con abuelo poeta.<\/p>\n
Maxine es una mujer llena de vida y que la quiere vivir mientras tenga ocasi\u00f3n antes de envejecer. Dice y hace lo que siente con pasi\u00f3n. Lucha por lo que quiere sabiendo que puede perder y asumiendo que siempre encontrar\u00e1 otro camino. No contempla la desesperanza sino el dar para sentir. Viendo la representaci\u00f3n me imagin\u00e9 a la gran Bette Davis interpretando el papel en el estreno teatral y a Ava Gardner en el cine, dos actrices de car\u00e1cter.<\/p>\n
Shannon siempre va acompa\u00f1ado de su otro yo y lo manifiesta. Piensa que \u00e9l no es culpable, se siente provocado por j\u00f3venes que entran en su habitaci\u00f3n, pero le acusan de estupro por segunda vez con una adolescente de Texas. Est\u00e1 perdido, no domina los diablos internos que le perforan la mente pero s\u00ed juzga a los otros. No asume sus debilidades ni supera su romanticismo auto creado. Es d\u00e9bil en su lucha,
\npuede que tenga suerte con la propuesta de Maxine y aprenda algo antes de perecer.<\/p>\n
Hannah cree entenderlo todo, ante momentos de agobio los supera con profundos suspiros. Va para cuarenta a\u00f1os, de los cuales, m\u00e1s de veinte acompa\u00f1ando a su abuelo de un lugar a otro. Sin conocer contacto f\u00edsico-carnal, cree superarlo todo pero no sabe caminar sola. Al morir su abuelo, cuando da por terminada su \u00faltima poes\u00eda, tendr\u00e1 que volver a empezar, aprender a buscar su camino pero antes ha de
\nencontrarse a s\u00ed misma, admitir que no lo sabe todo y que no todo camino te lleva a alguna parte.<\/p>\n
En bastantes montaje teatrales a los principales protagonistas les conceden una amplitud esc\u00e9nica, no siempre justificada, que reduce e incluso anula a otros secundarios. Esto no ocurre en este caso donde todo el elenco hace cre\u00edble el drama, al ajustarse cada uno a su respectivo personaje con naturalidad, lo cual produce la armonizaci\u00f3n del conjunto como espect\u00e1culo. No cabe duda que eso solo se consigue
\ncon una buena direcci\u00f3n de escena, el respeto del texto original y la presentaci\u00f3n del montaje, que dan como resultado una valoraci\u00f3n seria y digna de esta nueva versi\u00f3n del equipo de Carlota Subir\u00f3s.<\/p>\n
Recuerdo que la versi\u00f3n en cine de John Huston de 1964 es bastante libre respecto al libreto original, si bien como cine tiene su propio valor. La principal diferencia est\u00e1 en que la pel\u00edcula sit\u00faa la acci\u00f3n en los a\u00f1os sesenta y no hay turistas alemanes (el resto no es significativo). Esto hace que desaparezca un elemento que debe tener un sentido para el autor, ya que este escribi\u00f3 la obra en los a\u00f1os sesenta pero la situ\u00f3 en los cuarenta. En el texto los turistas alemanes pasan por el escenario, en plano secundario, cantando y celebrando que el armamento que fabrica el patriarca de la familia ha sido lanzado por los nazis y Londres esta incendiado en ese momento. Que este hecho no est\u00e9 en el film estadounidense de 1964 tambi\u00e9n debe tener su sentido.<\/p>\n
Como resumen, confiemos que se realicen montajes de este tipo con m\u00e1s asiduidad para mantener contacto con ese espejo directo que es el teatro como reflexi\u00f3n de la vida.<\/p>\n
Antonio Ruiz 20\/03\/21<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tennessee Williams (1911-1983) fue posiblemente el dramaturgo m\u00e1s conocido y prol\u00edfico del siglo XX en USA. Escribi\u00f3 unas sesenta obras<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":9370,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19],"tags":[1682],"class_list":["post-9363","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-teatro"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9363","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9363"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9363\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/9370"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9363"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9363"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9363"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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