{"id":9824,"date":"2021-05-27T05:00:06","date_gmt":"2021-05-27T04:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=9824"},"modified":"2021-06-13T05:11:19","modified_gmt":"2021-06-13T04:11:19","slug":"el-cine-militante-en-los-eeuu-desde-sus-origenes-hasta-la-1a-guerra-mundial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espai-marx.net\/?p=9824","title":{"rendered":"El cine militante en los EEUU desde sus or\u00edgenes hasta la 1\u00aa Guerra Mundial"},"content":{"rendered":"
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Desgraciadamente, parece que ninguna de las pel\u00edculas de las que hablaremos hoy ha llegado hasta nuestros d\u00edas. No es extra\u00f1o, pues en general la mayor parte de las pel\u00edculas de los primeros a\u00f1os de la historia del cine se han perdido porque en su momento nadie consideraba que fuese importante conservarlas. El escaso n\u00famero de aquellas que, como vimos en una entrada anterior<\/a>, plantean una cr\u00edtica desde la izquierda o el movimiento obrero a la sociedad de la \u00e9poca, hace que fuese m\u00e1s probable que se encontrasen entre las desaparecidas.<\/p>\n

No obstante, a pesar de no ser un n\u00famero notable, lo cierto es que desde muy pronto en la historia del cine estadounidense hubo colectivos que fueron conscientes de su importancia para sus labores de propaganda y organizaci\u00f3n. Por lo que se refiere a la grabaci\u00f3n de pel\u00edculas, ya en 1907, seg\u00fan Steve J. Ross en su libro Working-Class Hollywood: Silent Film and The Shaping of Class in America<\/em>, que vuelve a ser la fuente principal para la informaci\u00f3n que ofrecemos en esta entrada, un sindicalista de Cleveland graba y proyecta pel\u00edculas sobre una huelga en Cripple Creek (Colorado). Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, ser\u00e1 The Boot and Shoe Workers\u2019 Union la que crea una peque\u00f1a pel\u00edcula. Durante los siguientes a\u00f1os, una m\u00e1s f\u00e1cil accesibilidad y disponibilidad del equipamiento cinematogr\u00e1fico necesario lleva a un n\u00famero creciente de grupos e individuos a grabar pel\u00edculas de huelgas, manifestaciones del 1 de Mayo, manifestaciones del D\u00eda del Trabajo en EEUU y campa\u00f1as pol\u00edticas. Los socialistas de Los Angeles y Nueva York hacen publicidad de sus luchas creando y distribuyendo noticiarios entre 1911 y 1913, en los que parec\u00edan las luchas sindicales, las campa\u00f1as sufragistas y \u00abtodas las fases del trabajo socialista\u00bb. Al parecer, su exhibici\u00f3n cont\u00f3 con grandes audiencias y en el caso de los noticiarios de Nueva York fueron solicitados por filiales de partido y sindicatos de Nueva Jersey, Connecticut y Massachusetts.<\/p>\n

EXHIBICI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Desde el punto de vista de la exhibici\u00f3n, en mayo de 1911 la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula The Strike at Mines<\/em> en un cine de Nueva York provoc\u00f3 la salida airada de los espectadores por su visi\u00f3n anti-huelguista. La convenci\u00f3n de la AFL propone hacer boicot a los cines que pasen pel\u00edculas antisindicales. Pero pronto comprenden que eso no es suficiente y es necesario organizar sus propios locales de proyecci\u00f3n. Ya en 1909 radicales de Chicago hab\u00edan organizado un cine para propaganda socialista y en 1911 son 12 m\u00fasicos sindicados los que hacen lo mismo en Springfield (Missouri). Pero el esfuerzo m\u00e1s destacable parece ser en septiembre de 1911 cuando un grupo de militantes socialistas y sindicalistas crea en Los Angeles el Socialist Movie Theater. Muy r\u00e1pidamente, ofrece un programa que consta de pel\u00edculas de ficci\u00f3n a favor de los trabajadores y noticiarios producidos localmente sobre huelgas, manifestaciones, campa\u00f1as pol\u00edticas socialistas y m\u00edtines sufragistas. El espacio tuvo mucho \u00e9xito y se acab\u00f3 convirtiendo en un espacio pol\u00edtico polivalente en las que adem\u00e1s de proyecciones se organizaban charlas.<\/p>\n

A una escala menor, socialistas del Bronx alquilan el 26 de agosto de 1912 el Rose Theater para presentar un programa con The Cry of the Children<\/em>, The Merchant of Venice<\/em>, varias comedias cortas y n\u00fameros musicales, unido a varias charlas y noticiarios socialistas de la reciente huelga textil en Lawrence (Massachusetts), las recientes manifestaciones del 1 de Mayo y otras \u00abim\u00e1genes que retrataban la lucha de clases y la vida de la clase trabajadora\u00bb. La velada tuvo un gran \u00e9xito con la asistencia de m\u00e1s de 1.000 hombres, mujeres y ni\u00f1os.<\/p>\n

En 1913, los sindicalistas de Nueva York utilizaron otra sesi\u00f3n de cine para promover sus actividades, y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde proyectaron pel\u00edculas anti-b\u00e9licas para promover la oposici\u00f3n al militarismo.<\/p>\n

En Pittsburgh, la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas en las reuniones de los domingos en 1914 ayud\u00f3 a aumentar la audiencia media de 100 a 3.000 personas. As\u00ed mismo, sindicatos y socialistas de California, Georgia, Nueva Jersey, Nueva York, Pennsylvania, Illinois, Wisconsin y Oklahoma, tambi\u00e9n usaron pel\u00edculas para hacer publicidad de huelgas, conseguir fondos y atraer grandes multitudes a reuniones y m\u00edtines.<\/p>\n

PRODUCCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

En nuestra entrada anterior ya hab\u00edamos visto algunas pel\u00edculas con un punto de vista radical, reformista o populista. Pero eran todas pel\u00edculas realizadas por productoras comerciales. En este texto vamos a centrarnos en aquellas que, adem\u00e1s, eran el resultado de un proyecto militante, aunque se organizase a trav\u00e9s de una productora comercial.<\/p>\n

A Martyr to His Cause (1911) – Un m\u00e1rtir de su causa<\/strong><\/p>\n

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La explosi\u00f3n en el peri\u00f3dico Los Angeles Times<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

En las elecciones municipales de 1911 el candidato socialista Job Harriman ten\u00eda grandes posibilidades de ganar la alcald\u00eda de la ciudad de Los Angeles. Uno de sus principales detractores era Harrison Gray Otis, el propietario del peri\u00f3dico Los Angeles Times<\/em>, abiertamente contrario a la sindicaci\u00f3n de los trabajadores –sistema open-shop<\/em>, como lo llaman eufem\u00edsticamente en los Estados Unidos– quien adem\u00e1s ten\u00eda intereses particulares en la derrota de Harriman porque hab\u00eda comprado grandes propiedades en el valle de San Fernando, en el que un acueducto en construcci\u00f3n iba a revalorizar enormemente su valor, algo que un triunfo socialista pod\u00eda poner en riesgo. En una editorial de su peri\u00f3dico, Otis pronosticaba que un triunfo de Harriman \u00abse traducir\u00eda en una org\u00eda del mal, en una \u00e9poca de estancamiento en los negocios, en recortes en la edificaci\u00f3n, en retiradas de capitales, en hambre en los hogares y en disturbios en las carreteras\u00bb. El 1 de octubre de 1910 una potente explosi\u00f3n destruye la sede del peri\u00f3dico, matando a 21 trabajadores e hiriendo a m\u00e1s de 100. Esa misma ma\u00f1ana se encontraron m\u00e1s bombas en la casa de Otis y en la sede del director ejecutivo de la patronal Merchant and Manufacturers Association. El d\u00eda de Navidad de ese mismo a\u00f1o, otro paquete de dinamita destru\u00eda parcialmente una planta de Llewellyn Iron Works.<\/p>\n

El alcalde de la ciudad encarg\u00f3 a un detective, William J. Burns, que ya estaba trabajando en otros casos de explosiones relacionadas con construcciones en metal, que investigase lo sucedido. Llegaron a la conclusi\u00f3n de que la explosi\u00f3n hab\u00eda sido obra de los dirigentes sindicales de la Asociaci\u00f3n Internacional de Trabajadores de Puentes y Estructuras de Acero (BSIW por sus siglas en ingl\u00e9s). Mediante una estratagema claramente ilegal, en abril de 1911 consiguieron detener durante una reuni\u00f3n sindical en su sede de Indian\u00e1polis y llevar a Los Angeles a uno de sus m\u00e1ximos dirigentes, John McNamara, conocido como J.J., a su hermano James (J.B.) y a un tercer sindicalista.<\/p>\n

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Los hermanos McNamara<\/figcaption><\/figure>\n

La direcci\u00f3n del principal sindicato reformista, la American Federation of Labor (AFL), y en general todo el mundo sindical, consider\u00f3 que todo hab\u00eda sido un montaje y ofrecieron toda su solidaridad a los detenidos. No era extra\u00f1o que pensasen as\u00ed, pues solo unos a\u00f1os antes, en 1906, ‘Big Bill’ Haywood, l\u00edder minero y del sindicato revolucionario IWW, hab\u00eda sido acusado de intentar asesinar con dinamita al ex-gobernador de Idaho. John MacNamara se convirti\u00f3 en una figura muy popular, inici\u00e1ndose una enorme campa\u00f1a por su libertad.\u00a0 Para su defensa se contrat\u00f3 al abogado probablemente m\u00e1s famoso del pa\u00eds, Clarence Darrow, ayudado por el candidato socialista a alcalde, Harriman. Entre otros casos, Darrow hab\u00eda sido el abogado defensor en el famoso juicio sobre la teor\u00eda de la evoluci\u00f3n, el caso Scopes, y quien hab\u00eda conseguido la absoluci\u00f3n de Haywood. Darrow insisti\u00f3 en la necesidad de una gran campa\u00f1a para conseguir apoyo popular, y aqu\u00ed entra la producci\u00f3n de la pel\u00edcula A martyr of his cause<\/em>, considerando que pod\u00eda ayudar a difundir el mensaje. La movilizaci\u00f3n fue masiva, y as\u00ed, Bill Haywood hizo un llamamiento a una huelga general el primer d\u00eda del juicio, y el D\u00eda del Trabajo de 1911 se declar\u00f3 el ‘D\u00eda McNamara’, con miles de trabajadores desfilando con chapas pidiendo la absoluci\u00f3n de los acusados.<\/p>\n

No he conseguido encontrar ni un solo fotograma de la pel\u00edcula, pero conocemos perfectamente su contenido porque su guion est\u00e1 publicado<\/a>. Siguiendo este guion, vemos que la pel\u00edcula est\u00e1 dividida en 19 escenas que repasan la vida laboral de MacNamara, su militancia sindical y las circunstancias de su arresto. Estos son los t\u00edtulos de cada una de estas escenas:<\/p>\n

El joven John J. Mac deja su hogar para buscar fortuna.
\nSe convierte en un trabajador de la construcci\u00f3n con acero.
\nGracias a su laboriosidad y sobriedad es ascendido a capataz.
\nUnos a\u00f1os m\u00e1s tarde es elegido secretario de la Asociaci\u00f3n Internacional de Trabajadores de Puentes y Estructuras de Acero.
\nOcupa su cargo como secretario.
\nEl 22 de abril de 1911: el arresto.
\nLos mantienen presos mientras el secretario es expulsado de la ciudad.
\nY mientras tanto, se le entregan papeles de extradici\u00f3n ilegales.
\nLa b\u00fasqueda infructuosa de pruebas incriminatorias.
\nEl viaje salvaje a Terre Haute.
\nLa llegada a Terre Haute.
\nSu llegada y confinamiento en Los Angeles.
\nSu mensaje a los trabajadores organizados.<\/p>\n

La pel\u00edcula, con una extensi\u00f3n de dos bobinas, fue realizada por la productora de Dayton (Ohio), W. H. Seely Company, pero, con un coste de 2.577 d\u00f3lares, fue sufragada \u00edntegramente por el Comit\u00e9 de Defensa Legal MacNamara de la AFL. Fue estrenada con gran \u00e9xito en Cincinnati en septiembre de 1911, con una asistencia de unos 50.000 personas, para luego ser proyectada en cines de todo el pa\u00eds. Se le auguraba, por tanto, un gran \u00e9xito comercial.<\/p>\n

Todo tendr\u00eda un fin repentino cuando el 1 de diciembre de 1911 ambos hermanos MacNamara reconocen su culpabilidad. James B. como responsable de la explosi\u00f3n en Los Angeles Times<\/em> y las dem\u00e1s bombas de ese mismo d\u00eda<\/a>, y JJ como inductor de la explosi\u00f3n en la f\u00e1brica de Llewellyn Iron Works. Cuatro d\u00edas m\u00e1s tarde, el rival de Harriman arrasa en las elecciones y se pierde la posibilidad de un alcalde socialista en Los Angeles. La pel\u00edcula fue retirada de las carteleras inmediatamente y, como comentaba, no solo permanece perdida sino que no he podido encontrar ni un solo fotograma.<\/p>\n

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La revista Puck<\/em> del 27 de diciembre de 1911 (v. 70, no. 1817) representando el ‘tiro por la culata’ de la violencia.<\/figcaption><\/figure>\n

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From Dusk to Dawn (1913) – Del atardecer al amanecer
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From dusk to dawn (1913) Cartel de la pel\u00edcula<\/figcaption><\/figure>\n

Una de las personas afectadas por el fracaso socialista en las elecciones de Los Angeles de 1911 fue Frank E. Wolfe, uno de los candidatos a concejal que no fue elegido. Franklin Eden Wolfe hab\u00eda nacido el 18 de mayo de 1869 en Princeton (Illinois). Su padre muri\u00f3 cuando \u00e9l era muy joven y la familia se traslad\u00f3 a Kentucky, donde realiz\u00f3 diversos trabajos hasta especializarse como telegrafista de los ferrocarriles, donde se dedic\u00f3 muy r\u00e1pidamente a la actividad sindical, lo que llev\u00f3 a que fuese vetado por todas las compa\u00f1\u00edas. Trabaj\u00f3 entonces, tambi\u00e9n como telegrafista, en Western Union y m\u00e1s tarde como reportero y editor para Associated Press y como periodista freelance<\/em> para multitud de peri\u00f3dicos, mientras segu\u00eda organizando sindicalmente a los telegraf\u00edstas. Socialista convencido, cuando lo nombraron editor gerente de Los Angeles Daily Herald<\/em> en 1909 lo convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica \u00abescuela de socialismo\u00bb. Otis, al que ya conocemos como propietario de Los Angeles Times<\/em>, consigui\u00f3 que fuese despedido a principios de 1911. Wolfe viaj\u00f3 a Sacramento, la capital del estado, donde cre\u00f3 el primer Bur\u00f3 de Publicidad Legislativa del Partido Socialista. Regres\u00f3 a Los Angeles para presentarse a las elecciones municipales y hacerse cargo del reci\u00e9n fundado California Social Democrat<\/em>. El desastre de la confesi\u00f3n de los MacNamara y la derrota electoral supusieron un cambio radical en la vida de Wolfe. Le convencieron de la necesidad de nuevos m\u00e9todos de propaganda. Aunque sigui\u00f3 trabajando en prensa creando en 1913 la revista The Western Comrade<\/em>, en la que participaba, entre otros dirigentes socialistas, Jack London, Wolfe cre\u00eda que la respuesta estaba en el cine. Como escribi\u00f3 en un art\u00edculo, \u00abVamos a pintar el cine de rojo\u00bb.<\/p>\n

En septiembre de 1913 se estrena la pel\u00edcula From Dusk to Dawn<\/em>. De cinco bobinas, hab\u00eda sido realizada durante un periodo de varios meses por Occidental Motion Picture Company, que contaba con un capital de 25.000 d\u00f3lares y, seg\u00fan Wolfe, con la ayuda del Partido Socialista, raz\u00f3n por la que la hemos incluido en el listado de cine militante. Wolfe hab\u00eda sido su productor, director y guionista. La pel\u00edcula contaba con la participaci\u00f3n de actores y t\u00e9cnicos profesionales y se dice que en las escenas de masas llegaron a participar 10.000 extras.<\/p>\n

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From dusk to dawn<\/em>. Malestar de la patronal<\/figcaption><\/figure>\n

La trama cuenta el romance entre el trabajador de una fundici\u00f3n de acero Dan Grayson y la lavandera Carlena Wayne. La pel\u00edcula refleja con gran exactitud las condiciones de vida de la clase obrera, no en vano se utilizan en ocasiones fragmentos de documentales intercaladas con escenas de ficci\u00f3n. Al estilo de Griffith, se plantean los grandes contrastes de las viviendas miserables de los trabajadores con las mansiones y vida lujosa de los millonarios. Dan y Carlena reclaman medidas de seguridad en sus trabajos. Sus peticiones no son atendidas y Fred, hermano de Carlena y amigo de Dan, muere en una explosi\u00f3n por las deficientes condiciones de trabajo. Cuando reclaman mejores condiciones y un aumento de salario, Dan y Carlena son despedidos. Sus compa\u00f1eros en la lavander\u00eda y en la fundici\u00f3n inician huelgas no violentas en defensa de sus camaradas. Solo un hombre reclama el uso de la violencia, pero resulta ser un esp\u00eda de la patronal. Esta recurre a la violencia para acabar con los piquetes, utilizando matones y a la polic\u00eda, como vemos en la imagen que encabeza este art\u00edculo. Cuando ni siquiera eso consigue frenar las protestas, los patronos persuaden al consejo municipal para que proclame una ley prohibiendo que quien participe en los piquetes pueda hablar con los esquiroles –una medida que hab\u00eda sido realmente aplicada por el consejo municipal de Los Angeles–. Dan y Carlena son arrestados bajo la nueva legislaci\u00f3n, pero una vez m\u00e1s los compa\u00f1eros siguen firmes en su movilizaci\u00f3n. Finalmente, los patronos se ven obligados a ceder y aceptar las demandas de los trabajadores. Esta victoria lleva a los compa\u00f1eros de Dan a convencerlo para que se presente como gobernador en la candidatura socialista. Acepta y lo vemos en escenas de masas realizando m\u00edtines. Asustados ante la posibilidad de una victoria socialista –claramente una reconstrucci\u00f3n en positivo de lo que en realidad hab\u00eda pasado en las elecciones de 1911–, los capitalistas y los pol\u00edticos acusan a Dan de conspiraci\u00f3n. Este contrata al abogado que ya conocemos, Clarence Darrow, interpret\u00e1ndose a s\u00ed mismo, para que lo defienda –tambi\u00e9n aparece Job Harriman–. Darrow reproduce el discurso que pronunci\u00f3 durante su juicio –le hab\u00edan acusado de intentar sobornar al jurado del caso MacNamara–, gana el caso y Dan consigue una brillante victoria y es elegido gobernador.<\/p>\n

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En las escenas finales, Dan, en un Senado controlado por los socialistas, considera presentar una ley de \u00abderecho al trabajo\u00bb que garantize este para todos los trabajadores. Pero pensando en su responsabilidad con los votantes conservadores que se oponen a la ley, duda, hasta que se presenta Carlena con una petici\u00f3n\u00a0 con las firmas de 25o.000 ciudadanos pidiendo su aplicaci\u00f3n. Convencido de que el pueblo ha hablado, firma la ley y la c\u00e1mara se funde a negro lentamente ante Dan y Carlena cogidos de la mano y comprometi\u00e9ndose a \u00abconvertirse en camaradas de por vida\u00bb.<\/p>\n

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La estrategia de Wolfe de mezclar entretenimiento con pol\u00edtica radical tuvo un tremendo \u00e9xito. El magnate Marcus Loew contrat\u00f3 la pel\u00edcula para toda su cadena de cines en Nueva York, donde la presenciaron medio mill\u00f3n de personas aproximadamente. En Chicago consigui\u00f3 tambi\u00e9n una asistencia record, proyect\u00e1ndose en 45 cines durante dos semanas. El mismo \u00e9xito la acompa\u00f1\u00f3 por el resto del pa\u00eds.<\/p>\n

From Dusk to Dawn<\/em> acabar\u00eda siendo la \u00fanica pel\u00edcula de Wolfe. Movido por el \u00e9xito de esta cinta, anunci\u00f3 que en 1915 abrir\u00eda un estudio en Llano del Rio, un proyecto de cooperativa comunitaria socialista agraria que no consigui\u00f3 consolidarse. Aunque unas 150 familias viv\u00edan en Llano del Rio, la falta de agua fren\u00f3 el proyecto que se suspendi\u00f3 en 1918 y se traslad\u00f3 a Luisiana, donde ya no se incorpor\u00f3 Wolfe.<\/p>\n

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What is to be done? (1914) – \u00bfQu\u00e9 hacer?<\/strong><\/p>\n

No estoy nada seguro de que nuestra pr\u00f3xima pel\u00edcula sea un proyecto militante colectivo. M\u00e1s bien parece el resultado de los esfuerzos individuales del actor socialista Joseph Leon Weiss. Nacido en 1872, este residente de Brooklyn era miembro de la Hebrew Actors’ Union y cofundador del principal peri\u00f3dico en lengua extranjera, el socialista Jewish Daily Forward.<\/em><\/p>\n

Como en los casos anteriores, me ha resultado imposible encontrar un solo fotograma de esta pel\u00edcula, con un t\u00edtulo claramente inspirado en la novela hom\u00f3nima de Chernyshevski que tambi\u00e9n inspirar\u00eda a Lenin. El objetivo de la pel\u00edcula es la denuncia de una de las peores tragedias obreras producida ese mismo a\u00f1o en los EEUU: la masacre de Ludlow, que ya presentamos en nuestra entrada anterior<\/a>. Pero en lugar de centrarse directamente en este acontecimiento, la pel\u00edcula recurre a la dramatizaci\u00f3n de una huelga obrera para explicar las causas de la masacre.<\/p>\n

La trama cuenta la historia de amor entre Henry Dryer, el hijo liberal del propietario de una f\u00e1brica, y Louise Laffayette, una esten\u00f3grafa que organiza a los trabajadores en la f\u00e1brica del padre de Henry. La pel\u00edcula empieza con Louise dirigiendo a los trabajadores en una protesta contra una reducci\u00f3n del 10 por ciento de su salario. Para explicar las causas del descontento obrero, Weiss utiliza a Louise para lanzar un discurso sobre la \u00abvida, el trabajo y la lucha de la clase trabajadora\u00bb. Cuando empieza a hablar, la pel\u00edcula pasa a una serie de vi\u00f1etas cortas mostrando aquello que ella est\u00e1 explicando. Vemos a una familia trabajadora cuyo hijo muere porque no pueden comprar medicinas; un capataz de f\u00e1brica que inicia involuntariamente un incendio –similar al del edificio Triangle que presentamos en nuestra entrada anterior–; hombres y mujeres obligados a hacer colas del hambre por un pedazo de pan, y mujeres y ni\u00f1os llorando ante el cuerpo de hombres muertos en la explosi\u00f3n de una mina. \u00abEsto es lo que espera a los trabajadores\u00bb, dice Louise, pero los representantes de la patronal hacen o\u00eddos sordos, lo que lleva a la convocatoria de una huelga.<\/p>\n

El resto de la pel\u00edcula alterna entre las escenas de amor con Henry, a quien gana para la causa de los trabajadores, y las luchas de los huelguistas por la justicia, siempre presentadas como ordenadas y pac\u00edficas contrariamente a las pel\u00edculas con una visi\u00f3n conservadora, en las que los huelguistas son siempre una muchedumbre violenta y sin control. Los patronos utilizan a agencias ‘especiales’ para conseguir esquiroles. Cuando el malvado se\u00f1or Marlowe, propietario de una de estas agencias les dice a un grupo de propietarios que hay que utilizar la violencia y golpear a los l\u00edderes obreros, estos asienten. En las siguientes escenas vemos a los mafiosos asesinando a un l\u00edder sindical, usando sus ‘herramientas’ para golpear a los huelguistas y persuadiendo a la polic\u00eda para que colabore con ellos. El cl\u00edmax se produce cuando Louise, indignada por la violencia, les pregunta a los representantes de la patronal: \u00ab\u00bfSaben que pas\u00f3 en Colorado?\u00bb para referirse a la masacre de Ludlow. La pel\u00edcula muestra entonces las tiendas de los mineros y va explicando paso a paso lo sucedido: como los hombres de Rockefeller prendieron fuego a las tiendas de los huelguistas y luego dispararon contra mujeres y ni\u00f1os que intentaban huir. Al presentarlo justo despu\u00e9s de la violencia contra los trabajadores en huelga, Weiss intenta demostrar que la represi\u00f3n en Ludlow es algo que sucede habitualmente y no un caso aislado. Escarmentado por esta terrible historia y temiendo la desaprobaci\u00f3n p\u00fablica, el padre de Henry accede a las peticiones de los trabajadores. Pero la pel\u00edcula termina con una nota amarga: Dryer concede el aumento salarial, pero \u00e9l y sus colegas de Wall Street acuerdan compensar sus p\u00e9rdidas elevando los precios de todos los productos de primera necesidad. Cuando la noticia llega a una reuni\u00f3n sindical, el \u00faltimo plano presenta los pu\u00f1os de los trabajadores elevados al cielo clamando: \u00ab\u00a1Oh, dios! \u00bfQu\u00e9 hacer?\u00bb.<\/p>\n

La pel\u00edcula se estreno en el Grand Street Theater de Manhattan en noviembre de 1914, al parecer con bastante \u00e9xito, porque fue proyectada de nuevo en el Miller Theater de Brooklyn el siguiente enero.<\/p>\n

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Mientras tanto, sindicatos y el partido socialista hab\u00edan seguido haciendo pel\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as. Para las elecciones de 1912 el partido socialista hab\u00eda producido un noticiario sobre Eugene V. Debs, el candidato presidencial, y para la de 1916 algo m\u00e1s humor\u00edstico, mediante dibujos animados en el que bailaban las letras con los nombres de sus candidatos, Allan Benson y George Kirpatrick.<\/p>\n

En 1914 los trabajadores en huelga de la Fulton Bag and Cotton Mills de Atlanta grabaron y exhibieron pel\u00edculas como parte de su estrategia para \u00abmantener la agitaci\u00f3n … conseguir la simpat\u00eda del p\u00fablico general … y el apoyo de los funcionarios de la ciudad al mostrar la suciedad y las condiciones poco saludables de las f\u00e1bricas\u00bb.<\/p>\n

Steve Ross habla en su libro de una serie de pel\u00edculas grabadas en 1916, por la Western Federation of Miners sobre la huelga en las minas de cobre en Calumet (Michigan)<\/a>, en la que 72 hombres, mujeres y ni\u00f1os murieron<\/a> en una estampida durante una fiesta organizada por los mineros en la Nochebuena de 1913, lo que dar\u00eda origen tambi\u00e9n a la canci\u00f3n de Woody Guthrie 1913 Massacre<\/em><\/a> (aqu\u00ed<\/a> la grabaci\u00f3n). Seg\u00fan Ross, las pel\u00edculas fueron robadas cuando llegaron a Nueva York por detectives empleados por la compa\u00f1\u00eda minera, Calumet and Hecla Mining Company. No obstante, la huelga hab\u00eda terminado tres a\u00f1os antes, por lo que las fechas no coinciden.<\/p>\n

En un ambiente mucho m\u00e1s festivo, para celebrar el D\u00eda del Trabajo de 1916 los sindicalistas de Los Angeles realizaron y exhibieron la pel\u00edcula de tono burlesco, General Garrison Bray Who-Tis, The Hero of the Battle of Caloocan<\/em>, dedicada al propietario del Times,<\/em> Harrison Gray Otis.<\/p>\n

Quiz\u00e1 para fomentar este peque\u00f1o auge del cine militante, se cre\u00f3 en Chicago en 1914 la Socialist Film Attractions, con el objetivo de ayudar a sus camaradas interesados en grabar cortos, pero no he encontrado m\u00e1s informaci\u00f3n de sus actividades que en el libro de Ross.<\/p>\n

En 1917 los Estados Unidos entrar\u00edan en la 1\u00aa Guerra Mundial y, especialmente tras su fin y la Revoluci\u00f3n Rusa en 1918 y el periodo de histeria anticomunista que le seguir\u00eda en 1919, las condiciones cambiar\u00edan completamente tanto en el movimiento obrero en general como en el cine militante en particular. Pero eso ser\u00e1 ya objeto de otra futura entrada.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda utilizada<\/strong><\/p>\n

Steven J. Ross. Working-Class Hollywood: Silent Film and the Shaping of Class in America. <\/em>Princeton University Press, 1998<\/p>\n

Del mismo autor hay una p\u00e1gina web educativa en la que se presenta una versi\u00f3n muy reducida de esta obra, con ejercicios: Visualizing Ideology: Labor vs. Capital in the Age of Silent Films<\/a> . Interesa especialmente la parte dedicada a From Dusk to Dawn<\/em><\/a>.<\/p>\n

Para un listado con resumen de las principales pel\u00edculas de este periodo: Film and the American Left: A Research Guide<\/a>, <\/em>de M. Keith Booker.<\/span><\/p>\n

Sobre la campa\u00f1a electoral en las elecciones municipales de 1911 en Los Angeles y el atentado de Los Angeles Times<\/em>: los dos art\u00edculos de la serie \u00abRed Flags over Los Angeles\u00bb en KCET. Part I: Socialism and the Election of 1911<\/a>\u00a0 y Part 2: Bombs, Betrayal, and the Election of 1911.<\/a><\/p>\n

Una peque\u00f1a biograf\u00eda de Frank E. Wolfe en IMDB<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desgraciadamente, parece que ninguna de las pel\u00edculas de las que hablaremos hoy ha llegado hasta nuestros d\u00edas. No es extra\u00f1o,<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":9835,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,22],"tags":[1709,1710],"class_list":["post-9824","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-historia-del-movimiento-y-de-la-clase-obrera","tag-cine-militante","tag-estados-unidos"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9824","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9824"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9824\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/9835"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9824"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9824"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/espai-marx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9824"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}