{"id":9443,"date":"2021-04-17T06:56:27","date_gmt":"2021-04-17T05:56:27","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=9443"},"modified":"2021-09-30T10:37:37","modified_gmt":"2021-09-30T09:37:37","slug":"cine-militante-frances-en-el-periodo-mudo-i-hasta-1914","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=9443","title":{"rendered":"Cine militante franc\u00e9s en el periodo mudo (I, hasta 1914)"},"content":{"rendered":"

Iniciamos una serie de entradas dedicadas al cine militante de diversos pa\u00edses en el periodo mudo, aproximadamente hasta inicios de los a\u00f1os 30. Hemos decidido limitarnos al cine militante por diversas razones. La m\u00e1s importante es que una presentaci\u00f3n del cine social en general, o sobre la situaci\u00f3n de la clase obrera, ser\u00eda demasiado extensa. Como lo ser\u00eda tambi\u00e9n hablar del cine de izquierdas en un sentido amplio. Ha habido sin duda miles de pel\u00edculas realizadas por directores, guionistas, actores, etc. cuya postura pol\u00edtica de izquierdas se ha reflejado en el contenido de la pel\u00edcula, pero incluso una mera relaci\u00f3n nos llevar\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que pretendemos con este trabajo. Nuetro objetivo ser\u00e1 mucho m\u00e1s modesto. Nos centraremos exclusivamente en el cine militante, entendido a partir de una premisa b\u00e1sica: que sea el resultado de la acci\u00f3n colectiva de alguna organizaci\u00f3n o asociaci\u00f3n. Esto implica, por otra parte, que no hablemos exclusivamente de la producci\u00f3n, puesto que buena parte de las energ\u00edas colectivas en determinados periodos se centraron en las otras dos \u00e1reas en las que normalmente, junto a la producci\u00f3n, se divide la industria cinematogr\u00e1fica: la distribuci\u00f3n y la exhibici\u00f3n.<\/p>\n

Reticencias pol\u00edticas e inicios modestos<\/strong><\/p>\n

Desde su inicio, el cine fue en su origen un arte y espect\u00e1culo para un p\u00fablico proletario, pues al imponerse la proyecci\u00f3n colectiva frente a la propuesta inicial de m\u00e1quinas de visionado individual como propon\u00eda Edison, esto exig\u00eda la exhibici\u00f3n de manera continuada en locales ad hoc, lo que implicaba la existencia de una masa de p\u00fablico lo suficientemente amplia, a la vez que su bajo coste permit\u00eda que este fuese de toda clase social. A pesar de los intentos por atraer a la burgues\u00eda con propuestas tem\u00e1ticas de una cultura presuntamente m\u00e1s elevada, como los Films d’Art, la mayor parte del p\u00fablico sigui\u00f3 siendo mayoritariamente la clase obrera industrial o de servicios de las grandes ciudades. Es posible que fuese este el motivo de que parte de las primeras pel\u00edculas mostrasen tanto su modo de vida –en noticieros, vistas de lugares e im\u00e1genes de la vida cotidiana y laboral– como, en ocasiones, un cierto inter\u00e9s social y pol\u00edtico. Ya vimos en una entrada anterior una pel\u00edcula sobre la Comuna rodada en 1906-1907, pero puede ser otro buen ejemplo una anterior: La gr\u00e8ve<\/em> (La huelga<\/em>) rodada en 1904 por Ferdinand Zecca, probablemente como una adaptaci\u00f3n de Germinal<\/em> de Zola. Novela de la que, por cierto, en esa corriente de adaptaci\u00f3n de literatura de prestigio en a\u00f1os posteriores, habr\u00eda una muy buena adaptaci\u00f3n<\/a> en 1913 dirigida por Albert Capellani en 1913. Este mismo director har\u00eda tambi\u00e9n ese\u00a0 a\u00f1o una adaptaci\u00f3n de Los Miserables<\/em> de Victor Hugo.<\/p>\n

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